人物簡介

彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky，1840年5月7日—1893年11月6日），出生于伏特金斯克市，俄羅斯浪漫樂派作曲家。

1864年，從圣彼得堡音樂學(xué)院畢業(yè)。1867年，《第一交響曲》在莫斯科首次演出。1870年，幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》在莫斯科初次演出。1876年，與梅克夫人開始通信。1877年，芭蕾舞劇《天鵝湖》首演。1879年，歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》首演。1880年，《意大利隨想曲》首演。1888年，《第五交響曲》在圣彼得堡首演。1890年，創(chuàng)作歌劇《黑桃皇后》。1892年，芭蕾舞劇《胡桃夾子》在圣彼得堡首演。1893年，創(chuàng)作《第六交響曲》；11月6日，逝世。

柴可夫斯基的創(chuàng)作幾乎涉及了所有的音樂體裁和形式，其中交響樂創(chuàng)作處于重要位置。他繼承了格林卡以來俄羅斯音樂的發(fā)展成就，同時又注意吸取西歐音樂文化發(fā)展的經(jīng)驗，把高度的專業(yè)技巧同俄羅斯民族音樂傳統(tǒng)有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造出具有戲劇性沖突和濃郁民族風(fēng)格的作品

主要經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

1840年5月7日，出生于伏特金斯克市礦業(yè)工程師伊里亞·彼特洛維奇·柴可夫斯基之家。1845年11月至12月，開始向女教師芳妮學(xué)習(xí)彈鋼琴。

1849年，舉家遷居阿拉里約斯克，其父擔(dān)任阿拉里約斯克工廠的廠長。1850年7月，隨母親去圣彼得堡；9月，入法律學(xué)校學(xué)習(xí)。

1854年6月13日，柴可夫斯基喪母；秋季，第一次設(shè)想創(chuàng)作歌劇，以詩人奧爾霍夫斯基所作獨(dú)幕詼諧幻想歌劇腳本為據(jù)。1855年，開始隨昆丁格學(xué)習(xí)鋼琴。1859年5月13日，從法律學(xué)校畢業(yè)；6月3日，入司法部任職。

研習(xí)音樂

1861年7月至9月，出國旅行，途經(jīng)柏林、漢堡、安特衛(wèi)普、布魯塞爾、倫敦與巴黎，擔(dān)任工程師皮薩列夫的秘書和譯員；秋季，開始在俄羅斯音樂協(xié)會所設(shè)音樂班上隨查列姆巴學(xué)習(xí)音樂理論。

1862年9月，進(jìn)圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，向查姆列巴學(xué)習(xí)和聲與對位，并向安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)配器和作曲；10月，結(jié)識拉羅什。

1864年7月至8月，根據(jù)奧斯特洛夫斯基的劇作《大雷雨》創(chuàng)作序曲。1865年10月30日，所作《降B大調(diào)弦樂四重奏》在圣彼得堡音樂學(xué)院演出；12月29日，音樂學(xué)院結(jié)業(yè)式上演出柴可夫斯基的清唱劇《歡樂頌》；12月31日，自圣彼得堡音樂學(xué)院畢業(yè)，獲銀質(zhì)獎?wù)隆?/p>

莫斯科時光

1866年1月5日，赴莫斯科，在俄羅斯音樂協(xié)會莫斯科分會所設(shè)音樂班上任教，與尼古拉·魯賓斯坦締交；3月4日，《F大調(diào)序曲》（修訂版）在莫斯科演出，并由尼古拉·魯賓斯坦擔(dān)任指揮；9月1日，柴可夫斯基在莫斯科音樂學(xué)院建校慶典上演奏《魯斯蘭與柳德米拉》序曲鋼琴縮編譜；11月，結(jié)識奧勃耶夫斯基、卡什金和尤根遜；12月10日，《第一交響曲》中的詼諧曲在莫斯科演出，指揮為尼古拉·魯賓斯坦。

1867年3月，開始創(chuàng)作歌劇《司令官》，該劇在1860年首演被其銷毀手稿；12月，結(jié)交斯塔索夫。1868年1月，結(jié)識作曲家巴拉基列夫；2月3日，《第一交響曲》在莫斯科首次演出；2月19日，在賑災(zāi)音樂會上擔(dān)任指揮；3月10日，在《現(xiàn)代紀(jì)事報》上發(fā)表第一篇音樂評論文章《關(guān)于里姆斯基-科薩科夫的〈塞爾維亞幻想曲〉》；3月至5月，在圣彼得堡會晤“強(qiáng)力集團(tuán)”成員；10月，開始與法國女高音阿托特交往。

1869年1月30日，歌劇《司令官》在莫斯科首演；2月15日，交響詩《命運(yùn)》在莫斯科初次演出。1870年3月4日，幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》在莫斯科初次演出；6月，赴曼海姆參加貝多芬誕辰100周年音樂節(jié)。

1871年，柴可夫斯基作品音樂會在莫斯科舉行，曲目中有《第一弦樂四重奏》等；11月，開始擔(dān)任《現(xiàn)代紀(jì)事報》的音樂評論員。

1873年1月，《第二交響曲》在莫斯科初演；4月24日，歌劇《禁衛(wèi)軍》在圣彼得堡首次演出。1874年，在三個月內(nèi)完成《鐵匠瓦庫拉》并完成《第二弦樂四重奏》。1875年10月，《第一鋼琴協(xié)奏曲》在波士頓首演；11月19日，《第三交響曲》在圣彼得堡首次演出。

1876年1月1日，《第一弦樂四重奏》在波士頓演出；2月8日，在巴黎欣賞歌劇《卡門》，印象頗深；2月，脫離《現(xiàn)代紀(jì)事報》；3月11日，《第一鋼琴協(xié)奏曲》在倫敦演出；8月，赴拜羅伊特參加理查德·瓦格納音樂會，并與瓦格納結(jié)交；11月24日，歌劇《鐵匠瓦庫拉》在圣彼得堡初演；11月30日，幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》在維也納上演；12月，在莫斯科結(jié)識列夫·托爾斯泰，與梅克夫人開始通信。

生活余波

1877年2月20日，芭蕾舞劇《天鵝湖》在莫斯科首演；2月25日，交響幻想曲《里米尼的弗蘭切斯卡》在莫斯科初演；7月6日，與安東尼娜·米柳科娃結(jié)婚；11月至12月，與妻不和，出國；11月18日，《洛可可主題變奏曲》在莫斯科初演；同年，開始接受梅克夫人的經(jīng)濟(jì)資助。1878年，完成歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》和第四交響曲；同年，辭去在莫斯科音樂學(xué)院的教學(xué)工作。

1879年1月27日，《第三交響曲》在紐約演出；2月25日，交響幻想曲《暴風(fēng)雨》在巴黎演出；3月17日，歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》在莫斯科首次演出；10月21日，鋼琴《大奏鳴曲》在莫斯科首演；12月8日，《第一組曲》在莫斯科首演。

1880年1月13日，《第四交響曲》在巴黎演出；3月25日，柴可夫斯基作品音樂會在圣彼得堡舉行；12月6日，《意大利隨想曲》在莫斯科初演。

1882年，《弦樂小夜曲》在莫斯科初演；5月18日，《第二鋼琴協(xié)奏曲》在莫斯科初演；7月16日，歌劇《奧爾良少女》在布拉格演出；10月18日，《鋼琴三重奏》初次演出。

1883年10月22日，《1812序曲》在莫斯科演出。1884年2月3日，歌劇《馬捷帕》在莫斯科出演；2月4日，《第二組曲》在莫斯科初演。

重歸生活

1885年1月12日，《第三組曲》在圣彼得堡初演；2月10日，當(dāng)選為俄羅斯音樂協(xié)會莫斯科分會負(fù)責(zé)人；2月14日，遷居麥達(dá)諾沃村（克林近郊），這是他在鄉(xiāng)間的第一所住宅；2月22日，《音樂會幻想曲》在莫斯科初演。

1886年1月20日，在柴可夫斯基的建議和資助下，麥達(dá)諾沃村成立了一所學(xué)校；4月18日，柴可夫斯基作品音樂會在第比利斯舉行。

1887年2月，柴可夫斯基作品音樂會在巴黎舉行；10月2日，歌劇《女巫》在圣彼得堡初演；11月14日，《第四組曲》（《莫扎特風(fēng)格曲》）在莫斯科初演。

1888年3月，在歐洲各地（萊比錫、漢堡、柏林、布拉格、巴黎、倫敦）巡回演出，柴可夫斯基親自指揮演出自己的作品，并結(jié)交格里格、理查·施特勞斯、馬勒、德沃夏克、古諾等作曲家；4月，從麥達(dá)諾沃遷居伏洛夫斯克；11月5日，《第五交響曲》在圣彼得堡首演；11月10日，《哈姆雷特》序曲在圣彼得堡首演；11月24日，歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》在布拉格上演；12月11日至12日，柴可夫斯基作品音樂會在莫斯科舉行。

最后歲月

1889年3月，第二次國外巡回演出（科隆、法蘭克福、德累斯頓、柏林、日內(nèi)瓦、漢堡、倫敦），并在漢堡期間結(jié)識作曲家勃拉姆斯；4月25日，柴可夫斯基作品音樂會在巴黎舉行；10月14日，拜訪作家契訶夫；10月28日，在莫斯科指揮音樂會演出，曲目中有莫扎特、塔涅耶夫、格林卡和他本人的作品。

1890年1月3日，芭蕾舞劇《睡美人》在圣彼得堡初演；1月19日，開始創(chuàng)作歌劇《黑桃皇后》，總譜于6月8日完成；11月，圣彼得堡音樂學(xué)院舉行柴可夫斯基從事音樂活動25周年慶祝會；12月5日，歌劇《黑桃皇后》在圣彼得堡首次演出；12月，與梅克夫人通信斷絕。

1891年3月24日，柴可夫斯基作品音樂會在巴黎舉行；4月至5月，赴美演出，途徑紐約、巴爾的摩與費(fèi)城。

1892年1月2日，柴可夫斯基作品音樂會在華沙舉行；1月7日，歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》在漢堡上演；3月7日，在圣彼得堡俄羅斯音樂協(xié)會音樂會指揮本人的作品演出；4月，遷居克林；9月30日，當(dāng)選巴黎藝術(shù)研究院院士；12月6日，歌劇《約蘭達(dá)》和芭蕾舞劇《胡桃夾子》在圣彼得堡首演。

1893年1月16日，柴可夫斯基作品音樂會在奧德薩舉行；2月4日，開始創(chuàng)作《第六交響曲》，并于3月24日完成；3月14日，柴可夫斯基作品音樂會在哈爾科夫舉行；5月20日，赴英國接受劍橋大學(xué)榮譽(yù)博士銜；10月28日，《第六交響曲》在圣彼得堡首演；11月2日，患重?。?1月6日凌晨，逝世；11月9日，安葬于亞歷山大-聶夫斯基寺院墓地。

主要作品

歌劇

Op.24，1868年，《司令官》

Op.24，1869年，《水妖》

Op.24，1872年，《禁衛(wèi)兵》

Op.24，1874年，《鐵匠瓦庫拉》（1885年修改更名為女靴，出版時的標(biāo)題是奧克薩納的任性）

Op.24，1878年，《葉甫蓋尼·奧涅金》

Op.24，1879年，《奧爾良少女》

Op.24，1883年，《馬捷帕》

Op.24，1887年，《女巫》

Op.68，1890年，《黑桃皇后》

Op.69，1891年，《約蘭達(dá)》

芭蕾舞曲

Op.20，1876年，《天鵝湖》

Op.66，1889年，《睡美人》

Op.71，1892年，《胡桃夾子》

管弦樂作品

Op.13，1866年，新版1873年，《第一交響曲》（冬日之夢）

Op.17，1872年，1879年修改，《第二交響曲》（小俄羅斯）

Op.29，1875年，《第三交響曲》（波蘭交響曲）

Op.36，1877年，《第四交響曲》

Op.64，1888年，《第五交響曲》

Op.74，1893年，《第六交響曲》（悲愴交響曲）

樂隊與獨(dú)奏樂器協(xié)奏曲

Op.23，1875年，《第一鋼琴協(xié)奏曲》

Op.44，1880年，《第二鋼琴協(xié)奏曲》

Op.35，1878年，《小提琴協(xié)奏曲》

Op.33，1876年，《洛可可主題變奏曲》（大提琴與樂隊）

Op.56，1884年，《音樂會幻想曲》

室內(nèi)樂作品

Op.11，1871年，《第一弦樂四重奏》

Op.22，1874年，《第二弦樂四重奏》

Op.50，1876年，《第三弦樂四重奏》

Op.50，1882年，《三重奏》（鋼琴、小提琴與大提琴）

Op.70，1890年、后于1892年修改，《佛羅倫薩回憶》（兩把小提琴、兩把中提琴和兩把大提琴）

鋼琴獨(dú)奏

Op.1，1867年，《俄羅斯諧謔曲》

Op.2，1867年，《哈普薩爾紀(jì)念曲》

Op.4，1868年，《隨想圓舞曲》

Op.5，1868年，《浪漫曲》

Op.37a，1876年，《四季》12首

Op.37，1878年，《G大調(diào)奏鳴曲》

Op.50，1869年，《50首俄羅斯民歌鋼琴曲》

（注：以上僅為部分作品，從左至右排序為作品號、創(chuàng)作時間、作品名）

創(chuàng)作特征

創(chuàng)作階段

創(chuàng)作初期

19世紀(jì)60年代中期至70年代中期，是柴可夫斯基創(chuàng)作的第一個時期。這個時期創(chuàng)作的許多優(yōu)秀作品使他獲得了聲譽(yù)。代表作有：第一交響曲《冬日的夢幻》（1866），幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》（1869年初稿，以后兩次修訂），交響幻想曲《里米尼的弗朗切斯卡》，《第一鋼琴協(xié)奏曲》（1875），大提琴與樂隊的《洛可可主題變奏曲》（1876），舞劇《天鵝湖》（1876），《第一弦樂四重奏》（1871），鋼琴小品幽集《四季》（1876）等。除創(chuàng)作外，他還擔(dān)任了繁重的教學(xué)、評論、演出工作，編寫了《實用和聲學(xué)指南》教科書。

創(chuàng)作中期

自1876年起與俄國富孀梅克夫人建立了通信友誼，此后接受其年金黨盟長達(dá)14年。1877年辭去教學(xué)工作，從此時至80年代后期，主要居住鄉(xiāng)間或國外，全力從事創(chuàng)再Z和演出。這時期的作品在題材內(nèi)容和藝術(shù)形式的結(jié)合上達(dá)到了新的高度。代表作有：《第四交響曲》(1877),歌劇《葉甫根尼·奧涅金》（1878），《小提琴協(xié)奏曲》（1878），《意大利隨想曲》（1880），莊嚴(yán)序曲《1812》（1880），鋼琴三重奏《悼念一位偉大的藝術(shù)家》（1882），歌劇《奧爾良少女》（1881）、《馬捷帕》（1884）和《女巫》（1887）等。

創(chuàng)作晚期

19世紀(jì)80年代末至90年代初，屬于柴可夫斯基的創(chuàng)作晚期，其創(chuàng)作進(jìn)入高峰階段，許多代表作都產(chǎn)生在這個時期。代表作有：《第五交響曲》（1888）、《第六“悲愴”交響曲》（1893），歌劇《黑桃皇后》（1890）、《約蘭塔》（1891），舞劇《睡美人》（1887）等。

總體特征

柴可夫斯基的音樂有兩個鮮明特征：一個是深刻的抒情性，另一個是強(qiáng)烈的戲劇性。抒情性特征突出地體現(xiàn)于旋律。柴可夫斯基每一部作品的主題旋律都十分鮮明，線條委婉悠長，運(yùn)動起伏跌宕，音調(diào)親切自然，感情色彩濃郁，可以說是高度藝術(shù)化的結(jié)晶，是發(fā)自內(nèi)心的傾訴和表白，所以能激起聽眾心靈的共鳴。

戲劇性是柴可夫斯基音樂令人震驚的藝術(shù)力量所在。作曲家把自己對時代、社會和人們內(nèi)心世界的種種矛盾沖突的深刻體驗，通過藝術(shù)的提煉和加工，形象化地概括為善與惡、愛與恨、生與死、歡樂與痛苦、理想與現(xiàn)實、幸福與惡運(yùn)、光明與黑暗的對立沖突。他常常用一個冷酷無情的音樂主題來代表人生道路上的障礙或敵對勢力。這個音樂主題往往貫穿在音樂作品的始末，象征人們在追求光明幸福的歷程中，每前進(jìn)一步，都必然同這個惡勢力發(fā)生沖突，必須同它進(jìn)行搏斗，主人公要經(jīng)受痛苦和折磨，付出沉重的代價，甚至犧牲生命。就這樣，對幸福光明生活的渴望同窒息人生的黑暗現(xiàn)實之間的不可調(diào)和的對立沖突，構(gòu)成了柴可夫斯基代表性音樂作品（例如第四、第五、第六交響曲和歌劇《黑桃皇后》等）的悲劇性內(nèi)容。這種來自生活的藝術(shù)概括，充分顯示了柴可夫斯基現(xiàn)實主義音樂的藝術(shù)力量。

交響樂

柴可夫斯基的創(chuàng)作幾乎涉及了所有的音樂體裁和形式，其中交響樂創(chuàng)作處于首屈一指的地位。他的交響樂作品包括7部交響曲、4部管弦樂組曲、3部鋼琴協(xié)奏曲、一部小提琴協(xié)奏曲、一部大提琴與樂隊的《洛可可主題變奏曲》、若干單樂章交響樂作品，如幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》，交響幻想曲《里米尼的弗朗切斯卡》、莊嚴(yán)序曲《1812》等。交響樂作品的寫作貫穿了他的一生。

在交響套曲方面，早期寫作的第一、第二和第三交響曲屬于風(fēng)俗抒情性質(zhì)的作品，它們承襲了格林卡的傳統(tǒng)，風(fēng)格近似“強(qiáng)力集團(tuán)”的創(chuàng)作，滲透了俄羅斯民間音樂音調(diào)，表現(xiàn)了俄羅斯的自然景色和民族風(fēng)情。其中第一交響曲《冬日的夢幻》較為突出，它以標(biāo)題音樂的方式和鮮明的民族旋律，表現(xiàn)了俄羅斯獨(dú)特的冬季景象和風(fēng)俗生活。中朔和晚期創(chuàng)作的第四、第五、第六交響曲和標(biāo)題交響曲《曼弗雷德》屬于抒發(fā)個人感情體驗、充滿戲劇沖突性質(zhì)的作品，揭示了黑暗社會的現(xiàn)實與美好理想的矛盾沖突，反映了人生的苦難和對幸福生活的熱切追求，音樂語言突破了單純采用俄羅斯農(nóng)村民歌的模式，廣泛吸取了城市歌舞音樂素材和借鑒西歐專業(yè)音樂成果，以具有濃郁情感和獨(dú)特個性的抒情戲劇性音樂傾吐了作曲家內(nèi)心的隱秘。然而這幾部交響曲的“結(jié)論”各不相同：《第四交響曲》的末樂章用俄羅斯民歌《田野里有棵小白樺樹》的旋律寫成一首充滿民間節(jié)慶氣氛的變奏曲，表明在民眾的歡樂中能夠消除個人的苦悶和孤獨(dú)：《第五交響曲》的結(jié)尾是一首莊嚴(yán)輝煌的進(jìn)行曲，表現(xiàn)了經(jīng)過與“厄運(yùn)”針鋒相對的搏擊，主人公取得了最后的勝利；而《第六“悲愴”交響曲》末樂章和《曼弗雷德》交響曲的結(jié)尾則是悲劇性的，表明主人公滿懷希望、竭盡全力、奮斗一生，換來的回報卻是理想的徹底破滅，不得不帶著無限惋惜的心情告別人世，尋求最終的歸屬。

歌劇

歌劇創(chuàng)作對柴可夫斯基來說，其意義及重要性和交響樂創(chuàng)作難分上下。他一生寫了10部歌劇，它們是：《司令官》（1868）、《水妖》（1869）、《禁衛(wèi)兵》（1872）、《鐵匠瓦庫拉》（1874）、《葉甫銀尼·奧涅金》（1878）、《奧爾良少女》（1879）、《馬捷帕》（1883）、《女巫》（1887）、《黑桃皇后》（1890）和《約蘭達(dá)》（1891）。其中影響范圍最廣、藝術(shù)價值最高的是用普希金兩部同名原作改編的《葉甫蓋尼·奧涅金》和《黑桃皇后》。

在歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》中，柴可夫斯基成功地實現(xiàn)了創(chuàng)作普通人生活戲劇的美學(xué)思想和藝術(shù)追求。這是一部樸實無華、生活真實、充滿詩情畫意的歌劇，其重心在于刻畫不同人物的個性和抒發(fā)他們的內(nèi)心情感，因此作曲家稱這部歌劇為“抒情場景”。例如第一幕第三景奧涅金的詠嘆調(diào)，既表現(xiàn)了他對培齊亞那的冷淡和無動于衷，又顯露了城市貴族青年的傲慢清高，把他那外表彬彬有禮、內(nèi)心冷若冰霜的性格鮮明地展現(xiàn)于聽眾面前；第二幕第二景連斯基的詠嘆調(diào)，以抒情男高音的憂傷旋律，真切地表露了這位青年詩人決斗前夕思緒萬千的心情：死亡的預(yù)感、甜蜜愛情的回憶、對人生的眷戀和惋惜。

歌劇《黑桃皇后》是柴可夫斯基創(chuàng)作成就的集中體現(xiàn)。作曲家以符合普希金文學(xué)原著格調(diào)的音樂語言，真實地再現(xiàn)時代社會的風(fēng)貌，深刻地揭示角色的內(nèi)心世界。

舞劇

柴可夫斯基的舞劇音樂創(chuàng)作不僅在俄國音樂史上具有開創(chuàng)性，而且在世界音樂史上也占有重要地位。他的三部舞劇：《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃夾子》早就成為雅俗共賞的古典芭蕾舞劇的代表作，經(jīng)久不衰地活躍在舞臺上。他在舞劇音樂方面最突出的貢獻(xiàn)是使舞劇音樂戲劇化和交響化，使其具有獨(dú)立性，成為舞劇的靈魂，不僅能與舞蹈表演融為一體，而且可以離開舞蹈作為獨(dú)立的管弦樂作品來欣賞。

人物評價

柴可夫斯基具備一種巨大的創(chuàng)造旋律的力量，這種力量構(gòu)成了他的交響曲、歌劇和芭蕾舞曲的重心。至于說他的旋律質(zhì)量有時還不夠均衡，我卻覺得是無關(guān)緊要的。重要的是，他是旋律的創(chuàng)造者，而這正是一種罕見而寶貴的才能。柴可夫斯基的音樂并不是每個人聽起來都很俄羅斯，但從根本上說，它卻常常比長期以來標(biāo)榜莫斯科式詩情畫意的音樂更具俄羅斯特色。（作曲家伊戈爾·斯特拉文斯基評）

柴可夫斯基的音樂和哲學(xué)，在我的意識里留下了不可磨滅的印象......我特別贊賞柴可夫斯基對作品所持的自我批判態(tài)度，以及在創(chuàng)作中所追求的明確而高尚的目的。（作曲家肖斯塔科維奇評）