歷史沿革

公元3世紀(jì)，嗩吶由波斯、阿拉伯一帶傳入中國。

西晉時期，新疆拜城克孜爾石窟第38窟中的伎樂壁畫已有吹奏嗩吶形象。

在金、元時期，傳到中國中原地區(qū)。曾譯作“鎖吶”“銷吶”“蘇爾奈”“鎖奈”“唆哪”等名。

在明代，古籍中始有嗩吶的記載。明代武將戚繼光曾把嗩吶用于軍樂之中。在他《紀(jì)效新書·武備志》中說：“凡掌號笛，即是吹嗩吶。”

明代王磐的《朝天子·詠喇叭》則是描述嗩吶好的文章：“喇叭，嗩吶，曲兒小，腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬身價。軍聽了軍愁，民聽了民怕，哪里去辨什么真共假？眼見得吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得水盡鵝飛罷?！?/p>

明代后期，嗩吶已在戲曲音樂中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏過場曲牌。而在以戲曲音樂為基礎(chǔ)的民間器樂中，嗩吶也成為離不開的樂器。

到了清代，嗩吶稱為“蘇爾奈”，被編進(jìn)宮廷的《回部樂》中。

到了近現(xiàn)代，嗩吶成為中國各族人民使用頗廣的樂器之一。

2006年5月20日，嗩吶藝術(shù)經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

在廣東地區(qū)，嗩吶又被稱為嘀嗒。

基本構(gòu)造

嗩吶由哨、氣牌、侵子、桿和碗五部分構(gòu)成。在木制的錐形管上開八孔（前七后一），管的上端裝有細(xì)銅管，銅管上端套有雙簧的葦哨，木管上端有一銅質(zhì)的碗狀擴(kuò)音器。嗩吶雖有八孔，但第七孔音與筒音超吹音相同，第八孔音與第一孔音超吹音相同。

1993年，由著名管樂演奏家郭雅志先生發(fā)明了嗩吶“活芯”裝置，令傳統(tǒng)嗩吶奏出半音階、十二音體系，豐富了嗩吶的表現(xiàn)力。

嗩吶活芯，其內(nèi)管連有氣牌和氣嘴，并有螺栓槽，套上一彈簧，插在外管中，外管側(cè)面有螺紋孔，再套上一個微調(diào)套管用螺栓螺母，從套管長孔穿過擰入螺紋孔，再進(jìn)入內(nèi)管的螺栓槽，用螺絲螺母調(diào)正內(nèi)管之伸縮距離，嘴唇壓縮氣嘴以后，使內(nèi)管縮短其音程，于是每個音孔可吹出半音，增加嗩吶之音量范圍，可吹奏各種變調(diào)樂曲。

芯子是嗩吶的重要部件之一，其上裝哨片，下接主體管。傳統(tǒng)的芯子為單管式，而活芯為活動套式，可以伸縮改變長度，復(fù)位靠彈簧的作用。演奏時，通過雙手向上壓進(jìn)活芯，便能奏出臨時變化半音或半音階。如果把活芯推進(jìn)、卡定，即可做高半音的移調(diào)樂器使用，指法不變。推進(jìn)后所產(chǎn)生的音程關(guān)系上的徽小偏差，可通過控制嘴勁兒調(diào)整，演奏者很容易適應(yīng)和進(jìn)行有效的修正。活芯共有3種規(guī)格，由于其伸縮長度可以調(diào)節(jié)，因此解決了大、中、小各種調(diào)子嗩吶的應(yīng)用問題。

嗩吶分類

音高分類

嗩吶多按筒音的音高（以第三孔的音高作為調(diào)名）分為高音、中音和低音三種。凡筒音在#f1以上的均為高音嗩吶，在#f～f‘1之間的為中音嗩吶，在f以下的為低音嗩吶。如筒音為a1的嗩吶，就叫D調(diào)高音嗩吶，筒音為a的嗩吶，則叫D調(diào)中音嗩吶。

長短分類

各地的嗩吶都不盡相同，有大，有小，有粗獷，有柔和，種類甚多。

小嗩吶：桿長22～30厘米。常用的是桿長23厘米的（又稱“三吱子”）。流行在廣東、廣西、福建、湖南和江西等省。音色柔和，多用來獨奏或合奏，尤以與二胡等合奏更為動聽，并常為歌舞伴奏，其中流行湖南的嗩吶，還用于說唱音樂“嗩鼓”的伴奏。各地所用的哨也不同，有蘆葦?shù)模宣湕U的，也有用褐紫色膠性蟲殼的（但吹起來非常軟）。江西會昌的嗩吶，侵子是用銀做的，上、下口直徑相差特別懸殊，并在侵子下端至第八孔上端的管中，裝有一個中空管，音響別具一格。與二胡等弦樂器一起合奏，婉轉(zhuǎn)起伏，更為動聽。流行于廣東、廣西、福建、湖南和江西等省。

海笛：玲瓏小巧，發(fā)音卻尖銳響亮，高亢沖霄。流行于江蘇、浙江和安徽一帶。

中嗩吶：桿長32～40厘米。常用的是桿長37厘米的（又名“黑桿子”）。流行于江蘇、浙江和安徽一帶。音量介于大小嗩吶之間，音色柔和。多用于歌舞伴奏。中小嗩吶，廣泛流傳于我國南方各省，北方稱之為“南方嗩吶”。中嗩吶音量不大不小，用在歌舞伴奏中，非常悠揚(yáng)。

大嗩吶：桿長42～57厘米。常用的是桿長50厘米的（又名“大桿子”）。流行于東北、山海關(guān)和冀東一帶。哨用蘆葦制成，哨片多呈口袋狀，吹起來聲音低沉宏大，常用來吹奏大型樂曲。

加鍵嗩吶：20世紀(jì)60年代研制成功。桿上的音孔按十二平均律開列，健全了半音，轉(zhuǎn)調(diào)方便。有高音、中音、次中音和低音四種，較傳統(tǒng)嗩吶音色豐富、音量增大，并擴(kuò)展了音域。

地域分類

客家嗩吶

客家嗩吶歷史悠久，據(jù)史料記載，早在一千多年以前就“鼓手舉于道路，往來人家，更闌不歇”?？图覇顓确直{(diào)和喜調(diào)，喜調(diào)輕快、歡樂，吹奏時激昂嘹亮、和諧悅耳；悲調(diào)深沉、低吟、委婉幽怨。在民間，嗩吶有著深厚的根基，一般百姓家舉辦婚喪壽慶、喬遷新居、過年過節(jié)時都要請幾個嗩吶手來慶賀熱鬧一番，發(fā)展到今天，送子參軍，開張剪彩也要請嗩吶樂隊。

周家班嗩吶

周家班即周家吹打班，民間又稱周家嗩吶班、周家鼓樂班、菠林喇叭，是以落戶在安徽靈璧尹集菠林村的中國管樂大師周正玉等周氏族人為樂手成員的中國民間樂班。周家班自清末創(chuàng)始以來，已傳承家族六代，歷經(jīng)100多年滄桑。男女老幼樂手共計100余人，橫跨蘇魯皖浙，享譽(yù)民間海外。

子長嗩吶

子長嗩吶主指桿長尺三、尺二五的大嗩吶。它是陜北嗩吶的重要組成部分。長嗩吶曲牌若以速度分，有慢板、中板、快板三種。慢板包括慢板、原板(也叫搶板)，均為4/4拍，原板比慢板稍快。中板與快板均為2/4拍，吹奏時快板比中板再快些。中板包括流水板、垛板；快板包括二流水板和熬頭牌子。吹奏基本遵循慢起、中續(xù)、快結(jié)尾的板式連接規(guī)律。每種板式連接都要有過渡音樂，俗稱“過鼓”或“叫板”、“換板”。同板式換曲牌也要加“過鼓”。

閩西大嗩吶

通常兩支一起合吹列奏，稱為“公吹”和“嫲吹”，構(gòu)造相同，但長度和粗細(xì)有別，“公”短“嫲”長，“公”細(xì)“嫲”粗，“公吹”的音色甜美，“嫲吹”的發(fā)音低而渾厚。

沁陽嗩吶

沁陽嗩吶屬木制雙簧管樂器，它的音量大，音質(zhì)明亮、粗獷，演奏方便，善于表現(xiàn)熱烈奔放的場面及大喜大悲的情調(diào)。

1606年，沁陽人樂圣朱載堉用科學(xué)的方法闡明了十二平均律，解決了歷代眾說紛紜的“旋相為宮”難題，并改良了嗩吶的發(fā)音位置，在嗩吶八音孔的基礎(chǔ)上研制出“三眼管子”，為我國民族管樂的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。朱載堉還擔(dān)當(dāng)沁陽嗩吶演奏的領(lǐng)班人，他在九峰寺創(chuàng)建了“金鼓會”，每逢農(nóng)歷九月二十三，各地的嗩吶班都要在這里聚會。在朱載堉的影響下，懷慶府一帶的嗩吶班逐漸增多，明末清初時的“同樂會”“賈家班”，清至民國時的“麻金班”“毛旦班”“銀河班”等在當(dāng)?shù)赜绊懞艽蟆Ｇ哧柫鱾髦按蠡ㄞI、麻金吹，麻金不吹不結(jié)婚”“閨姑女、門婿到，毛旦不吹不上轎”的俗語。沁陽境內(nèi)的嗩吶整體上可分為四大家兩大派。以沁河為界，分為沁北派和沁南派，兩派演奏風(fēng)格各有不同。

大竹竹嗩吶

大竹竹嗩吶，為川東大竹縣月華鄉(xiāng)獨有的竹嗩吶，以其清新、動聽的音韻載入四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。數(shù)百年前，嗩吶傳入巴蜀，大竹人就地取材，用本地的竹子制作了嗩吶。經(jīng)過發(fā)展，竹嗩吶制作工藝日臻精熟。竹嗩吶由哨、天心、桿子和喇叭4部分構(gòu)成。哨由大竹縣當(dāng)?shù)匮帑湺捵龀?，桿子采用大竹縣特產(chǎn)的羅漢竹制作，喇叭則由當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的黃竹篾絲編織成形后，再刮灰涂上土漆，套于桿下端，可活動和裝卸；如今的大竹竹嗩吶為6孔，五音階定音，其演奏形式多種多樣、音韻傳神，為民俗瑰寶。