基本介紹

《梅杜薩之筏》（The Raft of the Medusa）是法國畫家泰奧多爾·籍里柯于1819年創(chuàng)作的一幅油畫，現(xiàn)收藏于法國巴黎盧浮宮。

畫面描繪了在大海上，漂浮著一只岌岌可危的木筏，海風(fēng)鼓起床單做的桅帆，巨浪掀起的木筏在不停地顛簸。筏上的難民有的已奄奄一息，有的還在眺望遠(yuǎn)方。被簇舉在高處的人揮舞著手中的紅、白色布巾，不斷地向遠(yuǎn)方呼救。畫家以金字塔形的構(gòu)圖，把事件展開在筏上僅存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時的剎那景象，刻畫了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，畫面充滿了令人窒息的悲劇氣氛，該畫是浪漫主義畫作代表之一。

內(nèi)容介紹

畫面描繪了夜色中絕望的人們在一望無際的海面上看到了天邊船影的剎那間的情景。畫面的中心，人群搭建成了一個金字塔形的人塔，頂端是一個黑人，他正高舉紅襯衫盡力揮舞著，以期引起遠(yuǎn)方船只的注意。下面的人們互相簇?fù)砗蛿v扶著，饑餓、死亡困擾的人們在絕望中做著最后的掙扎。人群總的來說是慌亂、緊張的。有的人在支撐著上面的黑人有人在吶喊求救，有的人在商量著更好的辦法。與喧囂和慌亂形成鮮明對比的是木的邊緣靜靜躺著的尸體，還有一個默默坐在木夜邊緣的老人，他懷里抱著死去的兒子，神情絕望，對求生似乎已經(jīng)無動于衷。畫面的左端有一個傾斜的船帆，鼓滿了風(fēng)，在海風(fēng)中搖擺，與前面的人塔形成了視角上的對應(yīng)。

背景介紹

1816年7月，法國政府派遣巡洋艦“梅杜薩號”，載著400多名官兵以及少數(shù)貴族前往圣·路易斯港。率領(lǐng)艦隊(duì)的是一名明顯缺乏實(shí)際能力的艦長，由于他指揮錯誤，在途經(jīng)西非海岸的布朗海岬南面時不慎擱淺，造成了慘重的災(zāi)禍。

船長肖馬雷原是一個貴族，對航海知識一竅不通。上船后，他玩忽職守，把隨行的小船撇得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，主艦單放前進(jìn)。主艦在駛近毛里塔尼亞淺灘時，陷入了不能自拔的沙磧。經(jīng)過兩天混亂而無效的努力，只好棄船。船長卻和一群高級官員乘救生船逃命了，剩下150多名乘客被拋在臨時搭制成的一只木筏上，讓他們在汪洋大海里聽?wèi){命運(yùn)擺布。

幾天過去了，在饑渴和酷暑的折磨下，許多人開始絕望，他們說胡話，肆意做一些歇斯底里的事。面包師深信沒有獲救的可能，投入大海中自殺了，還有一些人撬開酒桶，灌醉自己，企圖忘卻死亡的痛苦。不久，這種絕望的情緒越來越瘋狂，一些人砍斷纜繩，妄圖讓所有人一塊完蛋。另一些人去攔阻，于是爆發(fā)一場激烈的搏斗。有個叫多米尼克的機(jī)械工參加暴亂被扔進(jìn)海里后，哀嚎著求救。工程師可憐他，跳下水抓住他的頭發(fā)，將他拖回木筏上。但不幾天，這個忘恩負(fù)義的家伙，又加入第二次暴動中。

經(jīng)過三次暴亂和平息后，木筏上尸體橫布。又過了幾天，食物和水的短缺變成了更大的威脅，兩個黑人士兵饑渴到極點(diǎn)，于是違反規(guī)定，將最后一桶酒剜個洞用吸管偷喝，暴露后，被人無情地扔進(jìn)大海里。有些人把刺刀彎成大魚鉤，希望可以釣鯊魚。但鯊魚咬住后一扯，魚鉤又變成筆直的刺刀了。經(jīng)過這番折騰，木筏漫上許多海水，一些受傷的人的傷口被咸水浸泡，慘叫不絕。最后，木筏上僅剩下27個人了，其中15個還能支撐一段時間，其余12人，受傷太重，神志不清，不大可能熬下去了。而且食品不足以維持所有的人，有些人甚至開始偷偷啃噬剛死去同伴的手肘了，于是那15個人經(jīng)過辯論，終于做出一個決定，把那些在三次反暴亂斗爭中和他們并肩作戰(zhàn)、甚至救護(hù)過自己的傷病員，統(tǒng)統(tǒng)拋進(jìn)大海！

150多人，最后只有10人幸存下來，無論如何，這也是一場特大的慘劇。但是路易十八政府怕此事張揚(yáng)出去受到輿論譴責(zé)，只在官方報(bào)紙上發(fā)了一條簡短的消息，悄悄通過軍事法庭判處船長降職和服刑三年就了事。兩位木筏上的幸存者不服，向政府上書，卻遭到打擊，被解除公職。在忍無可忍之下，他們將這次船難經(jīng)過如實(shí)寫成報(bào)道，印成小冊子公開發(fā)售。這一舉動立刻轟動了國內(nèi)外，遭到輿論的一片嘩然，籍里柯也格外憤慨。

在人民有冤無法訴說的情況下，26歲的籍里柯，走訪了生還的船員，聆聽了他們講述真實(shí)的遭遇，并到醫(yī)院親自看望了受傷的船員和已經(jīng)死去的船員家屬。他把聆聽幸存者的敘述作為靈感的來源，同時也對腐爛的尸體、重危的病人等進(jìn)行現(xiàn)場寫生，搜集素材。他要以此為題，創(chuàng)作一張飽含激情和想象力的畫，讓它再現(xiàn)出那驚心動魄的場面。為了這幅畫，籍里柯還托筏上一個生還者木匠制作了一只木筏模型，讓黃疸病人做模特兒，在上面擺出各種慘狀。為了能夠更真實(shí)地表現(xiàn)出海浪和天空，他也親自去海邊進(jìn)行研究。籍里柯用了18個月的時間終于創(chuàng)作出這幅極具震撼力的巨畫。

作者介紹

籍里柯（1792年一1824年）法國著名畫家，新浪漫主義畫的先驅(qū)者。1808年從畫馬名家韋爾內(nèi)學(xué)畫。1810年入蓋蘭畫室，與德拉克洛瓦相識，常去盧浮宮臨古代大師的名作。從青年時代起他就對馬和馬很感興，常用速寫出色地畫出馬在運(yùn)動中的態(tài)，他得金質(zhì)獎?wù)碌牡摹遁p騎兵軍官》就是在21歲時畫的。1814年展出《變傷的重猜兵》。1817年創(chuàng)作了第一批動物石版畫。籍里柯重視繪畫中的創(chuàng)新，他在1818年春夏之交創(chuàng)作、于1819年在國家沙龍（法國的美術(shù)展覽會）上展出的《梅杜薩之筏》，被看成是浪漫主義繪畫的重要代表作，標(biāo)志著浪漫主義畫的真正形成。里柯只活了33歲，他短暫的一生給人類留下的藝木遺產(chǎn)有191幅油畫、180余幅細(xì)素、100余幅石版畫和6件雕塑，其中《賽馬》《奴隸市場》和石版畫《偉大的英國》等都廣為人們所稱道。

鑒賞評價(jià)

藝術(shù)鑒賞

主題

這幅畫題材來自現(xiàn)實(shí)生活，以真實(shí)的海難事件為題材，反映由于法國政府的過失，一艘帆船戰(zhàn)艦梅杜薩號在非洲海岸觸礁沉沒的事件。該畫取金字塔式的構(gòu)圖，右下角是已被浸泡得變色的尸體，左面是抱著兒子遺體，衰落得無法動彈的老水手，第三組人是堅(jiān)持了14天的幸存者，他們發(fā)現(xiàn)了海平面上的一點(diǎn)帆影，正在把最健壯的一個黑人推到高處去揮舞衣衫，那個高舉紅巾者代表著人民爭取自由的斗爭，對正義和幸福的未來的向往。

構(gòu)圖

在畫面上，船帆與木筏上的幸存者正好構(gòu)成一個三角形金字塔的構(gòu)圖，成為畫面的中心，向觀眾明白展現(xiàn)出木筏在海上飄蕩的情景。有的人已經(jīng)死去，有的人奄奄一息，有的人抱著親人的尸體陷入沉思……而一堆振臂向前的人沖破了穩(wěn)定的大三角形的束縛，又構(gòu)成一個動蕩、富于激情的三角形。他們一個推一個，直到最高處的人被高高舉起，揮舞著一塊紅巾。順著他們呼喊的方向，細(xì)心的讀者能夠在遠(yuǎn)處的浪尖上發(fā)現(xiàn)一個細(xì)微的船影，與迫在眼前的死亡相比，它意味著生的希望。而畫家有意在背景上畫一風(fēng)帆，逆風(fēng)將木筏往后吹行，這就造成了遇難者向往救生船的心情和逆風(fēng)逐漸將木筏往后吹的現(xiàn)實(shí)造成對立的緊張氣氛。

名家點(diǎn)評

法國新古典主義畫家安格爾：我真希望把那幅《梅杜薩之筏》從盧浮宮博物館內(nèi)剔除出去，我不想看這種東西，這只能算是解剖學(xué)的表演，展現(xiàn)在人們面前的是死尸樣的人物，實(shí)在敗壞觀賞者的趣味。

其他信息

后世影響

被稱為“浪漫主義雄獅”的歐仁·德拉克羅瓦在看過這幅作品后，像發(fā)了瘋一樣，徑直跑回自己的畫室，開始尋求同樣激動人心的創(chuàng)作方法。

《梅杜薩之筏》的出現(xiàn)使得被新古典主義束縛的法國藝術(shù)界耳目一新。它所包含的浪漫主義因素構(gòu)成了它的特點(diǎn)，那就是悲劇性的力量、構(gòu)圖與人物的豐富表現(xiàn)力、色調(diào)的森嚴(yán)與沉抑和明暗的強(qiáng)烈對比。它引起了19世紀(jì)各藝術(shù)流派的興趣。新古典主義研討它的構(gòu)圖和空間處理，浪漫主義對它的場景所具有的強(qiáng)烈感情和緊張性感興趣，而寫實(shí)主義則對它的題材和報(bào)道的生動性感興趣。通過這幅畫表現(xiàn)了畫家對人類命運(yùn)的關(guān)注和人道主義精神，暴露了無能的法國政府的弱點(diǎn)，從而使它帶有強(qiáng)烈的政治引喻。

衍生作品

2017年秋，反映藝術(shù)家泰奧多爾·席里柯創(chuàng)作《梅杜薩之筏》的過程的電影《梅杜薩》開拍，揭露了奧多爾·席里柯不為人知的一面。

歷史傳承

波旁當(dāng)局意識到這幅畫揭露了海軍的無能，但又不敢公開指責(zé)，就買走了這幅畫，并將《梅杜薩之筏》捐贈給盧浮宮美術(shù)館，在那里永久珍藏。