內(nèi)容簡介

該書以2008-2012年為故事發(fā)生的時間段，以賭城“媽閣”為背景，描寫了游走于賭場內(nèi)外、靠追債討生活的女疊碼仔梅曉鷗和三個男賭徒——北京的大房地產(chǎn)商段凱文，木雕藝術(shù)家史奇瀾，及梅曉鷗前情人、原國家某部委科技人員盧晉桐之間的故事，將文學(xué)的筆觸深入到當(dāng)代中國人的生活和情感之中，讓讀者看見豐富的城市記憶和蕪雜的人性底色。 ?

2008年的十月黃金周，梅曉鷗在媽閣機場迎來了她的一位大客戶：風(fēng)度翩翩的北京大房地產(chǎn)商段凱文。她將他帶進了豪華賭場的貴賓廳，一段人生的豪賭就此開場。段凱文玩的是“一拖三”，臺面上跟賭場賭一賠一，臺面下還跟梅曉鷗這樣的疊碼仔賭一賠三。激戰(zhàn)正酣，梅曉鷗得到線報，她以前的一個輸?shù)脙A家蕩產(chǎn)、負(fù)債累累而被禁止入境的客人：木雕藝術(shù)家史奇瀾，居然神秘現(xiàn)身媽閣了。此后，梅曉鷗陷入了與兩個男人的復(fù)雜情感與人性的博弈之中，一次一次的賭臺對局，跟拼上了性命一樣；之后追債、跟蹤、堵截，貓鼠游戲，是智力拼搏，更較量人性本質(zhì)中那最終的成色。就在梅曉鷗殫精竭慮、身心俱已極度透支的時候，她的初戀情人、兒子的父親盧晉桐，當(dāng)年因為他嗜賭兩人分手，現(xiàn)在身患絕癥，以“死亡”的名義來跟她這個單身母親爭奪唯一的兒子。

創(chuàng)作背景

1988年，嚴(yán)歌苓第一次踏進拉斯維加斯的賭場，并留意到在賭場的中國人比美國人要多，而且美國賭客一大部分人看上去離犯罪不遠，而中國人賭客卻基本上是良民。后來作者聽聞一個北京的老教授向他人借錢并帶上預(yù)先做好的9份三明治，夠3天的伙食，克己自律地奔向拉斯維加斯賭場，輸?shù)魩兹f美元。因此，作者寫成了她第一部有關(guān)賭徒的故事，《拉斯維加斯的謎語》。

2012年，嚴(yán)歌苓偶然聽到了幾個賭徒的故事，這幾個賭徒都是成功的企業(yè)家，都是經(jīng)過自己的艱辛和智慧獲得財富的人，他們來到一海之隔的澳門（媽閣），一夜輸贏往往幾百萬，上千萬，有的人進賭場是億萬富翁，而出賭場卻一屁股債，被黑白兩道的追債人全世界索命。也有決心改過自新的，甚至還有斷指盟誓的。但最終他們還是輸給了賭場，也可以說是輸給了讓賭場奪走魂魄的自己。

這些故事引發(fā)了作者的感慨，因此作者決定寫下這個故事，作者一有時間就去澳門賭場，學(xué)賭博，體會賭博心理，采訪賭客和賭場經(jīng)紀(jì)人，得到足夠的細節(jié)來豐滿故事和人物，寫下了以“賭城”為背景，勾連起拉斯維加斯和澳門，濃縮為具象化的體現(xiàn)中西特色的“媽閣”。

人物形象

梅曉鷗

梅曉鷗是一個復(fù)雜的個體，作為疊碼囡，因賭而生，也必然把自己葬送在這個字上。因祖父嗜賭，她天生帶有賭徒的基因，但另一面，她又遺傳了外祖母敵視賭博的基因，排斥、報復(fù)、憎恨賭博是她的使命。

作為賭場中的另一極、兩性世界里的陰性，梅曉鷗是一個最大的賭徒，她用青春賭愛情、用情感賭人性，賭到血本無歸，所有她為之奮斗和追求的都離她而去，金錢沒了，房子賣了，愛人離開了；她極端的縱火行為雖遏制了兒子走向賭場的路，但終究留下了母子關(guān)系的隱憂。這樣一個飛蛾撲火般決絕的女人，卻是個矛盾之集成體。嚴(yán)歌苓賦予了她極大的心理空間，這個在旁觀者看來冷酷嗜血的賭場掮客，其女性與母性一再地背離了她的職業(yè)要求，將賭客與疊碼仔之間原本簡單的輸贏關(guān)系搞到錯綜復(fù)雜、是非莫辨。她是個投出誘餌的人、是個引人上鉤的人，看準(zhǔn)了賭徒潛質(zhì)就會施展手段讓人走上不歸路的人，是個冷眼旁觀賭客輸?shù)教鴺且埠敛粍尤莸呐?；但她又的確在無意識當(dāng)中為了一點渺茫的希望活著，一旦感到一點人性的微光就復(fù)活了她所有女性的愛和憐憫的本能。

段凱文

段凱文是從農(nóng)村走出來的清華大學(xué)高材生、如今的房地產(chǎn)大鱷，正處于巔峰時期：雄厚的實力、豐富的人生經(jīng)驗、堅強的意志力。在梅曉鷗閱盡人間悲歡的眼里，他不同凡響；在梅曉鷗預(yù)先為賭客判定的終極敗局里，他屢屢成為意外。他是曉鷗心中最大的謎團，他從性格到性別再到情感，一再地呈現(xiàn)出不可置疑的優(yōu)勢地位，直到終篇，都對梅曉鷗施行了微妙的控制力，即使結(jié)局已經(jīng)了然，仍是梅曉鷗心里澆不化的塊壘。

史奇瀾

小說的前半部分，史奇瀾是個改不了的賭徒、扶不起的人渣，比魔鬼還邪惡，為了轉(zhuǎn)嫁自己的一部分債務(wù)，他甚至誘騙靠小商品生意起家的浙江表弟去越南賭博；然而，他身上具有令人無限艷羨的驚人才華，讓梅曉鷗無數(shù)次心動不已。他是魔鬼與天使的奇特組合體，叫人愛恨交加。

盧晉桐

盧晉桐是梅曉鷗的初戀情人、兒子的父親。沉溺中的盧晉桐帶給曉鷗更多的是傷痛和厭棄，梅曉鷗以腹中嬰兒為籌碼，想讓浪子回頭，盧兩次剁指起誓，也沒能讓自己回頭，最后患上絕癥,才算完成了人生。梅曉鷗是從盧晉桐那里培養(yǎng)出的對賭場“仇極反親”的態(tài)度，建立自己的王國，倔強地壘砌屬于自己的一點點尊嚴(yán)，開始了疊碼囡生涯。

作品賞析

作品主題

《媽閣是座城》是一部充滿懸念、剖析情感與人性的小說。它延續(xù)了嚴(yán)歌苓故事節(jié)奏跌宕起伏，語言文字干凈利落，人物形象個性鮮明，場景描摹極具影視化的敘事風(fēng)格，沒有任何拖泥帶水、冗長啰嗦的敘述，小說一開篇就直接進入梅曉鷗與三個賭徒的愛恨糾葛，然后是一波一波出人意料的轉(zhuǎn)折。

賭博以非理性、投機、僥幸心理做籌碼，似乎無論什么人，都逃脫不了慘敗的命運。媽閣是一座大迷城，它里面容納了各種人性、濃縮了百樣人生，就像一個大實驗場，上演的是無數(shù)的悲劇故事，其過程電光石火、血肉橫飛，其結(jié)局就像戰(zhàn)后的廢墟、一片狼藉。段凱文謀劃了如此之多的棋路和策略，還是走向了預(yù)定的命運；梅曉鷗和史奇瀾們也將積累的財富揮霍一空，回到了人生的原點茍延殘喘。嚴(yán)歌苓下筆狠辣，不給進入這座迷城的人們?nèi)魏翁由臋C會。

這部小說表達了嚴(yán)歌苓對同時代人的深刻憂慮，對當(dāng)代社會物質(zhì)欲望被高度釋放后痛下的針砭，但文學(xué)的意義應(yīng)不止于解剖和揭示。嚴(yán)歌苓洞悉一切，把事物看進“骨頭里”，但她不會躲避、疏離；她貼近這多難的人間，用自己心靈的溫度擁抱這些卑微的自然的造物。所以，越到后面，小說重點轉(zhuǎn)向了情感描寫，轉(zhuǎn)向了梅曉鷗與史奇瀾關(guān)系的微妙變化和發(fā)展，史奇瀾，這個手指微涼、有點陰柔的天才藝術(shù)家將漸漸贏回讀者的喜愛，這就是嚴(yán)歌苓的魔力。

后半部分，嚴(yán)歌苓將揭開一個最大的謎底：情感和人性的謎底。嚴(yán)歌苓用梅曉鷗和史奇瀾的故事告訴讀者，愛，仍是唯一的救贖之路。段凱文和史奇瀾的質(zhì)的區(qū)別和結(jié)局不同，其實只在那最終起關(guān)鍵作用的一點，可以將它命名為“善”“軟弱”“良心”或“愛的能力”。就是那一點人性的微光。嚴(yán)歌苓確信它的存在，沒有它，女主人公將自己的生活比喻為“下水道”的、見不得人的、只有夜晚沒有白天的生活的梅曉鷗，這不是廉價的敷衍，是被人類的歷史和人類個人的生命體驗不斷證實過的，并終將成為人們的信仰。

文學(xué)藝術(shù)

在《媽閣是座城》中，“城”字用得很巧妙?？梢哉f，“城”搭建起小說的框架，為故事的進展規(guī)劃了種種方向。小說寫的是“賭城”，具體化為一座名字是“媽閣”的賭場。與“賭”結(jié)緣，這座城里注定會上演離合悲歡、人生跌宕的戲碼。作者選擇這樣的“城”來講故事，就已為創(chuàng)作籌謀著戲劇性。這部作品的意義不是用一個新故事來強化“圍城”困境哲學(xué)，而是表達人被情感圍困、被世俗圍困、被自我圍困的掙扎與痛苦。嚴(yán)歌苓筆下的“城”具有包裹著“深廣不可量度”的可能，通過“媽閣”來記錄梅曉鷗的“城中生活”，無論是拉斯維加斯、澳門、北京、三亞，只有“媽閣”才是梅曉鷗駐扎的“城”，她以情感為準(zhǔn)繩來權(quán)衡和審判自我選擇。也正因為這座“城”僅用于展示人生百態(tài)和象征自我封閉，并不具有地域特質(zhì)或文化意義，所以，小說的“城”在內(nèi)涵上還較單薄，也略顯傳統(tǒng)。

城與人?！皨岄w”是一個載體。嚴(yán)歌苓并不旨在為讀者揭示賭城的光怪陸離，也無意渲染賭技的眼花繚亂，而是要跟蹤“城中人”持續(xù)性的隨“賭”而變的命運。梅曉鷗無疑是敘述的核心。小說中，她被賦予了四種身份：疊碼仔、女人、母親、梅吳娘后人。它模式化地對應(yīng)著事業(yè)、愛情、親情和家族此類常規(guī)化的敘事元素。嚴(yán)歌苓不是平均用力，而是通過生活化的語言和現(xiàn)實化的情節(jié)，將四個側(cè)面恰當(dāng)?shù)卣显谝黄?。梅家與“賭”的淵源、梅曉鷗與盧晉桐的愛恨，推動她選擇了“疊碼仔”的職業(yè)。在人性原始而真實的賭場里，她用“越來越缺乏誠意的笑”相繼結(jié)識了藝術(shù)家史奇瀾、官員老劉、地產(chǎn)商段凱文。史奇瀾和段凱文，前者陰柔而藝術(shù)，后者陽剛而物質(zhì)，滿足著梅曉鷗對男性的兩種期待，因此，她對兩者都懷有不可割舍的微妙情愫。同時，在對金錢與愛情的追逐中，梅曉鷗還堅守著母親的職責(zé)，與兒子的相依為命是她長期“下水道”般生活中最不容侵犯的溫暖?！俺侵腥恕泵窌扎t成為小說的樞紐，她關(guān)聯(lián)起盧晉桐的故事、史奇瀾的故事和段凱文的故事。

城與人性。嚴(yán)歌苓對梅曉鷗的創(chuàng)作基點定位在“善良”。這是她一徑對“愛”的肯定。賭城氤氳著太多的黑暗、丑陋、污穢和荒謬，因此室內(nèi)設(shè)計者常試圖用“人造天空”來為賭場營造人間的白天黑夜與春夏秋冬。作者構(gòu)建了一個不同于以往城鄉(xiāng)世界的賭城“社會”，探索在“黑”中翻轉(zhuǎn)人性的美丑，進而升華為對“美”的弘揚與彰顯。梅曉鷗的善良與史奇瀾的善良被明確表達，如梅曉鷗明知被騙，仍一次次借錢挽救段凱文，史奇瀾以每天服藥來預(yù)防病癥對梅曉鷗可能發(fā)生的傷害。但我認(rèn)為，作者對段凱文內(nèi)心柔軟的暗示更為生動。債臺高筑的他在賭場被眾多“疊碼仔”債主圍攻，他始終苦苦支撐，兒子的一個來電，簡單告知父親：自己現(xiàn)在可以自立了，此時的段凱文頹然倒下?！八目跉馑坪跏轻屓坏?，似乎一位落入敵手的地下工作者，向終于抓獲了他的歹徒們宣布，他們下手太晚，該完成的偉大使命他已經(jīng)都完成了，現(xiàn)在他沒剩下任何價值了。”這一處細節(jié)，閃爍著真切的父愛，并且若隱若現(xiàn)地折射出出身貧寒的段凱文幾十年對物質(zhì)瘋狂追求的原因：他不希望子女重蹈自己曾因貧窮而扭曲的人生軌跡。老貓，兇狠無情的“疊碼仔”，可他每次都在毆打段凱文的時候，始終責(zé)罵他不該屢次只騙梅曉鷗母子的活命錢。當(dāng)然，人性的貪婪仍是在賭城中隨處散落的，仍是與“賭”在本質(zhì)上無法剝離的，“賭”的巨大誘惑和巨大收獲，讓人不可自拔地迷失自己。嚴(yán)歌苓對賭徒的神態(tài)、語言、動作，描繪得相當(dāng)出彩，對賭徒心態(tài)刻畫得十分逼真。

故事的戲劇性

該書充滿戲劇性因素，以兼具敏感度與話題性的“賭城”為背景，勾連起拉斯維加斯和澳門，濃縮為具象化的體現(xiàn)中西特色的“媽閣”?！俺侵腥恕钡暮菖c“城外人”的善在小說中互相呼應(yīng)。最典型的例子是梅曉鷗與盧晉桐在拉斯維加斯時，賭場保安與貧民醫(yī)院護士的對比。人物的戲劇性從歷史感和現(xiàn)實感的碰撞中產(chǎn)生。梅曉鷗的家世背景解釋了她的“賭緣”，同時也解構(gòu)出她個性中的決絕與堅強的基因。而盧晉桐、史奇瀾、段凱文，是活在當(dāng)下的、物質(zhì)的，但又懷揣理想的男性，官員、地產(chǎn)商、藝術(shù)家，人物從身份歸屬上看，都具有現(xiàn)代感和真實感。

故事矛盾性強

作者深諳讀者的閱讀心理，從容地在準(zhǔn)確點上激發(fā)起讀者的閱讀興趣。具體而言，每一節(jié)都有一次矛盾的爆發(fā)與下一個矛盾的伏筆。例如，梅曉鷗與初戀情人盧晉桐的4年地下情與盧晉桐反復(fù)戒賭纏繞在一起。歸根到底，這是要愛情還是要面包的選擇。愛情與金錢的抉擇中又加入富商老尚這段插曲，屢次制造梅曉鷗與盧晉桐之間的不舍與猜忌，同時更成為后者進一步賭海沉淪的催化劑。盧晉桐的兩次“剁指”、梅曉鷗的墮胎與生子，都裹挾著一場場兩性矛盾的大爆發(fā)，沖擊出愛情的痛苦和慘烈。

“輪回”與“愛”

梅吳娘與梅曉鷗皆“以賭制賭”的選擇、盧晉桐兒子的“復(fù)賭”、史奇瀾以“木雕”完成自我救贖，都在某種意義上昭示著一種“輪回”。尤其，梅吳娘與梅曉鷗之間人生的重合，兒子與父親對“賭”的傳承，暗示著血緣與賭難分難解的宿命?！拜喕亍敝黝}蘊藏著創(chuàng)作所需要的戲劇性，還在不經(jīng)意間為作品蒙上了一層宗教色彩。對于“愛”的表達，小說的角度和層面更為多樣。與盧晉桐的愛情擊潰了梅曉鷗的少年叛逆；史奇瀾的關(guān)愛稀釋了梅曉鷗對“黑暗”的厭倦；對段凱文的矛盾折射出梅曉鷗人性的柔軟；兒子的痛改前非升華母愛的拯救。梅曉鷗選擇溫哥華作為她“出城”后的精神歸宿，表面看是源于這座城市的無欲無求，實質(zhì)上是基于她心中收藏著對“城中人”史奇瀾難以言說的情感幻想。嚴(yán)歌苓沒有讓梅曉鷗選擇與段凱文開展戀情，而選擇史奇瀾，這如同一個幾十年一直在奔跑的人，最終還是享受步行的簡單，這符合嚴(yán)歌苓近年作品對“平淡是真”的推崇。

人物描寫

嚴(yán)歌苓擅長從人物的“話題性”切入，呈現(xiàn)人性的復(fù)雜。她作品中塑造的主人公都在闡釋“獨特”存在和“獨特”體驗，在其他作家作品里找不到雷同。在《媽閣是座城》里，嚴(yán)歌苓推出的是“疊碼仔”梅曉鷗。她的職業(yè)特殊：高風(fēng)險、滾刀口、男人圈，能從事這個行當(dāng)?shù)淖⒍ㄊ莻€不平凡的女人。作者并未總讓梅曉鷗開口說話，而是常以“短信”來展現(xiàn)她的不同性格面：她與阿專、老貓的短信，有貪婪、狡黠；與史奇瀾的短信，有風(fēng)情、溫情；與段凱文的短信，有心機、善良。以這樣的方式同時對人物進行語言描寫和心理描寫是嚴(yán)歌苓的新嘗試。短信是梅曉鷗對“城”中自己的展示、遮蔽或顛覆，從文字中跳脫出梅曉鷗的另一個“她”，而其對短信的閱讀，反成為她對自我多重性的審度與揭示。

中西結(jié)合

嚴(yán)歌苓將人物的故事放置于中西多個城市背景中講述，因此，在《媽閣是座城》里，人物遷移的城市是最多的，而所涉及到的所有城市也都采用真實的城市名，這暗合著作品“城”的主題和“城中人”的多樣化經(jīng)歷，同時，“城市”與“故事”在審美上也形成了一種實與虛的參差。

作品評價

《媽閣是座城》描寫當(dāng)代社會的物欲，批判人性的缺點，但它完全沒有停留在批判和揭露上，而是寫梅曉鷗的情感歷程，將濃墨重彩放在了“愛的救贖上”。嚴(yán)歌苓的筆下永遠有一種超越文化沖突的堅韌的詩意，讓讀者從冰冷的深淵去探尋人性的微弱光亮，“一步步走進有光的所在”。這是作為女性作家的特質(zhì)，也是這部小說最溫暖和感動讀者的地方。（錢江晚報評）

嚴(yán)歌苓小說里的人物辨識度極高，作者用干凈的筆墨，寥寥數(shù)語就勾畫出人物鮮明的身份符號及獨特性格。比如女主人公梅曉鷗：一個楚楚可人的女子，干上這么血淋淋的一行，必定有大秘密。（廣州日報評）

文學(xué)評論家孟繁華對這部作品的評價認(rèn)為，過去嚴(yán)歌苓塑造的女性形象，無論是命運悲慘的，或者是平和的、幸運的，女性形象都非?？蓯郏沁@個小說超出這些經(jīng)驗，它是關(guān)于賭場，關(guān)于賭博，關(guān)于賭徒的故事，題材本身非常刺激，“她對賭場的熟悉令我非常驚訝，賭場的風(fēng)云變幻，暗中的爭斗，讓人驚心動魄。所以這個小說一波三折，故事性極強，但是更重要的是她對于人性、人心和女人心思的表達”。

作者簡介

嚴(yán)歌苓，小說家，電影編劇。1986年出版第一本長篇小說，同年加入中國作家協(xié)會。1989年赴美留學(xué)，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。旅美期間獲得十多項臺灣、香港及美國的文學(xué)獎，并獲金馬獎最佳編劇獎，美國影評家協(xié)會獎。代表作有《第九個寡婦》《白蛇》《扶?！贰陡把缯摺罚ㄓ⑽模缎∫潭帔Q》《陸犯焉識》等。