基本介紹

《童年的朋友》是黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇情片，由郭凱敏、楊彥強(qiáng)、呂麗萍等參加演出，于1984年在中國(guó)上映。

該片講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的延安，一群青少年在艱苦的環(huán)境中勤奮學(xué)習(xí)、歡樂(lè)生活，最終為美好的未來(lái)作出犧牲的故事。

參演人員

郭凱敏 飾 班長(zhǎng)

楊彥強(qiáng) 飾 少年侯志

魏?jiǎn)⒚?飾 老年侯志

呂麗萍 飾 羅姐

王雁 飾 青年田秀娟

林彬 飾 老年田秀娟

江澄 飾 老師

角色介紹

班長(zhǎng)

演員 郭凱敏

八路軍戰(zhàn)士。在學(xué)校中負(fù)責(zé)照料侯志、田秀娟等青少年的生活和學(xué)習(xí)。他沉默寡言卻富有魅力，對(duì)于侯志等革命后代有著如兄長(zhǎng)一般深沉的友愛(ài)之情。

侯志

演員 楊彥強(qiáng)（少年）；魏?jiǎn)⒚鳎ɡ夏辏?/p>

調(diào)皮的12歲男孩，被從前線送到延安一所中學(xué)里學(xué)習(xí)文化。雖然過(guò)上了有趣的集體生活，但他還是一心要上前線找爸爸，在部隊(duì)向前方開(kāi)拔時(shí)才得知了爸爸已經(jīng)犧牲的消息。

羅姐

演員 呂麗萍

爽朗、能干的八路軍女戰(zhàn)士，在學(xué)校里一邊照料孩子們一邊學(xué)習(xí)。她本是班長(zhǎng)的童養(yǎng)媳，一起長(zhǎng)征到陜北后解除婚約，以兄妹相稱(chēng)，兩人之間有著一種是同志而又超乎同志關(guān)系的微妙感情。她報(bào)名去醫(yī)院當(dāng)了護(hù)士，因積勞成疾，靜悄悄地犧牲在工作崗位上。

田秀娟

演員 王雁（青年）；林彬（老年）

富家千金，從云南逃婚到延安讀書(shū)，被大家稱(chēng)作“小姐”，后來(lái)經(jīng)過(guò)鍛煉成為共產(chǎn)黨的機(jī)要工作者。在學(xué)習(xí)時(shí)，她曾試探著向班長(zhǎng)表露愛(ài)情，但班長(zhǎng)考慮到戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期形勢(shì)嚴(yán)峻，沒(méi)有答應(yīng)她。

內(nèi)容介紹

現(xiàn)任高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的侯志視察時(shí)曾路過(guò)延安。舊地重游，使他感慨萬(wàn)千。當(dāng)面臨著繁忙的工作、更高一級(jí)的提升，以及現(xiàn)實(shí)中的許多難題時(shí)，他同老同學(xué)、幼兒園園長(zhǎng)田秀娟一起萬(wàn)分感慨地回憶起40多年前他們所經(jīng)歷的一段難忘的生活。

當(dāng)年，年僅12歲的小侯志，從抗戰(zhàn)前線被抽調(diào)到延安一所中學(xué)里學(xué)習(xí)文化。小侯志對(duì)學(xué)校的一切都感到好奇有趣，不久他就與不少同學(xué)交上朋友，大家親切地稱(chēng)他“猴子”，他同他們過(guò)著頗為有趣的集體生活。一天，一位干部來(lái)到學(xué)校接他的女兒回家度周末，其他同學(xué)也相繼回家探親，這引起了“猴子”對(duì)自己爸爸的思念。他請(qǐng)假去組織部打聽(tīng)爸爸的消息，卻聽(tīng)到一個(gè)不幸的消息，班長(zhǎng)告訴他：他爸爸已經(jīng)犧牲了。他痛苦萬(wàn)分。由于戰(zhàn)爭(zhēng)的需要，幾位年長(zhǎng)的青年人被迫放棄學(xué)業(yè)到各個(gè)崗位上去工作、戰(zhàn)斗。羅姐去后方醫(yī)院當(dāng)護(hù)士，田秀娟到機(jī)要部門(mén)工作，班長(zhǎng)上了前線。一年冬天，延安被封鎖，“猴子”染上了傷寒，當(dāng)他生命垂危的時(shí)刻，羅姐用自己的青春熱血救活了他，并日夜照料他。可是羅姐自己卻被勞累拖垮染上了傷寒，在一個(gè)陰沉的拂曉，她默默地倒在大雪紛飛的爐灶旁。

青年時(shí)期的田秀娟，是位云南闊小姐，為了逃婚，好不容易到了延安，“猴子”曾和她淘過(guò)氣，弄得她無(wú)可奈何，當(dāng)“猴子”病重時(shí)，田秀娟不顧傳染，去醫(yī)院替羅姐照料他。在那里，她向沉默寡言又富有魅力的班長(zhǎng)大膽地傾訴了愛(ài)慕之情。可無(wú)情的戰(zhàn)爭(zhēng)使班長(zhǎng)放棄了愛(ài)情。一次在大部隊(duì)撤離陜北時(shí)，已經(jīng)同別人結(jié)了婚的田秀娟正值分娩前夕，又遇上了擔(dān)任阻擊任務(wù)的班長(zhǎng)。班長(zhǎng)為著田秀娟和孩子的安全用擔(dān)架把她護(hù)送過(guò)黃河，轉(zhuǎn)移到山西去。不久，班長(zhǎng)在一次戰(zhàn)斗中犧牲了。他沒(méi)有任何遺物。留下的僅是“猴子”當(dāng)年為他當(dāng)“通訊員”時(shí)給田秀娟送的那封后來(lái)珍藏了40多年的信。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

制作人 胡波

導(dǎo)演 黃蜀芹

副導(dǎo)演（助理） 成家驥

編劇 劉朝蘭

攝影 夏力行

配樂(lè) 楊矛

剪輯 王漢昌

道具 秦錫泉

美術(shù)設(shè)計(jì) 陳初電、張信傳（副美術(shù)）

動(dòng)作指導(dǎo) 王永吉

造型設(shè)計(jì) 糜子德

服裝設(shè)計(jì) 章根寶

視覺(jué)特效 史久銘

燈光 張川俠、周龍延

錄音 董菊瑾

布景師 張義華、蔡明敖

編輯 姜思慎

演奏 上海電影樂(lè)團(tuán)

指揮 王永吉

煙火 姚海弟

特技攝影 顧錦龍

協(xié)助拍攝 中國(guó)人民解放軍84803部隊(duì)、中國(guó)人民解放軍陜西省軍區(qū)

獲獎(jiǎng)記錄

獲獎(jiǎng)時(shí)間 獲獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng) 獲獎(jiǎng)方 結(jié)果

1985年 1984中國(guó)廣播電影電視部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng) 優(yōu)秀兒童片 《童年的朋友》獲獎(jiǎng)

第一屆兒童少年電影“童牛獎(jiǎng)” 優(yōu)秀兒童少年故事片獎(jiǎng) 《童年的朋友》獲獎(jiǎng)

優(yōu)秀兒童少年故事攝影獎(jiǎng) 夏力行 獲獎(jiǎng)

優(yōu)秀兒童少年故事音樂(lè)獎(jiǎng) 楊矛 獲獎(jiǎng)

鑒賞評(píng)價(jià)

該片沒(méi)有動(dòng)人的故事，沒(méi)有曲折的情節(jié)，沒(méi)有人們熟悉的戲劇性，甚至淡雅質(zhì)樸到對(duì)觀眾沒(méi)有任何官能上的強(qiáng)烈刺激，可是那些注入創(chuàng)作者主觀性的鏡頭和畫(huà)面，卻使觀眾久久難以忘懷。觀眾沒(méi)有被影片的什么所感動(dòng)得為之流淚，為之嘆息，可卻會(huì)不自主地深深地思考，把那時(shí)革命隊(duì)伍中人與人之間的人性美和自己相比較，從而凈化自己的靈魂。影片創(chuàng)作者善于運(yùn)用電影特有的造型手段，對(duì)生活進(jìn)行獨(dú)特的選擇和處理?，F(xiàn)實(shí)生活被影片創(chuàng)作者主觀化了，加上導(dǎo)演女性的溫存與細(xì)膩，使影片別具一種韻味和魅力。遺憾的是，該片在劇作整體結(jié)構(gòu)上很欠完整，老侯志與老田秀娟的那條線沒(méi)有處理好，顯得笨拙，也許根本就不必要。（《電影藝術(shù)》評(píng)）

該片猶如一首雋永而耐人尋味的散文詩(shī)，它的“味”不在故事和人物本身，而在于整部影片所透出的一絲含蓄委婉的人生傷感，作為戰(zhàn)爭(zhēng)片，彌漫于畫(huà)面中的不是濃郁的火藥味，而是一種能誘惑人們心靈的人情味，這不能不說(shuō)是導(dǎo)演的一次大膽創(chuàng)新?？v觀全片，雖然不聞一槍一炮，但是影片同樣深刻揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情，表現(xiàn)了老一輩革命者在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的自我犧牲精神。影片沒(méi)有回避寫(xiě)犧牲，而是通過(guò)侯志父親、羅姐、班長(zhǎng)的犧牲表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而且通過(guò)人們感情上的犧牲來(lái)反映戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情，展示了豐富的人性與人情。影片雖然只是延安生活的瑣碎片段，卻蘊(yùn)含著表現(xiàn)人與人之間的真誠(chéng)善良這個(gè)永恒的主題。該片把敘事、寫(xiě)景、抒情和諧地融為一體，敘事詳略得當(dāng)，洗練緊湊。（《電影新作》評(píng)）

其他信息

創(chuàng)作主旨

導(dǎo)演黃蜀芹剛接觸劇本時(shí)感到拍這種革命傳統(tǒng)題材吃力不討好，沒(méi)有票房?jī)r(jià)值，藝術(shù)上也難突破。不過(guò)，她反復(fù)思忖，發(fā)覺(jué)作者對(duì)那段生活有真情實(shí)感，表達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的童心、人與人的溫情，也寫(xiě)了革命者的人生遺憾，還是打動(dòng)人的。所以，她接受了這個(gè)任務(wù)。她認(rèn)為，20世紀(jì)80年代的觀眾不會(huì)對(duì)僅僅還原延安時(shí)期那段生活感興趣，便為影片尋找了三個(gè)立足點(diǎn)。

立足點(diǎn)之一：不把影片當(dāng)成就事論事的“革命傳統(tǒng)”題材來(lái)看待，而是站在一定的歷史角度，把它當(dāng)做具有中國(guó)獨(dú)特性的題材看待。延安可以說(shuō)是中華人民共和國(guó)的“根”，熱血青年從四面八方來(lái)到這里，然后又從這里出發(fā)奪取了全國(guó)政權(quán)。因此，地域、歷史、生活、人的價(jià)值本身強(qiáng)于一人一事的戲劇性事件。在整理劇本時(shí)，她和主創(chuàng)人員們刪除了同類(lèi)影片中常見(jiàn)的情節(jié)，如孩子犯紀(jì)律、受批評(píng)、改正等，而是強(qiáng)調(diào)了歷史氛圍、地域特點(diǎn)和紀(jì)實(shí)的生活形態(tài)。

立足點(diǎn)之二：影片要表現(xiàn)真實(shí)的心靈與真實(shí)的人生經(jīng)歷，盡量跳出一切模式，不僅表現(xiàn)真實(shí)的生活形態(tài)，而且要利用敘述上的回顧形式，深入強(qiáng)調(diào)人生的遺憾與惆悵。在黃蜀芹看來(lái)，利用侯志的眼光看班長(zhǎng)、羅姐、田秀娟之間的關(guān)系發(fā)展與心理變化，是劇本最有價(jià)值的部分，遂決定用三人之間的情感來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)。她相信如果能將三人的愿望與遺憾表現(xiàn)得真切動(dòng)人，他們的犧牲就能顯得更高尚而有感召力。

立足點(diǎn)之三：以人性立場(chǎng)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)。盡管歷史上的延安聽(tīng)不到槍炮聲，但黃蜀芹認(rèn)為，戰(zhàn)爭(zhēng)是影片大的時(shí)代背景，如果把延安拍成世外桃源將是重大失誤，全片也將失去支點(diǎn)。所以，影片要表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)與童心、戰(zhàn)爭(zhēng)與初戀、戰(zhàn)爭(zhēng)與母性的對(duì)立。

表現(xiàn)形式

黃蜀芹認(rèn)為，與《紅巖》《小兵張嘎》等同題材影片相比，該片的劇本在故事情節(jié)、人物命運(yùn)的戲劇性強(qiáng)烈變化上，都不具有優(yōu)勢(shì)，整個(gè)故事很簡(jiǎn)單，事件也不多，當(dāng)情節(jié)不足以取勝時(shí)，不如不花力氣去表現(xiàn)情節(jié)，而是著力于描繪這些事情前前后后引起的一連串反應(yīng)，用電影語(yǔ)言描繪大量的心靈反應(yīng)。

在黃土高原深入生活時(shí)，當(dāng)?shù)靥赜械娘L(fēng)景和人文所帶來(lái)的強(qiáng)烈的造型感沖擊，令黃蜀芹與劇組主創(chuàng)人員在影片形式方面達(dá)成共識(shí)：電影造型本身是一種語(yǔ)言，因此，如果電影鏡頭有了造型感，就會(huì)有情緒表現(xiàn)力，也就有了描繪性。于是，他們專(zhuān)門(mén)為故事的某些部分設(shè)立了描繪段落。譬如“部隊(duì)開(kāi)赴前線”一段，如果僅僅為了敘事，只需兩三個(gè)行軍鏡頭就可以，但這樣不具有情緒表現(xiàn)力，黃蜀芹他們決定用二十五個(gè)鏡頭進(jìn)行描繪，各種局部鏡頭一律對(duì)角線構(gòu)圖，“嚓嚓嚓嚓”四步換一個(gè)鏡頭，試圖以此描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)峻無(wú)情。