人物簡(jiǎn)介

弗蘭克·蓋里（Frank Owen Gehry）1929年2月28日生于加拿大多倫多的一個(gè)猶太人家庭。

17歲后移民美國(guó)加利福尼亞，成為當(dāng)代著名的解構(gòu)主義建筑師，以設(shè)計(jì)具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱。他歸化于美國(guó)籍，并且生活在洛杉磯，是紐約哥倫比亞大學(xué)中有名的建筑教授蓋里的設(shè)計(jì)風(fēng)格源自于晚期現(xiàn)代主義（late modernism），其中最著名的建筑，是位于西班牙的畢爾巴鄂市，有著鈦金屬屋頂?shù)漠厾柊投豕鸥Ｄ凡┪镳^（Museo Guggenheim Bilbao）。

1929年，弗蘭克·蓋里出生于加拿大多倫多，后轉(zhuǎn)入加利佛尼亞州，并在南加利福尼亞州大學(xué)獲得建筑學(xué)碩士學(xué)位，畢業(yè)后在哈佛大學(xué)從事城市規(guī)劃。

于1962年建立他自己的公司——Frank O.Gehry and Associates, Inc.之前，他隨著洛杉磯的Victor Gruen（1953-1954）與Pereira & Luckman（1957-1958），及巴黎的Andre Re-mondet等建筑師見(jiàn)習(xí)。他曾在南加州大學(xué)（1972-1973）與加州大學(xué)洛杉磯分校（1988-1989）擔(dān)任助理教授及哈佛大學(xué)（1983）、萊斯大學(xué)（Rice, 1976）及加州大學(xué)（1977-1979）客座評(píng)論師。1982、1985、1987、1988及1989年，他擁有耶魯大學(xué)建筑系之Charlotte Davenport教授的職位。1984年，擔(dān)任哈佛大學(xué)Eliot Noyes講座。1986年10月，由沃克（Walker）藝術(shù)中心主辦一場(chǎng)有關(guān)他的作品的重要回顧展，此展覽由明尼阿波里斯巡回至亞特蘭大、休士敦、多倫多及洛杉磯，閉幕于紐約的美洲藝術(shù)惠特尼（Whitney）博物館。1974年，他被遴選為美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)（AIA）的學(xué)院會(huì)員。他于1987年成為美國(guó)藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會(huì)之一員，1991年成為美國(guó)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì)的一員。1989年，他獲得普利茲克（Pritzk-er）建筑獎(jiǎng)，同年被提名為在羅馬的美國(guó)建筑學(xué)會(huì)理事。1992年，他獲得Wolf建筑藝術(shù)獎(jiǎng)，并被提名為1992年建筑界最高榮譽(yù)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)人，此榮譽(yù)獎(jiǎng)由日本藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)。1994年，他成為L(zhǎng)illian Gish Award 的終生貢獻(xiàn)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的第一位得獎(jiǎng)人。同年，他被國(guó)家設(shè)計(jì)學(xué)院授予院士頭銜。他獲得加州藝術(shù)技術(shù)學(xué)院、Nova Scotia技術(shù)大學(xué)、羅德島設(shè)計(jì)學(xué)校、加州藝術(shù)學(xué)院、及Parsons設(shè)計(jì)學(xué)校Otis藝術(shù)學(xué)院的榮譽(yù)博士學(xué)位。他同時(shí)也是美國(guó)藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會(huì)Arnold W.Brunner建筑紀(jì)念獎(jiǎng)的得獎(jiǎng)人。

主要作品

沃特·迪斯尼音樂(lè)廳

古根海姆藝術(shù)博物館

Chiat/Day/Mojo公司總部

EMR通訊與技術(shù)中心維特拉公司總部

諾頓住宅

歐洲迪斯尼娛樂(lè)中心

圣塔莫尼卡自宅

維特拉家具博物館

辛辛那提大學(xué)分子研究中心

新海關(guān)大樓

印第安納大街住宅

魏斯曼博物館

依阿華大學(xué)實(shí)驗(yàn)室大樓

荷蘭國(guó)際辦公大樓

巴黎美國(guó)中心

托雷多大學(xué)視覺(jué)藝術(shù)中心

CONDE NAST咖啡廳柏林DG銀行

Edgemar購(gòu)物中心

Loyola法律學(xué)院

安那漢社區(qū)溜冰中心

波士頓兒童博物館

瑪吉癌癥中心

布拉格尼德蘭大廈

跳舞的房子（荷蘭國(guó)民人壽保險(xiǎn)公司大樓）

路易威登基金會(huì)

貢獻(xiàn)影響

設(shè)計(jì)風(fēng)格

弗蘭克·蓋里受到南加利福尼亞州大學(xué)文化的激勵(lì)，但缺乏理想化的形式，蓋里廣泛吸取著來(lái)自藝術(shù)界的抽象片斷和城市環(huán)境等方面的零星補(bǔ)充。蓋里的作品相當(dāng)獨(dú)特，也很具個(gè)性，他的大部分作品中很少摻雜社會(huì)化和意識(shí)形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺(jué)效應(yīng)運(yùn)用到圖樣中去。蓋里使用斷裂的幾何圖形以打破傳統(tǒng)習(xí)俗，對(duì)他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會(huì)秩序。

在許多實(shí)例中，蓋里將形式脫離于功能，所建立的不是一種整體的建筑結(jié)構(gòu)，而是一種成功的想法和抽象的城市機(jī)構(gòu)。在許多方面，他把建筑工作當(dāng)成雕刻一樣對(duì)待，這種三位結(jié)構(gòu)圖通過(guò)集中處理就擁有多種形式。藝術(shù)經(jīng)常是蓋里的靈感發(fā)源地，他對(duì)藝術(shù)的興趣可以從他的建筑作品中了解到。同時(shí)，藝術(shù)使他初次使用開(kāi)放的建筑結(jié)構(gòu)，并讓人覺(jué)得是一種無(wú)形的改變，而非刻意。蓋里設(shè)計(jì)的建筑通常是超現(xiàn)實(shí)的、抽象的，偶爾還會(huì)使人深感迷惑，因此它所傳遞的信息常常使人誤解。雖然如此，蓋里設(shè)計(jì)的建筑還是呈現(xiàn)出其獨(dú)特、高貴和神秘的氣息。

蓋里仿佛與美國(guó)都市格格不入，他采用多種物質(zhì)材料、運(yùn)用各種建筑形式，并將幽默、神秘以及夢(mèng)想等融入他的建筑體系中。他曾說(shuō)：“我喜歡這種在建筑過(guò)程中看不見(jiàn)的美，而這種美又常常在技術(shù)制造過(guò)程中失落了?！鄙w里在早期的工作中就大膽運(yùn)用開(kāi)闊的空間、各種原材料以及不拘泥的形式來(lái)進(jìn)行建造。蓋里的建筑也包含了普通的過(guò)程，有繼續(xù)進(jìn)行的生命、進(jìn)化中的生命和成長(zhǎng)中的生命等。

作品簡(jiǎn)介

蓋里的作品相當(dāng)獨(dú)特，極具個(gè)性，他的大部分作品中很少摻雜社會(huì)化和意識(shí)形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺(jué)效應(yīng)運(yùn)用到圖樣中去。在很多時(shí)候，他把建筑工作當(dāng)成雕刻一樣對(duì)待，這種三維結(jié)構(gòu)圖通過(guò)集中處理就擁有了多種形式。

蓋里仿佛與美國(guó)都市格格不入，他采用多種材料、運(yùn)用各種建筑形式，并將幽默、神秘以及夢(mèng)想等元素融入他的建筑體系中。蓋里在早期的工作中就大膽運(yùn)用開(kāi)闊的空間、各種原材料以及不拘泥的形式建造建筑。

蓋里的設(shè)計(jì)范圍相當(dāng)廣泛，包括購(gòu)物中心、住宅、公園、博物館、銀行、飯店、膠合板家具以及曲狀的椅子等，而且膠合板的椅子在市場(chǎng)上相當(dāng)火爆，因此評(píng)論家們批判其打著藝術(shù)的招牌胡亂行事，但蓋里并沒(méi)因此而停止自己的創(chuàng)作，他使用的材料從公眾接受的木材到始料不及的金屬鐵絲網(wǎng)。盡管他的作品與其他作品有很大程度的不同，但在某些類(lèi)別上又有或多或少的聯(lián)系，但是在與傳統(tǒng)的城市功能、形式、空間以及總體外形等方面的比較上，蓋里的作品又有相當(dāng)優(yōu)越感，他創(chuàng)造了一種獨(dú)特的風(fēng)格，在建筑形式上也開(kāi)啟了一個(gè)新的篇章。

蓋里在建筑和藝術(shù)間找到了共鳴，明顯與模糊、自然與人工、新與舊、晦暗與透明、堵塞與空曠等方面，這就是蓋里與其他建筑作品最為明晰的對(duì)照，因此蓋里被譽(yù)為“建筑界的畢加索”。

深受洛杉磯城市文化特質(zhì)及當(dāng)?shù)丶みM(jìn)藝術(shù)家的影響，蓋里早期的建筑銳意探討鐵絲網(wǎng)、波形板、加工粗糙的金屬板等廉價(jià)材料在建筑上的運(yùn)用，并采取拼貼、混雜、并置、錯(cuò)位、模糊邊界、去中心化、非等級(jí)化、無(wú)向度性等各種手段，挑戰(zhàn)人們既定的建筑價(jià)值觀和被捆縛的想像力。其作品在建筑界不斷引發(fā)軒然大波，愛(ài)之者譽(yù)之為天才，恨之者毀之為垃圾，蓋里則一如既往，創(chuàng)造力洶涌澎湃，勢(shì)不可擋。終于，越來(lái)越多的人容忍了蓋里，理解了蓋里，并日益認(rèn)識(shí)到蓋里的創(chuàng)作對(duì)于這個(gè)世界的價(jià)值。

人物評(píng)價(jià)

在某種程度上來(lái)說(shuō)，蓋里所精通的這種形式活生生地破壞了本國(guó)的總體流行形式。盡管他的作品與其他作品有很大程度的不同，但在某些類(lèi)別上又有或多或少的聯(lián)系。但是，在與傳統(tǒng)的城市功能、形式、空間以及總體外形等方面的比較上，蓋里的作品又有相當(dāng)?shù)膬?yōu)越感。他創(chuàng)造了一種獨(dú)特的風(fēng)格，在建筑形式上也開(kāi)啟了一個(gè)新的篇章。蓋里在建筑和藝術(shù)間找到了共鳴，這也說(shuō)明公眾同樣也渴望在建筑中融入藝術(shù)，這兩項(xiàng)同樣是不可預(yù)知并且充滿了驚奇感。這種合成主要體現(xiàn)在明顯與模糊、自然與人工、新與舊、晦暗與透明、堵塞與空曠等方面，這就是蓋里與其他建筑作品最為明晰的對(duì)照，因此蓋里被譽(yù)為“建筑界的畢加索”。