《游擊隊(duì)員之歌》是20世紀(jì)中國(guó)新舞蹈藝術(shù)的先驅(qū)吳曉邦的代表作，是以著名作曲家賀綠汀的同名歌曲創(chuàng)作的群舞，1938年春在山西洪洞八路軍高級(jí)干部會(huì)上首次演唱，后流傳全國(guó)。歌曲反映了抗日游擊隊(duì)的戰(zhàn)斗生活，表現(xiàn)了游擊隊(duì)員蔑視敵人、戰(zhàn)勝困難的革命樂觀主義精神。吳曉邦在自己的回憶錄中寫道：“一腔熱血和一顆丹心交織在一起，才能產(chǎn)生出那樣神奇的力量”，1994年被確認(rèn)為中華民族20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典。 【 詳細(xì)>>】

20世紀(jì)50年代華南歌舞團(tuán)在廣州趕排出的歌舞劇《乘風(fēng)破浪解放海南》，這是新中國(guó)第一部歌舞劇。解放海南島是解放戰(zhàn)爭(zhēng)中最后的戰(zhàn)役之一，也是一次最艱苦的渡海作戰(zhàn)，這個(gè)歌舞劇及時(shí)地反映了中國(guó)人民解放軍解放海南島的整個(gè)戰(zhàn)斗歷程，鮮明地塑造了解放軍戰(zhàn)士和支援前線民工的英雄群像，在當(dāng)時(shí)受到了廣大觀眾的歡迎和贊揚(yáng)，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的社會(huì)影響。 【 詳細(xì)>>】

《紅色娘子軍》是中國(guó)十大芭蕾舞經(jīng)典劇目之首，由同名電影改編，1964年由中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)首演成功，這是第一部在新中國(guó)成立后創(chuàng)作的中國(guó)芭蕾舞劇，也是中國(guó)芭蕾舞團(tuán)一部具有重要?dú)v史意義的代表作，將西方芭蕾的技巧與中國(guó)民族舞蹈的表現(xiàn)手法相結(jié)合，在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域融合了中西文化。1994年被評(píng)為“中華民族二十世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品”，截止2019年中央芭蕾舞團(tuán)大型芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在國(guó)內(nèi)外演出已經(jīng)超過3000場(chǎng)次，寫下了中國(guó)芭蕾舞史上的一段傳奇。 【 詳細(xì)>>】

《魚美人》是中國(guó)舞劇中的經(jīng)典之作，根據(jù)民間傳說創(chuàng)作，為北京舞蹈學(xué)校第二期編導(dǎo)訓(xùn)練班的畢業(yè)作品，導(dǎo)師為蘇聯(lián)舞劇大師彼·古雪夫，1959年首演于北京，1979年由中央歌劇舞劇院芭蕾舞團(tuán)改編為三幕五場(chǎng)芭蕾舞劇上演，同年參加慶祝建國(guó)三十周年獻(xiàn)禮演出，并獲創(chuàng)作、演出二等獎(jiǎng)。舞劇通過大海的公主魚美人與青年獵人的愛情故事，表現(xiàn)了善良與邪惡的斗爭(zhēng)并終將取得勝利的主題?！遏~美人》廣泛吸收中國(guó)民間舞蹈素材，在表現(xiàn)方法和刻畫人物性格方面有所創(chuàng)，它的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)對(duì)以后中國(guó)舞劇創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。 【 詳細(xì)>>】

不論你喜歡民族舞還是芭蕾舞，這部《白毛女》都是不可錯(cuò)過的經(jīng)典，舞劇塑造了喜兒、大春、楊白勞等舞蹈形象，在芭蕾基本技巧的基礎(chǔ)上，融匯了豐富的中國(guó)民間舞蹈，是芭蕾舞和民族舞結(jié)合的典范。朱逢博任芭蕾舞劇《白毛女》中喜兒一角的主伴唱，她那感人肺腑、獨(dú)樹一幟的歌聲，成功烘托了女主人公的形象，她因此而蜚聲歌壇?！栋酌分械木食?，已成為海內(nèi)外人家喻戶曉的歌曲、永恒的經(jīng)典，maigoo小編雖然沒有看過這部舞劇，但《北風(fēng)吹》、《扎紅頭繩》、《喜兒哭爹》這些歌曲都是耳熟能詳。 【 詳細(xì)>>】

《絲路花雨》是中國(guó)當(dāng)代最著名的舞劇之一，是自1979年起首演的大型民族舞劇，以舉世聞名的絲綢之路和敦煌壁畫為素材創(chuàng)作。其一經(jīng)推出被新聞媒介贊譽(yù)為“活的敦煌壁畫，美的藝術(shù)享受”、“此舞只應(yīng)天上有，人間難得看幾回”、“為中國(guó)舞蹈劇開辟了新路”。此后多年此劇在全國(guó)各地久演不衰，所到之處盛況空前，期間還先后到中國(guó)香港等地區(qū)以及朝鮮、日本、意大利、泰國(guó)、法國(guó)、拉脫維亞等國(guó)家，至今已演出了1800多場(chǎng)，成為東方藝術(shù)的奇葩，并被作為20世紀(jì)中國(guó)舞蹈經(jīng)典劇之作，載入中華民族藝術(shù)史冊(cè)。 【 詳細(xì)>>】

《小刀會(huì)》是中國(guó)經(jīng)典舞劇劇目之一，是上海在建國(guó)十周年所創(chuàng)作的舞劇精品，敘述了清代咸豐三年上海小刀會(huì)首領(lǐng)劉麗川和陳阿林等人，將點(diǎn)春堂作為起義指揮部“揭干而起”，失敗后突圍出城，清兵涌入城內(nèi)燒殺搶掠，豫園遭到破壞的故事。劇作以中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈為基礎(chǔ)，吸收了民間舞蹈、武術(shù)技巧等因素，在舞劇形式上有所創(chuàng)新。該劇曾在朝鮮和東歐一些國(guó)家演出，獲得好評(píng)，1994年12月6日獲中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)中央電視臺(tái)、中國(guó)舞協(xié)等組織發(fā)起的中華民族二十世紀(jì)舞蹈經(jīng)典評(píng)比“經(jīng)典作品”之稱。 【 詳細(xì)>>】

《奔月》講述的是后羿與嫦娥的一段凄美愛情故事，1979年推出后在觀眾和舞蹈界中引起了很大反響，有人說它風(fēng)格清新，手法別致，將中國(guó)古典舞、芭蕾、現(xiàn)代派舞蹈融為一體，在民族舞劇的創(chuàng)作道路上進(jìn)行了大膽的探索和革新，作品堅(jiān)持了從生活、內(nèi)容、人物思想感情出發(fā)的創(chuàng)作原則，并對(duì)生活進(jìn)行了高度的藝術(shù)概括，被稱為是繼《絲路之雨》后又一舞劇明珠，是公認(rèn)最好看的經(jīng)典舞劇之一。 【 詳細(xì)>>】

《云南映象》由我國(guó)著名舞蹈藝術(shù)家楊麗萍出任藝術(shù)總監(jiān)和總編導(dǎo)，并領(lǐng)銜主演傾情打造的經(jīng)典舞劇劇目。它是一臺(tái)融傳統(tǒng)和現(xiàn)代一體的舞臺(tái)新作，將原生的原創(chuàng)鄉(xiāng)土歌舞精髓和民族舞經(jīng)典全新整合重構(gòu)，該歌舞集70%的演員來自云南各地州甚至田間地頭的本土少數(shù)民族演員，演出服裝還原于云南各民族民間著裝的生活原型。該作品獲第四屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞蹈詩金獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)、最佳編導(dǎo)獎(jiǎng)、最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)和優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，而且楊麗萍榮獲萬寶龍國(guó)際藝術(shù)贊助大獎(jiǎng)，是內(nèi)地2005年度惟一一位獲得該獎(jiǎng)的人。 【 詳細(xì)>>】

《五朵紅云》是最具影響力的中國(guó)舞劇之一，舞劇以革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義的手法，描繪了海南島黎族人民從1943年到1944年的斗爭(zhēng)史詩。劇中的舞蹈大部分采用了跳鬼、打柴舞、錢鈴雙刀舞等黎族民間舞的素材，結(jié)合運(yùn)用了一些中國(guó)古典舞、苗族舞和外國(guó)芭蕾舞的舞匯創(chuàng)作出來的。舞劇的音樂也吸取了“五指山上五條溪”、“羅呢調(diào)”等黎族民間音樂的精華。全劇民族風(fēng)味較濃。舞劇進(jìn)行中每一幕還有幾段配歌伴唱，詞、曲、舞結(jié)合得很緊，發(fā)揚(yáng)了我國(guó)古典戲曲中載歌載舞的特色，對(duì)突出舞劇的思想感情，加強(qiáng)戲劇效果很有幫助。 【 詳細(xì)>>】