人物簡(jiǎn)介

王朔，我國(guó)著名作家，編劇。1978年開始創(chuàng)作，先后發(fā)表了《玩的就是心跳》、《看上去很美》等中、長(zhǎng)篇小說。出版有《王朔文集》《王朔自選集》等，他的早期小說詩(shī)歌文學(xué)作品都是以自己部隊(duì)“大雜院”的成長(zhǎng)經(jīng)歷為素材，后來的小說則形成特有風(fēng)格，對(duì)白通俗化又充滿活力，敘述語(yǔ)言則戲謔、反諷為主，對(duì)權(quán)威話語(yǔ)和知識(shí)分子的精英立場(chǎng)都有嘲諷，后進(jìn)入影視業(yè)，電視連續(xù)劇《渴望》和《編輯部的故事》都獲成功。

主要經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

1958年8月23日，出生在江蘇省南京市。幼時(shí)，住在北京市復(fù)興路29號(hào)院軍區(qū)大院里，那段自由的時(shí)光給他留下了深刻的印象，為寫出中篇小說《動(dòng)物兇猛》奠定基礎(chǔ)。1965—1969年，就讀于北京翠微小學(xué)。1971年，就讀于北京東倉(cāng)門小學(xué)。少年時(shí)代，在“文革”中度過。

1972年，就讀于北京164中學(xué)，期間曾到太原生活了一段時(shí)間。1975年，借讀于太原五中。1976年，曾經(jīng)參與了當(dāng)年的“四五”事件，因遭他人誣陷被關(guān)押三個(gè)月；同年，從北京市第四十四中學(xué)畢業(yè)。

1977年，參加解放軍海軍；年底，在山東即墨新兵訓(xùn)練，成為一個(gè)普通的操舵兵、衛(wèi)生員，在部隊(duì)期間，展現(xiàn)出在文藝方面的特殊才能；同年，在經(jīng)歷了艱苦的新兵訓(xùn)練三個(gè)月后，因偶然的機(jī)會(huì)被送到青島，入青島的北海艦隊(duì)衛(wèi)生學(xué)校學(xué)護(hù)士，學(xué)習(xí)半年后，作為衛(wèi)生員上登一條海軍消磁船工作。

1978年，大學(xué)恢復(fù)招生，開始練習(xí)寫作文準(zhǔn)備報(bào)考大學(xué)，期間，處女作、短篇小說《等待》發(fā)表在《解放軍文藝》上，該小說發(fā)表后，受到《解放軍文藝》的重視，借調(diào)到該刊當(dāng)編輯。

1980年，在解放軍文藝社工作了幾個(gè)月，從部隊(duì)退伍回京，進(jìn)入北京醫(yī)藥公司藥品批發(fā)商店做業(yè)務(wù)員，做糖鹽水和葡萄糖買賣。1982年，短篇小說《海鷗的故事》發(fā)表在《解放軍文藝》當(dāng)年第8期上。

1983年，從醫(yī)藥公司辭職后嘗試經(jīng)商，和石小滿一起開了一個(gè)烤鴨店，但并不成功，經(jīng)商不成使王朔意識(shí)到生存的嚴(yán)酷，從商經(jīng)歷中，練就了一套敏銳捕捉市場(chǎng)行情，并按照市場(chǎng)規(guī)則進(jìn)行寫作的本領(lǐng)。

寫作經(jīng)歷

1984年，初處女作中篇小說《空中小姐》發(fā)表在《當(dāng)代》，小說描寫了在普通人眼中頗具神秘色彩的"空中小姐"。

1985年，他與沈旭佳戀愛中，兩人合寫反映他們感情生活的《浮出海面》，發(fā)表在《當(dāng)代》雜志第六期上。

1986年開始，王朔陸續(xù)發(fā)表《一半是火焰一半是海水》。

1989年到1992年，王朔寫了《一點(diǎn)正經(jīng)沒有》、《玩的就是心跳》、《千萬別把我當(dāng)人》、《永失我愛》、《我是你爸爸》、《動(dòng)物兇猛》、《許爺》、《過把癮就死》等中長(zhǎng)篇小說。

1992年，華藝出版社出版四卷一套的《王朔文集》，開創(chuàng)在世作家出文集潮流之先河。甫一上市即造成全國(guó)熱銷。應(yīng)王朔的要求，出版社對(duì)這套書實(shí)行版稅付酬制，這是中國(guó)大陸文革后第一次實(shí)行版稅付酬。王朔的要求客觀上為很多作家爭(zhēng)得了正當(dāng)權(quán)益，蕭乾曾說：“王朔給中國(guó)作家松綁了?！?/p>

1999年，王朔在韓少功主編的《天涯》雜志發(fā)表文章評(píng)析當(dāng)時(shí)的大眾文化與港臺(tái)文化，對(duì)港臺(tái)文學(xué)、電影和流行音樂做出評(píng)價(jià)，稱：“李昂，比她稍遜的白先勇，他們是我讀過其作品并認(rèn)為是小說的為數(shù)不多的臺(tái)灣作家，也許還應(yīng)該加上陳映真，只是我讀他的東西不多，無法論及?！?/p>

2007年，出版以佛經(jīng)為材料的小說《我的千歲寒》，收入了六篇文字，小說被倫敦書屋以每個(gè)字三美金的價(jià)錢購(gòu)買，創(chuàng)下歷史上最高價(jià)365萬，是中國(guó)國(guó)內(nèi)版稅的新高。

2008年，《和我們的女兒談話》第一部發(fā)表于《收獲》第1期，并且由人民文學(xué)出版社出版，如今出版了第一部。

演藝經(jīng)歷

1988年，米家山執(zhí)導(dǎo)的《頑主》、夏鋼執(zhí)導(dǎo)的《一半是火焰，一半是海水》，黃建新執(zhí)導(dǎo)的《輪回》以及葉大鷹執(zhí)導(dǎo)的《大喘氣》這四部電影均由王朔的作品改編，王朔達(dá)到了他事業(yè)上的第一個(gè)高峰。這一年，被中國(guó)影視界稱為“王朔電影年”?！额B主》使葛優(yōu)成名，獲得了金雞獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)的提名。

1990年，由王朔和鄭曉龍策劃、李曉明編劇、北京電視藝術(shù)中心制作的50集電視連續(xù)劇《渴望》，創(chuàng)造了中國(guó)電視劇發(fā)展史上收視率的最高紀(jì)錄，被稱為中國(guó)電視劇史上歷史性的里程碑，它創(chuàng)下的轟動(dòng)效應(yīng)成為一個(gè)時(shí)代的神話。由《渴望》而生的“《渴望》熱”及“好人一生平安”等的社會(huì)文化現(xiàn)象，是1990年全中國(guó)人民文化生活中一片無法逾越的集體回憶。該劇亦獲得官方肯定，獲得第六屆“飛天獎(jiǎng)”、第九屆“金鷹獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇電視劇一等獎(jiǎng)。

1991年，由王朔作為主要策劃與編劇、金炎和趙寶剛導(dǎo)演的中國(guó)大陸第一部電視情景喜劇——《編輯部的故事》上映，亦造成轟動(dòng)，這部電視劇后來被全國(guó)觀眾視作中國(guó)情景喜劇的開山鼻祖。無論從收視率，到社會(huì)文化影響力，甚至造星能力，迄今為止尚無同類風(fēng)格的電視劇可以與之比肩。

1992年之后，王朔的小說創(chuàng)作開始處于“癱瘓”狀態(tài)，與此相反，他的名字越來越多地出現(xiàn)在影視作品中。

1994年，改編自王朔原著的8集電視劇連續(xù)劇《過把癮就死》，也成為當(dāng)年夏天全國(guó)觀眾津津樂道的熱門話題。但電視劇的風(fēng)靡?guī)淼挠绊懰坪醣刃≌f本身更大，王志文和江珊也由此而家喻戶曉。

1995年，姜文把王朔小說《動(dòng)物兇猛》改編成電影劇本，并作為導(dǎo)演拍成電影《陽(yáng)光燦爛的日子》，一炮成名。該片的成功使姜文從青年演員蛻變?yōu)橹袊?guó)大陸最有天份與國(guó)際影響力的導(dǎo)演之一。該片獲第51屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)沃爾皮杯最佳男演員獎(jiǎng)（銀獅獎(jiǎng)）。第33屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳攝影，最佳劇本改編。新加坡國(guó)際電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)。寧?kù)o成為西班牙圣賽巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)得主。美國(guó)《時(shí)代》周刊年度十大佳片評(píng)選“國(guó)際十大佳片第一名”。

2010年，與馮小剛合作參與電影《非誠(chéng)勿擾2》劇本的創(chuàng)作，這距離王朔和馮小剛聯(lián)手編劇的《一聲嘆息》已經(jīng)過去了10年，《非2》首映馮小剛稱與王朔合作是深水炸彈，王朔典型的京式幽默在續(xù)集中的發(fā)揮，不僅臺(tái)詞金句頻出，更有令人意想不到的情節(jié)設(shè)置。

2013年，與馮小剛合作參與電影《私人訂制》的編劇創(chuàng)作，這是繼《非誠(chéng)勿擾》之后與馮小剛導(dǎo)演的又一次合作。

2016年，擔(dān)任電影《記得少年那首歌1969》的藝術(shù)指導(dǎo)。

2021年11月5日，電影《不老奇事》上映，王朔擔(dān)任編劇。

主要作品

文學(xué)作品

《等待》、《海鷗的故事》、《空中小姐》、《長(zhǎng)長(zhǎng)的魚線》、《浮出海面》、《橡皮人》、《枉然不供》

《人莫予毒》、《頑主》、《癡人》、《我是狼》、《千萬別把我當(dāng)人》、《永失我愛》、《玩的就是心跳》、《王朔諧趣小說選》、《我是你爸爸》、《無人喝彩》、《誰(shuí)比誰(shuí)傻多少》、《編輯部的故事》、《許爺》、《王朔文集》（1—4卷）、《王朔自選集》、《我看金庸》、《王朔最新作品集》、《無知者無畏》、《文學(xué)陽(yáng)臺(tái)——文學(xué)在中國(guó)》、《王朔文集》、《我的千歲寒》等。

影視作品

《頑主》、《輪回》、《一半是火焰，一半是海水》、《渴望》、《冤家父子》、《編輯部的故事》、《陽(yáng)光燦爛的日子》、《甲方乙方》、《與青春有關(guān)的日子》、《非誠(chéng)勿擾2》、《私人定制》、《不老奇事》、《一步之遙》、《永失我愛》等。

創(chuàng)作特點(diǎn)

主旨思想

人性釋義

王朔所尋找的是自由的不受壓抑的人性境界，表現(xiàn)的是人性在現(xiàn)實(shí)中受到的扭曲和阻隔。王朔認(rèn)為，人類從整體說，心靈是脆弱的?？墒牵撵`脆弱的人類也可以被看作是一個(gè)悲劇英雄。其實(shí)人類十分清楚自己從無中來，到無中去的處境。人類承受不了自己所看到的黑暗和虛無，于是就要千方百計(jì)地遮蔽這清清楚楚地呈現(xiàn)著的虛無。人類竭盡智慧為自己的歷史設(shè)定意義，以求把自己從虛無中拯救出來。人類文明史就是對(duì)于生命價(jià)值的與世界意義的尋找、設(shè)定與更新的歷史，這部歷史充分體現(xiàn)了人類偉大的悲劇精神。

先鋒特性

王朔的小說觀念有很強(qiáng)的“先鋒性”。這主要表現(xiàn)在他對(duì)作家創(chuàng)作職責(zé)的認(rèn)識(shí)。王朔認(rèn)為，細(xì)致分析作家的創(chuàng)作職責(zé)是一件復(fù)雜的工作，要總體概括，可簡(jiǎn)單地將其歸納為三類，一是人類精神的建構(gòu)者，二是自?shī)首詷氛?，三是為他人作樂者。王朔認(rèn)為自己屬于第三類，他的的創(chuàng)作表現(xiàn)出了對(duì)作家深度責(zé)任的回避，但不是閑適性的抒情圖志。因此，王朔的小說具有自我表達(dá)及消費(fèi)娛樂特性。這些異乎尋常的觀念體現(xiàn)出他的先鋒思想。

藝術(shù)特色

大眾文化

王朔的小說把文本當(dāng)作一種流行文化的載體，通過閱讀使讀者從中得到“大眾快感”，并產(chǎn)生屬于他們的意義，同時(shí)，王朔小說隨著自身的流行又融入到了大眾文化之中，這樣，他的小說既是大眾文化的載體又是大眾文化的內(nèi)容?！按蟊娍旄小钡漠a(chǎn)生來自兩個(gè)方面：一是創(chuàng)作者的“編制”，二是接受者的“生產(chǎn)”?！按蟊娍旄小睂?duì)大眾而言是一種解放的力量。伴隨著工業(yè)社會(huì)而產(chǎn)生的大眾文化，在政治上則表現(xiàn)出了明顯的“斗爭(zhēng)”品格，大眾文化是在被統(tǒng)治的狀態(tài)下生產(chǎn)出來的，大眾快感使過去對(duì)身體的壓抑轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在對(duì)身體的強(qiáng)調(diào)。同時(shí)，“大眾快感”是大眾的日常生活審美化的主要表現(xiàn)，使日常生活的地位得以提升，也具有審美的“權(quán)力”。

戲仿手法

王朔小說從大眾文化的立場(chǎng)，對(duì)曾經(jīng)的主流文化“革命文化”進(jìn)行了戲仿。在王朔小說中，“革命文化”是他加以利用的主要“資源”。為了增加他小說商業(yè)化的“亮點(diǎn)”，他主要以一種異樣的方式對(duì)其進(jìn)行“別有用心”的記憶，他選擇記憶的“內(nèi)容”主要是特定時(shí)期的政治話語(yǔ)，這些話語(yǔ)在革命時(shí)期很流行，經(jīng)常出現(xiàn)在報(bào)告和講話之中，經(jīng)由王朔的拆離，其意義發(fā)生了很大的變化，這是他“大眾快感編制”的主要策略。

調(diào)侃手法

王朔小說語(yǔ)言上的調(diào)侃現(xiàn)象，是王朔小說的特色之一。王朔在小說中大量使用當(dāng)代北京話、城市流行語(yǔ)，這種種所謂以“調(diào)侃”冠之的語(yǔ)言風(fēng)格和態(tài)度。這是一種以調(diào)侃為具體表現(xiàn)的語(yǔ)言的神話，調(diào)侃的突出特點(diǎn)在于它根本上是一種生存狀態(tài)，是主人公們獨(dú)特生存狀態(tài)的基本標(biāo)志。調(diào)侃的主要美學(xué)功能是以俗戲雅，體現(xiàn)出狂歡化、消解和整合等效果?！百笔敲癖姷囊环N“參與”方式，成為民眾的、民間的一種精神生活方式，因而也成為一種民間文化形態(tài)。王朔吸攝了這種現(xiàn)實(shí)存在，吸攝了這種民間文化的內(nèi)容與方式，將“侃”轉(zhuǎn)化為他的文學(xué)話語(yǔ)方式。因此，王朔小說中的“調(diào)侃”是大眾在新的文化語(yǔ)境下的一種生存狀態(tài)的表達(dá)方式，同時(shí)，王朔式的“調(diào)侃”又是為讀者提供一種閱讀快感的書寫方式。

反諷手法

對(duì)權(quán)力與壓抑的反叛，王朔小說采用的藝術(shù)手法是反諷，這是一種高高在上的具有優(yōu)越感的話語(yǔ)方式的表現(xiàn)，他冷眼旁觀，以嘲諷的姿態(tài)看待一切怪現(xiàn)象，自已獲得高人一等的位置，也獲得了從痛苦中的解脫。王朔的作品中，反諷表現(xiàn)在兩個(gè)方面。第一，語(yǔ)言在字面上就明顯形成悖論，讓讀者一眼看出破綻。王朔作品中最明顯的反諷特征是政治詞令在不協(xié)調(diào)語(yǔ)境中的使用。第二，浪漫地反諷，即先慷慨陳詞，然后再取消顛覆。比如，《頑主》中描寫到給作家寶康頒獎(jiǎng)的大會(huì)的場(chǎng)景，寶康很激動(dòng)，很感慨，喜悅的心情使他幾乎語(yǔ)無倫次。寶康自以為場(chǎng)面十分感人與生動(dòng)，但背后卻是虛偽與作假：表演得太假、太煽情，以至于一個(gè)晚到的觀眾誤以為是失足青年在發(fā)言。通過這些間接的、含蓄的反諷，王朔得以以一個(gè)較低的身位針砭時(shí)弊。

人物形象

頑主形象

王朔筆下的人物的核心人格是反抗壓抑、反對(duì)虛偽。不僅僅是政治層面的“反思”，而是對(duì)于壓抑人性的東西的拒絕與反叛，因?yàn)橐庾R(shí)到了這種痛苦，才有了這樣的寫作，其中有代表性的“頑主”形象?！邦B主”就是厚顏無恥的閑人，他們多為非主流的青年，沒有正當(dāng)職業(yè)，并以閑人自居，不認(rèn)為高人一等，自稱厚顏無恥。具體來看他們的性格特征有三個(gè)。第一，無所事事的社會(huì)邊緣人。有些往往是部隊(duì)大院子弟，即“昔日的紅小兵”，有認(rèn)命名為“大院頑主”。他們出身于革命干部或軍人家庭，長(zhǎng)在京城，有過革命記憶。他們從小充滿著那個(gè)時(shí)代的“英雄夢(mèng)”，渴望將來在革命斗爭(zhēng)中大有作為，但隨后破滅。第二，玩世不恭。這是對(duì)社會(huì)環(huán)境無力改變的表現(xiàn)，頑主們“躲避崇高”，譏諷虛偽的信仰。他們喜歡言語(yǔ)的狂歡，善長(zhǎng)京味調(diào)侃，慣于“一點(diǎn)正經(jīng)沒有”地調(diào)侃取樂，嘲弄社會(huì)、他人和自我，多多少少都帶有一種“痞子”的特性。第三，內(nèi)心焦灼，他們的最高理想就是“輕輕松松地活著”，是帶有現(xiàn)代主義色彩的高揚(yáng)人性自我的生存觀念。他們看似輕松無慮，其實(shí)內(nèi)心也有痛苦的時(shí)候，他們并不是真正的痞子，而是有思想的、并且因思想而痛苦的人群。

知識(shí)分子形象

在王朔的小說里，知識(shí)分子成為權(quán)力結(jié)構(gòu)中的壓抑別人者。知識(shí)分子經(jīng)濟(jì)地位也喪失了，文化優(yōu)勢(shì)也坦然無存。在王朔眼里，他們沒有什么本事，而自已卻要低他們一等。王朔的小說之所以被稱為具有反智傾向，原因就在于身份上的壓抑。王朔筆下，知識(shí)分子主要有如下幾個(gè)劣性。第一，人格虛偽。作者首先不是指出他們沒有學(xué)問，而是指出他們?nèi)烁裉搨?，作者從人的角度進(jìn)行的分析，所討厭的是“人性”中的惡性。第二，好為人師。在王朔筆下，知識(shí)分子一定要讓對(duì)方活不如自己，或不如其他人，以獲得自己的快感，顯示自己的優(yōu)越感。第三，無真才實(shí)學(xué)。他筆下的一些作家，只是為生計(jì)奔波，以混口飯吃，他們認(rèn)為創(chuàng)作只是“鄉(xiāng)下人不認(rèn)字城里人瞧新鮮”。

獲獎(jiǎng)記錄

影視類

2000年，獲第53屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金豹獎(jiǎng)，《我是你爸爸》

2000年，獲第53屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)青年評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，《我是你爸爸》

2000年，獲第53屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)天主教人道精神獎(jiǎng)，《我是你爸爸》

2000年，獲第53屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)堂吉訶德獎(jiǎng)特別提及，《我是你爸爸》

2000年，提名第5屆釜山國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元新浪潮獎(jiǎng)，《我是你爸爸》

2000年，獲第24屆開羅國(guó)際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)，《一聲嘆息》

2021年12月，提名第13屆澳門國(guó)際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)，《不老傳奇年》

文學(xué)類

1984年，獲《當(dāng)代》文學(xué)新人獎(jiǎng)，《空中小姐》

人物評(píng)價(jià)

人民論壇網(wǎng)：他（王朔）的小說形成特有風(fēng)格，對(duì)白通俗化又充滿活力，敘述語(yǔ)言則以戲謔、反諷為主，對(duì)權(quán)威話語(yǔ)和知識(shí)分子的精英立場(chǎng)都有嘲諷。

作家王蒙：他（王朔）和他的伙伴們的“玩文學(xué)”恰恰是對(duì)橫眉立目、高踞人上的救世文學(xué)的一種反動(dòng)，他撕破了一些偽崇高的假面。

作家韓少功：王朔小說的人物生動(dòng)，但卻太單一，男女老少都貧，一貧到底。

作家摩羅：我認(rèn)為王朔實(shí)際上是一個(gè)對(duì)苦難感受很充分的人，他不能像一般人那樣承受它，而只能用玩世不恭的姿態(tài)來面對(duì)它。

作家葛紅兵：王朔已經(jīng)以他獨(dú)特的寫作圖式，在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上寫下了自己的大名。