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馬刀舞曲（Sabre Dance)是哈恰圖良的舞劇《加雅涅》中的一支舞曲，作于1939年，首演于1942年，是描寫(xiě)庫(kù)爾德族出征前的一種戰(zhàn)斗舞曲。該曲廣泛利用亞美尼亞農(nóng)村民歌、山地民歌、民間器樂(lè)曲等，對(duì)待民間藝術(shù)的態(tài)度極富創(chuàng)造性。至今任然是廣大聽(tīng)眾以及音樂(lè)愛(ài)好者喜愛(ài)的一部作品，其魅力經(jīng)久不衰，至今仍是很多交響音樂(lè)會(huì)和琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的保留曲目。

《卡門(mén)序曲》管弦樂(lè)曲。法國(guó)作曲家比才于1874年創(chuàng)作的歌劇《卡門(mén)》中的前奏曲，是該歌劇中最著名的器樂(lè)段落，常單獨(dú)演奏。一般的歌劇序曲都是用交響方式縮寫(xiě)或提示歌劇內(nèi)容，這首序曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，僅僅描寫(xiě)了歡樂(lè)氣氛和劇中次要人物斗牛士的英勇形象。

天堂與地獄序曲，原名《地獄中的奧菲歐序曲》，管弦樂(lè)曲，為德籍法國(guó)作曲家雅克·奧芬巴赫所作輕歌劇《地獄中的奧菲歐》的序曲，作于1858年，同年在巴黎首演。序曲自始至終貫穿著歡樂(lè)的喜劇氣氛，節(jié)奏明快、流暢，在一定程度上體現(xiàn)了作者對(duì)整個(gè)歌劇作品的調(diào)侃色彩。

德國(guó)作曲家理查·施特勞斯的同名交響詩(shī)“查拉圖斯特拉如是說(shuō)”的創(chuàng)意來(lái)源于哲學(xué)家尼采的同名著作，是描寫(xiě)無(wú)神論者從唯心走向唯物的一個(gè)富于哲理的過(guò)程。施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》中沒(méi)有情節(jié)，也不像《悌爾的惡作劇》那樣生動(dòng)地描繪具體事件。這是一首關(guān)于抽象思想的音詩(shī)，但是施特勞斯在使兩個(gè)差異大的調(diào)性的轉(zhuǎn)換和相互對(duì)立的基礎(chǔ)上，賦予這首音詩(shī)戲劇性的和音樂(lè)的沖突。

布蘭詩(shī)歌也稱為 《博伊倫之歌》，原是舞臺(tái)作品 《凱旋三部曲》中的第一部，作于1935—1936年， 1937年初演于法蘭克福，后作為康塔塔單獨(dú)演出， 是奧爾夫最著名的代表作。 其歌詞選自在巴伐利亞州貝內(nèi)迪先特博伊倫修道院中發(fā)現(xiàn)的一本13世紀(jì)的詩(shī)集。共分25個(gè)樂(lè)章，用女高音、男高音、假聲男高音、男低音、童聲合唱、合唱及樂(lè)隊(duì)（內(nèi)有14個(gè)樂(lè)章為管弦樂(lè)曲）。

《威廉·退爾》是德國(guó)偉大的詩(shī)人和戲劇作家席勒的最后一部重要?jiǎng)∽?，這部作品以十三世紀(jì)瑞士農(nóng)民團(tuán)結(jié)起來(lái)反抗奧地利暴政的故事為題材，歌頌了瑞士人民反抗壓迫、爭(zhēng)取獨(dú)立的英勇斗爭(zhēng)精神。羅西尼的歌劇《威廉·退爾》即是根據(jù)這部作品而寫(xiě)，為意大利作曲家羅西尼的代表作，體現(xiàn)了其藝術(shù)的最高峰。劇序曲比歌劇本身更為有名，是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演出的節(jié)目之一。

《d小調(diào)托卡塔與賦格》(Toccata and Fugue in D minor,BWV 565)，原為管風(fēng)琴曲，是巴赫青年時(shí)代的代表作之一，后由波蘭作曲家斯托考夫斯基改編為管弦樂(lè)曲，并由波蘭鋼琴家、作曲家陶西格改編為鋼琴曲。樂(lè)曲采用了d小調(diào)，4/4拍。由下行旋律組成的慢板的引子飽滿而有力，為全曲宏偉的氣勢(shì)作了渲染和鋪墊。

《1812序曲》（降E大調(diào)序曲“1812”，作品第49號(hào)）是柴科夫斯基于1880年創(chuàng)作的一部管弦樂(lè)作品。為了紀(jì)念1812年庫(kù)圖佐夫帶領(lǐng)俄國(guó)人民擊退拿破侖大軍的入侵，贏得俄法戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。該作品以曲中的炮火聲聞名，在一些演出中，尤其是戶外演出，曾啟用真的大炮。