內(nèi)容簡(jiǎn)介

喬是一個(gè)獨(dú)自在上海生活的年輕女子，隱沒(méi)了歷史，以寫(xiě)作為生。一日，喬邂逅在咖啡店當(dāng)班的女孩小至，在經(jīng)歷過(guò)生活的磨損之后兩個(gè)人彼此失散。開(kāi)音像店的卓揚(yáng)是喬在這個(gè)城市里認(rèn)識(shí)的第二個(gè)朋友，她以為卓揚(yáng)能夠帶給她溫暖的家的概念，但無(wú)疾而終。之后，喬結(jié)識(shí)她住家附近開(kāi)酒吧的男子森，以一邊寫(xiě)作一邊敘述的方式，傾訴心中的電影。

在喬的電影劇本里，少時(shí)成孤的南生被未曾謀面的繼母收養(yǎng)，但她們始終隔膜，只有繼母的兒子林和平給了她一點(diǎn)粗野的溫存。貧困、擁擠、混亂中，南生與和平一起從童年走向少年。這一對(duì)進(jìn)入青春期的少年，完成了身體上的結(jié)合，而南生愛(ài)上了和平，和平不愿負(fù)載這份過(guò)于沉重的愛(ài)，便南下廣州打工?？墒钇谝坏剑仙推炔患贝刳s往廣州。她相信只有追逐到林和平的愛(ài)，才能追逐到自己的幸福。最后，絕望的南生選擇了一種出人意料的方式來(lái)結(jié)束兩人的這種關(guān)系。

故事外，喬在創(chuàng)作劇本的過(guò)程中，遭遇生活里再次的顛簸起伏，漸漸感覺(jué)疲憊。她和森去了東海上的一個(gè)小島。森也許永遠(yuǎn)是一個(gè)好的傾聽(tīng)者，喬本以為可以托付終身小心翼翼地與之交往，卻不知森是同性戀。最終，喬完成對(duì)城市和男人的傾訴，在冬天的夜晚不告而別。

創(chuàng)作背景

在接受《彼岸花》一書(shū)采訪時(shí)，安妮寶貝說(shuō)，她一直想寫(xiě)一部關(guān)于傾訴的小說(shuō)，對(duì)一個(gè)陌生人說(shuō)出自己心里隱藏的故事?；蛘哒f(shuō)把《彼岸花》這個(gè)故事當(dāng)成一場(chǎng)電影，放給那個(gè)空蕩蕩的電影院里僅有的觀眾看。她稱這是潛伏在人性里面對(duì)孤獨(dú)和尋求的一種最本能的方式。

人物介紹

喬：她是一個(gè)自由散漫而缺乏安全感的自由作家，有著與平常人相反的作息規(guī)律，內(nèi)心敏感，深藏寂寞的陰影，喜歡看碟泡吧，生活單調(diào)卻自得其樂(lè)，有著堅(jiān)定的內(nèi)心體驗(yàn)而從不因誰(shuí)而改變。她渴望得到完滿的愛(ài)情但卻在每次匆匆的愛(ài)情火花交匯中，就先斷定了失敗的結(jié)局，導(dǎo)致感情的傷越裹越緊。

南生：?jiǎn)坦P下人物。母親因?yàn)樯y產(chǎn)而死，7歲那年父親接南生到城里讀書(shū)，又因車禍而亡，南生便成了孤兒。寄居繼母家中后，和平對(duì)南生細(xì)心呵護(hù)，無(wú)意間熱氣騰騰的牛肉面使饑餓、疲憊的南生一生一世地記住了他。南生不顧一切甚至有些畸形瘋狂地把一生的愛(ài)傾注于和平，這種近乎殘廢的愛(ài)欲，造成了兩人的悲劇。

林和平：?jiǎn)坦P下人物。和平的童年凌亂、殘酷，母親無(wú)盡的折磨和毆打使和平幼小的心靈倍受摧殘。迫于生活危機(jī)，和平走上小流氓道路，吸煙、嫖娼、打架。當(dāng)和平再也忍受不了南生的畸形情逐而逃避再逃避時(shí)，南生選擇將刀刺進(jìn)和平的身體。?

作品鑒賞

作品主題

《彼岸花》是愛(ài)與欲、靈與肉、深陷與解脫、上升與墮落的對(duì)抗和糾結(jié)。《彼岸花》中南生的童年引人神傷：自己的生日是母親的祭日；父親為給女兒買幾個(gè)饅頭而橫尸車輪之下。她幼小的心靈承載了太多的生離死別，得不到血親溫暖的她與后母間也橫著跨不過(guò)去的溝。而作品中的蘭姨與和平的親情又是何其糾結(jié)：他們有愛(ài)，卻又不停地相互傷害；蘭姨家常便飯似的打罵內(nèi)蘊(yùn)著深邃的人性張力：和平是她僅剩的敵人和親人。她折磨他，以各種讓自己感覺(jué)快慰的方式。和平也以自毀式的墮落作為回報(bào)，決絕地不見(jiàn)她最后一面，自慰式的報(bào)復(fù)又內(nèi)隱人性的暗語(yǔ)——假飾的冷漠是最殘酷的自我糟踐。

作品中，南生對(duì)和平的愛(ài)堅(jiān)定而執(zhí)著，這里既有對(duì)童年重大心理創(chuàng)傷的替代性補(bǔ)償，也有對(duì)兒時(shí)情感的滯留和對(duì)精神家園的固守。而林和平對(duì)南生的情感更多的卻是來(lái)自天性中的憐憫和同情，是惺惺相惜。林和平對(duì)南生在自己身上投射的對(duì)父親的情感和微妙的心理是有所察覺(jué)的，對(duì)她企圖用對(duì)自己的愛(ài)來(lái)填補(bǔ)她童年陰影和創(chuàng)傷的畸形愛(ài)情也是有所敏感的。他清楚地知曉他們的關(guān)系來(lái)自曾經(jīng)相互印證過(guò)的彼此的童年。南生渴望通過(guò)這種關(guān)系滯留在往昔的回憶中，她不愿走出過(guò)去的自我，不敢相信自己內(nèi)心的力量能夠獨(dú)自面對(duì)人生成長(zhǎng)的艱辛和痛苦。

安妮寶貝在《彼岸花》中寫(xiě)道：“喬再一次驚喜地發(fā)現(xiàn)，喪失自己的歷史、記憶、感情、家其實(shí)是一次新的重生。它讓我的空虛得以拯救??她相信在彼岸總有一個(gè)人在等待自己??而從彼岸觀望來(lái)路，也許會(huì)有所不同。”從中可以看到，從文章開(kāi)頭借用的彼岸花“倆不相見(jiàn)，生生錯(cuò)過(guò)”的寓意，衍化為相信彼岸總有人在等待；從對(duì)記憶、感情、家園的拼命死守，衍化為這一切的喪失只不過(guò)是重新的開(kāi)始；從深深害怕內(nèi)心的孤獨(dú)，人生的無(wú)依，衍化為只要給自己一個(gè)希望，就可以足夠強(qiáng)大。安妮寶貝從而成功地實(shí)現(xiàn)了她最初創(chuàng)作的預(yù)想，用小說(shuō)的寫(xiě)作洗滌了內(nèi)心的傷口，撫平早期童年生活帶來(lái)的陰影和創(chuàng)傷。

藝術(shù)特色

人物形象

《彼岸花》中，安妮寶貝依然描繪著她所熟悉的一群人：生活在工業(yè)化的都市里，有著冷淡神情、灼熱靈魂和選擇邊緣生活的游離者。書(shū)中的喬、森、南生等人物生活在自己的圈子里，他們難以融入社會(huì)，但從未妥協(xié)和放棄。

小說(shuō)的主人公是一個(gè)叫做喬的自由職業(yè)者，一個(gè)以文字謀生的女子，她的性格與都市生活不能相容，秉持著自己的孤獨(dú)，拒絕救贖與被救贖。小說(shuō)中另一個(gè)主體是一個(gè)叫南生的女子，南生是喬所寫(xiě)的電影劇本中的一個(gè)女性形象。南生偏執(zhí)地愛(ài)上繼母的兒子林和平，寧愿放棄安寧和光明的生活以及深愛(ài)她的男子，對(duì)林和平執(zhí)迷不悔，用各種偏激地方式去愛(ài)自己和別人。到最后才明白，自己所愛(ài)的，實(shí)際上是盛開(kāi)在不可觸摸的，彼岸的花朵。《彼岸花》中的女性行為方式，幾乎是對(duì)《告別薇安》以及之后的小說(shuō)中女性的糅雜體。是一種對(duì)當(dāng)代女性的失落、欲望以及焦灼的外化和思考。

敘事手法

在小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)上，作者是以第一人稱“我”一邊寫(xiě)作一邊敘述的方式來(lái)傾訴的，既以現(xiàn)實(shí)情節(jié)的存在為主線進(jìn)行敘事，又通過(guò)主人公的電影敘述這條線索延伸故事，兩條線索，各得其用。在敘述格調(diào)上，作者延續(xù)了了以往敘事的憂郁蒼涼和曖昧陰郁，多用白、青、藍(lán)、黑等順色，這些冷色加以精致的文筆，給讀者呈現(xiàn)出一幕幕唯美又傷感、曖昧又陰郁茫然的情感畫(huà)面，使整部小說(shuō)表現(xiàn)出類似電影那樣光影交織的畫(huà)面視覺(jué)美感。在表現(xiàn)對(duì)象上，小說(shuō)匯集了作者寫(xiě)作的慣常道具：咖啡店、獨(dú)居、精細(xì)等小資色彩的物質(zhì)品味，陰郁、冷漠、茫然的精神狀態(tài)等，使得小說(shuō)充滿了針對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的精神抑郁與荒涼質(zhì)感。

作品評(píng)價(jià)

在安妮寶貝的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《彼岸花》中，她設(shè)置的兩條線索交叉而至，南生和喬如雙生花般相互影響著，用心用傷痛訴說(shuō)愛(ài)戀與命運(yùn)的安排，用一段純愛(ài)故事記錄著一代人的傷痛與青春記憶。——新浪

《彼岸花》風(fēng)格強(qiáng)烈、感情熾烈，但兩條敘事線索讓故事顯得破碎游離?！氯A網(wǎng)