柔術(shù)介紹

柔術(shù)，作為雜技家族中一個(gè)傳統(tǒng)項(xiàng)目，被譽(yù)為“超越極限的人體藝術(shù)或許大家不了解柔術(shù)這個(gè)名詞，但大概都知道一些雜技中有滾燈等項(xiàng)目，滾燈就是柔術(shù)的一種表演方式，與一般的雜技不同，柔術(shù)更多的是追求人的靈魂感受，但柔術(shù)是通過(guò)對(duì)人的疼痛訓(xùn)練，而一般雜技是靠對(duì)人的大腦四肢訓(xùn)練，柔術(shù)是對(duì)人的身體內(nèi)的結(jié)締組織韌帶的被動(dòng)抻拉訓(xùn)練，需要演員有極高的柔韌天賦。大家都知道芭蕾，舞蹈演員可以劈叉下腰，其實(shí)訓(xùn)練劈叉下腰的這個(gè)過(guò)程就是對(duì)人的韌帶的抻拉，只不過(guò)柔術(shù)所要求的軟度比舞蹈演員高的多，優(yōu)秀的柔術(shù)表演者大都從7歲左右開(kāi)始訓(xùn)練柔韌性，要經(jīng)過(guò)近十年才能成為優(yōu)秀的柔術(shù)演員。在訓(xùn)練中由于被動(dòng)的韌帶撕拉，人往往有劇痛的感覺(jué)，她們要日復(fù)一日，年復(fù)一年的堅(jiān)持，能堅(jiān)持到最后的少如翎毛。所以說(shuō)干這一行的人少之又少，這也就是為什么柔術(shù)不出名的原因

柔術(shù)表演者大都選擇女性是因?yàn)榕匀犴g比男性好，而且表演起來(lái)更好看性感，但近幾年也興起了對(duì)男性柔韌的訓(xùn)練。

大多柔術(shù)表演者從小就被送入專(zhuān)業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)。

表演方式

中國(guó)的柔術(shù)（叫水柔術(shù)，與日本柔術(shù)不同，日本柔術(shù)大多是源于中國(guó))淵源流長(zhǎng)，在漢代已經(jīng)成為招徠胡人的節(jié)目，其柔術(shù)表演有 反弓 和倒挈面戲.反弓是演技者向后反弓腰背，以手掌和腳掌支撐身體。

據(jù)地成弓形之狀。與倒立相輔相成的反弓，是在倒立的同時(shí)，利用柔軟的腰肢，將兩足向前，它與直體倒立有區(qū)別，它更重視的是形體的柔美。遼陽(yáng)棒臺(tái)子屯古墓壁畫(huà)中繪有一女童在黑漆宋彩細(xì)腰鼓腔式木臺(tái)上作反弓表演。小演員雙足立在小臺(tái)邊，身向后仰，雙手也向后翻轉(zhuǎn)，把雙手支撐在小臺(tái)上，構(gòu)成反弓的形式。山東蒼山縣漢墓畫(huà)像石中有柔術(shù)倒立反弓銜壺的形象。

三道彎技巧，體現(xiàn)了漢代柔術(shù)的技巧已達(dá)到相當(dāng)高超的程度。倒挈面戲是難度較大的柔術(shù)動(dòng)作，它要求技人的頭從身后彎曲置于兩足之間，用雙手握住足脛，整個(gè)身體團(tuán)成圓球，對(duì)表演者柔軟性的要求就更高了。在漢初還是一種難度大，比較新奇的雜技節(jié)目，被列于樂(lè)府，用于招徠胡人。西漢早期山東無(wú)影山雜技俑中也有一俑在做倒挈面戲的表演，說(shuō)明民間藝人有的已經(jīng)掌握了這一技藝。