基本介紹

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》是現(xiàn)代畫家張大千于1968年創(chuàng)作的絹本設(shè)色國(guó)畫，現(xiàn)收藏于中國(guó)臺(tái)北歷史博物館。

該畫中的長(zhǎng)江，以四川省為起筆，開卷是都江堰的鐵索橋，接著，長(zhǎng)江奔流而下，越三峽，過江陵，納百川，最后投入大海的懷抱。充分再現(xiàn)了祖國(guó)山河之壯美，歌頌了中華民族不畏艱難險(xiǎn)阻的偉大氣魄，表達(dá)了作者鐘情于長(zhǎng)江山水的情感。

該畫布局宏大，氣脈流貫，繁復(fù)變化卻又渾然天成。在技法上，這是一幅潑墨潑彩畫、他既采用了傳統(tǒng)山水畫的破墨、積墨、潑墨等技法，又融會(huì)了西方繪畫的潑彩法，形成了“潑寫兼施、色墨交融”的風(fēng)格。

內(nèi)容介紹

在近20米的長(zhǎng)卷中，作者選取了從“岷江索橋”到長(zhǎng)江出海的一段，分十段分別繪出岷江、嘉陵江、宜昌、武漢、鄱陽(yáng)湖、黃山、南京、鎮(zhèn)江、吳淞口等十處江山勝景，可獨(dú)立成圖，又可貫連，在這幅長(zhǎng)卷中，以四川省為起筆，開卷是都江堰的“岷江索橋”，而后，隨長(zhǎng)江滔滔而下，越三峽，過江陵，納百川，最后投入大海的懷抱，一路上浩浩蕩蕩，山巒重疊，云霧顯晦，翠色溟溟如海，一江橫流，森森淼淼，只在靠山腳的江岸邊，遙見幾只帆船在浪濤中顛簸；沿岸橋梁村鎮(zhèn)、山野人家，將萬(wàn)里長(zhǎng)江盡收眼底。

背景介紹

張大千60歲前后開始探索潑墨山水的畫法，開始了“衰年變法”。其“潑墨法”是中國(guó)水墨畫發(fā)展的結(jié)果。

張大千多年旅居海外，愈到晚年，思鄉(xiāng)愈切。祖國(guó)的山山水水因此經(jīng)常在他的畫中出現(xiàn)，他就通過自己的畫“臥游”祖國(guó)山河，聊解鄉(xiāng)愁?！堕L(zhǎng)江萬(wàn)里圖》就是產(chǎn)生于這樣的心情下。同時(shí)，正值同鄉(xiāng)張群八十大壽，長(zhǎng)江亦是他們十分熟悉的故景，張大千用以之慶賀其壽辰。

作者介紹

張大千（1899—1983），四川內(nèi)江人。原名正權(quán)，后改名爰，號(hào)大千、大千居士，以號(hào)行。1908年他母親教其花鳥草蟲白描。青年時(shí)隨兄到日本京都攻讀繪畫，又研究染織工藝?；貒?guó)后耽于佛學(xué)，剃度為僧，法號(hào)大干，后經(jīng)還俗，以法號(hào)行。他擅長(zhǎng)繪畫，喜好畫荷花及工筆人物，獨(dú)樹一幟，俱臻妙境。與齊白石有“南張北齊”之譽(yù)。

20世紀(jì)50年代張大千棲身海外，其間居巴西17年，1976年移居臺(tái)灣。張大于詩(shī)、書、畫、篆刻俱精，尤其他開創(chuàng)了淡墨潑色山水流派，推動(dòng)了現(xiàn)代中國(guó)畫藝術(shù)發(fā)展。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

主題

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》再現(xiàn)祖國(guó)山河之壯美，歌頌了中華民族不畏艱難險(xiǎn)阻的偉大氣魄，整幅畫卷飽含著作者的濃厚愛國(guó)懷鄉(xiāng)之情。

構(gòu)圖布局

開頭一段采用縱深來回往覆的手法，咫尺千里，山勢(shì)與河流蜿蜒交錯(cuò)；然后采用橫勢(shì)鋪陳的手法，高山與平陸綿延交替，經(jīng)武漢三鎮(zhèn)，江面豁然開闊，又不時(shí)畫出支流，山城水廓錯(cuò)落銜接，風(fēng)帆處處，制造深遠(yuǎn)蒼茫的空間。過了南京和金山，江面更形寬闊，山勢(shì)漸渺；過上海、崇明后，則是一望無際的汪洋大海了。

洋洋灑灑近二十米的長(zhǎng)江勝景，在作者的筆下，時(shí)而明凈，以線條為主，時(shí)而蓊郁，以濕墨疊彩暈染，粗放與精工，收放自如，技法上真正達(dá)到隨心所欲的地步。

畫面予以一種水氣濕潤(rùn)、青翠盎然的感覺，將那種濃郁幽深、郁郁蒼蒼的江南景致，表現(xiàn)得極為動(dòng)人，同時(shí)也呈現(xiàn)了張大千個(gè)人深厚之人文情感。

全卷結(jié)構(gòu)，誠(chéng)如一場(chǎng)百人樂團(tuán)大規(guī)模演出的交響曲，雄壯與細(xì)膩，快速與舒緩交互迭出，色彩變化，有繽紛濃郁，也有清雅飄逸。而且天光水色，陰陽(yáng)明滅，氣象萬(wàn)千，可以說是極宇宙之大觀于眼底。

用墨設(shè)色

這幅作品中有多處水墨是在潑入紙上之后，被有意用筆刷引導(dǎo)成為山河之混沌狀態(tài)，然而正是這種混沌狀態(tài)才是張大千胸中山河的初象。正是這樣的水墨自然形態(tài)在畫面上隨情緒流露而呈現(xiàn)出的景象，造化了這幅畫面的意境。

該畫中間部分以潑墨為主，極少的筆觸已將長(zhǎng)江奔騰的景象以及與天空的交輝創(chuàng)作在畫面上，使畫面產(chǎn)生浩蕩的氣勢(shì)、萬(wàn)千層次的自然景象，正是體現(xiàn)了潑墨又一特征——筆簡(jiǎn)形具，得之自然。

在豪放中見工細(xì)，有的部分粗獷豪放大塊用色用墨用線用筆都很放松，但有的局部則處理得相當(dāng)精細(xì)，像長(zhǎng)江拐彎處的礁石、岸邊的村莊房屋、樹木、江中過往的船只等等都刻畫得相當(dāng)精到。整個(gè)畫卷長(zhǎng)20米，在十幾天的時(shí)間內(nèi)，張大千先生把萬(wàn)里長(zhǎng)江沿岸蠟綜復(fù)雜的山川河流清清楚楚交待在畫絹上，做到和諧統(tǒng)一，變化豐富，可見張大千先生有過人的才華技巧和深厚的功力。

名家點(diǎn)評(píng)

現(xiàn)代畫家葉淺予：“處理這樣宏大的布局，寄托深厚的思國(guó)之情，不是一般胸有丘壑的山水修煉所能勝任，必須具備氣吞山河的胸襟和飽滿的愛國(guó)熱情，才可以發(fā)揮得淋漓盡致……”

其他信息

后世影響

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》兼重筆調(diào)的雄渾與秀潤(rùn)，并以張大千潑寫兼施的個(gè)人風(fēng)格，將濃艷的青綠設(shè)色與工致的筆調(diào)融入文人山水的筆墨中，在文人畫家和職業(yè)畫家間的調(diào)和上表現(xiàn)了他最大的企圖和努力，達(dá)于前人所未及之境地。該畫繪成后，臺(tái)北歷史博物館為其專場(chǎng)舉辦《張大千長(zhǎng)江萬(wàn)里圖特展》，并印行《張大千長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》。展覽當(dāng)時(shí)，印制的幾百幅圖卷被搶購(gòu)一空，盛況空前。之后，該作屢屢被出版印刷，不少畫家將此作為學(xué)習(xí)范本，大大推動(dòng)了現(xiàn)代中國(guó)畫藝術(shù)發(fā)展，影響可謂深遠(yuǎn)。

重要展覽

1979年7月，臺(tái)北歷史博物館展出《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，6000多觀眾前擁后趨。