基本介紹

《路易十四肖像》是一幅油畫(huà)，創(chuàng)造于1701年，現(xiàn)在收藏在巴黎盧浮宮中。

背景介紹

亞森特·里戈是繼承拉吉利埃的遺風(fēng)，也畫(huà)華麗的服飾、具有高貴氣質(zhì)的人物，或把被畫(huà)者置于某種特定的環(huán)境里，或讓被畫(huà)者扮成某一神話人物，以加強(qiáng)被畫(huà)者的身份愛(ài)好和氣勢(shì)。有位評(píng)論家說(shuō)，里戈既是畫(huà)者之王，又是王之畫(huà)者。他給宮廷內(nèi)外許多主顧畫(huà)肖像，被畫(huà)者的地位一般都很顯赫。至1688年，他始接受路易十四王室的訂貨，作為專職的宮廷畫(huà)師。從此專為皇族、貴族和高級(jí)神甫畫(huà)肖像。里戈的肖像畫(huà)受到王公貴戚的普遍歡迎，原因是他可以把被畫(huà)者的氣度表現(xiàn)得比真人更高雅。不僅素描極其精確，色彩也強(qiáng)烈，豪放的筆法顯得沉著而又豐富。特別是這幅著名的肖像《路易十四》，一直被美術(shù)史家們奉為他一生近400余幅肖像中的上乘之作。

此幅里戈的肖像畫(huà)繼承了拉吉利埃的畫(huà)風(fēng)，著力描繪華麗的服飾和人物高貴的氣度，往往將被畫(huà)者置于某種特定的環(huán)境，或?qū)?huà)中人扮成神話中的人物，借以加強(qiáng)被畫(huà)人的身分和某種氣勢(shì)。有人說(shuō)里戈是畫(huà)者之王，也是王之畫(huà)者。

里戈自29歲被聘為路易十四宮廷畫(huà)師，專為王公貴族畫(huà)肖像，十分受歡迎的原因就是能把被畫(huà)者畫(huà)得比真人更加高貴。就繪畫(huà)技巧而論，不僅素描極其精確，色彩也豐富，能刻畫(huà)出人物形象、衣著和環(huán)境的質(zhì)感和空間感。他在法國(guó)畫(huà)壇以畫(huà)太陽(yáng)王路易十四而名蓋群家。

路易十四是法國(guó)封建君主制鼎盛時(shí)期的君王，稱譽(yù)太陽(yáng)王。在這幅肖像中擺出不可一世的至高無(wú)上的架勢(shì)，畫(huà)家以極高明的寫(xiě)實(shí)造型技巧，細(xì)致地描繪了國(guó)王的相貌和風(fēng)范，運(yùn)用細(xì)膩的筆觸和色彩精心地刻畫(huà)了象征權(quán)威的高貴服飾、權(quán)杖和佩劍以及周?chē)h(huán)境道具，他幾乎把行將結(jié)束的17世紀(jì)全部排場(chǎng)和典型風(fēng)格都表現(xiàn)出來(lái)了。

作者介紹

Hyacinthe Rigaud,亞森特·里戈(1659-1743年)法國(guó)

亞森特·里戈，原名里戈·伊·羅斯，是18世紀(jì)法國(guó)最著名的肖像畫(huà)家。

里戈出生于彼爾比尼揚(yáng)，在蒙彼里求學(xué)。青年時(shí)代崇拜凡·代克的盛裝肖像藝術(shù)，22歲時(shí)來(lái)到巴黎從事藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，直到29歲才接受王室訂畫(huà)，不久飲譽(yù)法國(guó)上流社會(huì)。31歲被聘為宮廷專職肖像畫(huà)家，從此，他的肖像畫(huà)才能聞名于宮廷內(nèi)外。

里戈在巴黎有一個(gè)制作肖像畫(huà)的“工廠”，有許多助手幫助他生產(chǎn)肖像畫(huà)，據(jù)說(shuō)他畫(huà)過(guò)五位君王和所有的親王以及歐洲的顯貴們，所以在里戈留存下來(lái)大約1500幅肖像畫(huà)中，究竟哪些是出自他本人之手，實(shí)難鑒別。

其他信息

巴洛克式風(fēng)格

里戈的肖像畫(huà)代表著一種巴洛克式風(fēng)格，即是說(shuō)，他講究肖像的裝飾氣魄，尋求表面的觀賞效果。這也是這個(gè)時(shí)期宮廷畫(huà)家不可或缺的藝術(shù)目標(biāo)。即便被畫(huà)者存在不可抹煞的缺陷，也應(yīng)盡量避免。作為18世紀(jì)肖像畫(huà)的典范，里戈的油畫(huà)創(chuàng)作為現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。一般說(shuō)，他畫(huà)得很穩(wěn)，無(wú)論是盛裝肖像，還是便裝肖像都是一絲不茍的。這位盛裝的國(guó)王正非常嚴(yán)肅認(rèn)真地?cái)[著姿勢(shì)，讓畫(huà)家去刻意描繪。當(dāng)然，我們相信這種姿勢(shì)不可能擺上幾個(gè)小時(shí)。要認(rèn)真捕獲此時(shí)此刻的精神狀態(tài)，就要憑畫(huà)家非凡的記憶力和想象力，這也是此幅肖像成功的重要條件。里戈淋漓盡致地描繪出這位最高權(quán)力者的戲劇般的姿態(tài)，他那一身負(fù)荷過(guò)重的帝王禮服及其精細(xì)的織物質(zhì)感，實(shí)在描繪得太高明了：他右手支撐在權(quán)杖上，帝冕被放置在后面一張矮桌上。國(guó)王不想把這些具有權(quán)力象征的東西離開(kāi)他自身，為了處理好構(gòu)圖，平衡色彩的關(guān)系，畫(huà)家有意把桌圍與國(guó)王的禮服取同一花紋，以利畫(huà)面色調(diào)的穩(wěn)定。

正如法國(guó)美術(shù)史家皮埃爾·弗朗卡斯泰爾所說(shuō)的，他幾乎"把行將結(jié)束的17世紀(jì)的全部排場(chǎng)、全套風(fēng)格都表現(xiàn)出來(lái)了"。

肖像二

這幅路易十四肖像中，畫(huà)家將這位太陽(yáng)王置于自然風(fēng)景中，頂天立地的構(gòu)圖形式更顯示出畫(huà)中人物的地位和權(quán)威。身著騎士裝束，裝腔作勢(shì)有余而威武不足，這種擺出來(lái)的架勢(shì)缺乏個(gè)性，只是帝王的象征形式，以此來(lái)征服人心，統(tǒng)治國(guó)家。

里戈的肖像畫(huà)具有巴洛克畫(huà)風(fēng)，講究裝飾氣魄，尋求表面的觀賞效果。這是宮廷畫(huà)家的必然所致。