發(fā)展歷史

起源

最早古希臘城邦出現(xiàn)了一種名為“Double Flute”的樂器，它由兩根不同音調(diào)的管子組成，后來這件樂器迅速被排簫所取代。但排簫難以手持，因此，公元前250年，古羅馬工程師亞力山大的克特西比烏斯（Ctesibios）制造的水壓式管風(fēng)琴，成為音樂史上第一架管風(fēng)琴，到公元3世紀(jì)時(shí)民間仍使用，它以阿基米德原理，將水汽通入多跟音管內(nèi)，從而可以使鍵盤放平，發(fā)出優(yōu)美的樂音，因?yàn)轶w積極?。ㄒ还芤灰簦粲?yàn)橐粋€(gè)半八度），所以便于攜帶。4世紀(jì)出現(xiàn)了桌子型的伴唱琴，以風(fēng)箱式裝置替代水壓式，增強(qiáng)了音量。5世紀(jì)末，管風(fēng)琴擴(kuò)充為房間的體積，并引入教堂。

中世紀(jì)

中世紀(jì)的歐洲（特別是意大利），幾乎每個(gè)小鎮(zhèn)的教堂中都擁有或大或小的管風(fēng)琴，每到宗教節(jié)日，都能聽到悠揚(yáng)的樂曲飄散在整個(gè)小鎮(zhèn)。能夠在著名的大教堂中擔(dān)任管風(fēng)琴師，也是音樂家們引以為豪的榮譽(yù)。但當(dāng)時(shí)教堂較小，管風(fēng)琴僅擁有幾百根音管，并只有一層鍵盤。直到12世紀(jì)，法國才出現(xiàn)兩層鍵盤的管風(fēng)琴。

一個(gè)中型教堂內(nèi)安裝的管風(fēng)琴大約有1200根音管、16枚音栓(不同音調(diào))、兩套鍵盤和1層腳踏板，而當(dāng)時(shí)制造它則需要兩年時(shí)間。后在裝配時(shí)，還要根據(jù)演奏地點(diǎn)的室內(nèi)聲學(xué)特性來調(diào)節(jié)音響效果。13～14世紀(jì)時(shí)，流行建造大型管風(fēng)琴，其音域擴(kuò)大到有完整半音的3組，結(jié)構(gòu)逐漸復(fù)雜，規(guī)模龐大，最有名的是德國哈爾伯施塔特1361年制造的管風(fēng)琴，有三層手鍵盤和一個(gè)腳踏板，20個(gè)風(fēng)箱，由10人操作。同時(shí)，音色獨(dú)特的小型管風(fēng)琴也相應(yīng)發(fā)展，更靈活和敏感的鍵盤替代了笨拙的軌桿。

16——19世紀(jì)

管風(fēng)琴在歐洲樂器中占有統(tǒng)治地位，被稱為樂器之王（原為莫扎特所說），在音樂藝術(shù)發(fā)展史上占有重要地位。16世紀(jì)初，各國出現(xiàn)不同流派的制作家，推動(dòng)了管風(fēng)琴制造的發(fā)展，鍵盤相應(yīng)改變，除了笛管音栓外，還使用了能發(fā)顫音的簧音栓和共振器。為了產(chǎn)生音色對比，一些音栓還被設(shè)計(jì)成可模仿其他樂器。

19世紀(jì)之前，管風(fēng)琴都是為每一個(gè)教堂單獨(dú)設(shè)計(jì)，并在現(xiàn)場制造組裝。

到了19世紀(jì)，法國工程師卡伐葉（Aristide Cavaillé-Coll, 1811-1899）開始試驗(yàn)工廠化生產(chǎn)管風(fēng)琴。他大幅提升了管風(fēng)琴的制作工藝，其生產(chǎn)的管風(fēng)琴質(zhì)量很好，演奏強(qiáng)音的時(shí)候音量巨大，能夠制造出以前地管風(fēng)琴所無法企及的雷霆般音響，同時(shí)它也能夠奏出低聲細(xì)語般的音色。他在腳踏板的深處增加了音量踏板、表情踏板（類似于電吉他上的兩個(gè)旋鈕），可以細(xì)膩地表現(xiàn)微妙的情感。巴黎圣丹尼斯大教堂、斯特拉斯堡大教堂、巴黎圣母院等20余座教堂的管風(fēng)琴都出自卡伐葉的工廠。在此期間，法國鋼琴制造家S·埃拉爾也對管風(fēng)琴進(jìn)行了一些改造，它擴(kuò)展了鍵盤和踏板的音域（最高音由C擴(kuò)展至F），并將聯(lián)動(dòng)設(shè)備處理得像鋼琴那樣光滑，使演奏家可以盡情展現(xiàn)他們的技巧。1867年在巴黎首先使用電氣式裝置帶動(dòng)琴鍵工作。此后，各種改進(jìn)都用來加強(qiáng)管風(fēng)琴在音色變化幅度和精巧性方面的能力。

19世紀(jì)——現(xiàn)代

明末清初，管風(fēng)琴隨著東西方文化交流的展開逐漸進(jìn)入中國，并在北京、上海等地安裝使用。但經(jīng)歷了無數(shù)風(fēng)霜雪雨，這些管風(fēng)琴消失得無影無蹤。北京音樂廳于1990年安裝了一架管風(fēng)琴。在我國的一些重要文化場所，如國家大劇院和中央人民廣播電臺、北京音樂廳、中山音樂堂、中央音樂學(xué)院附中音樂廳以及上海、廣州、深圳和杭州等地的音樂廳又陸續(xù)安裝了管風(fēng)琴，使得我們可以身臨其境地感受管風(fēng)琴輝煌無比的音響效果。

自20世紀(jì)起，管風(fēng)琴中逐漸采用電動(dòng)鼓風(fēng)機(jī)送風(fēng)，運(yùn)用空氣動(dòng)力學(xué)原理優(yōu)化設(shè)計(jì)，克服送風(fēng)管內(nèi)產(chǎn)生的渦流干擾，使電動(dòng)送風(fēng)的管風(fēng)琴也能像手工送風(fēng)的琴一樣具有典雅的音色。20世紀(jì)后半期管風(fēng)琴進(jìn)入了電子時(shí)代，出現(xiàn)了電子輔助的機(jī)械式管風(fēng)琴和電子合成器式管風(fēng)琴，由廉價(jià)電控設(shè)備取代傳統(tǒng)機(jī)械設(shè)備。音樂廳里大部分使用這種經(jīng)過改良的機(jī)械式管風(fēng)琴。電控管風(fēng)琴使用電子信號代替?zhèn)鹘y(tǒng)的機(jī)械傳動(dòng)原理，使演奏人員在觸鍵感覺上發(fā)生很大的變化，而且傳統(tǒng)的音栓體積減小，可以輕而易舉的安放在琴的兩側(cè)，甚至鍵盤和踏板的旁邊還配有可編程的音色存儲電鈕，這樣演奏家不必在現(xiàn)場演奏時(shí)更換音栓。由于鍵盤不再需要機(jī)械連桿直接連接，演奏臺也就不用局限在一個(gè)固定位置，而可以任意移動(dòng)。但從演奏角度來講，音色和音響上還是傳統(tǒng)機(jī)械式更能詮釋巴洛克經(jīng)典作品的真諦。

樂器特色

結(jié)構(gòu)復(fù)雜

管風(fēng)琴是世界上最古老的樂器之一：從公元前3世紀(jì)起源至今，管風(fēng)琴的發(fā)展跨越了兩千多年的歷史，而這個(gè)進(jìn)程也可以說是整個(gè)西方音樂發(fā)展的進(jìn)程； 與此同時(shí)，管風(fēng)琴還有著所有樂器中最復(fù)雜、最龐大的結(jié)構(gòu)：多層的鍵盤，眾多的音管、音栓，以及復(fù)雜的地聲原理和操作技術(shù)，讓管風(fēng)琴成為了一架能發(fā)出美妙聲音的巨型機(jī)器；它還有著其它任何樂器都無法比擬的豐富而輝煌的音響；管風(fēng)琴能夠模擬管弦樂隊(duì)中所有樂器的聲音。屬簧片樂器族中的自由簧樂器，音域最為寬廣，有雄偉磅礴的氣勢，肅穆莊嚴(yán)的氣氛，其豐富的和聲絕不遜色于一支管弦樂隊(duì)，是最能激發(fā)人類對音樂產(chǎn)生敬畏之情的樂器，也是最具宗教色彩的樂器。

音域?qū)拸V

管風(fēng)琴音域極廣，管長則是決定音高的要素。 下列管長（英呎')或（英吋")及音高（Hz) ：

法國交響樂管風(fēng)琴——卡維耶-科爾

法國交響樂管風(fēng)琴——卡維耶-科爾

128'——4Hz，

64'——8Hz，

32'——16Hz，

16'——32Hz，

8'——64Hz，

4'——128Hz，

2'——256Hz，

1'——512Hz，

6"——1024Hz，

3"——2048Hz，

1 1/2"——4096Hz，

3/4"——8192Hz，

3/8"——16384Hz，

3/16"——32768Hz。

人之聽覺范圍約20hz至20000hz。在人的聽覺范圍以外的音高（次聲波與超聲波），是用感覺的。

主要組件

管風(fēng)琴由音管、音栓、鍵盤、軌桿機(jī)、風(fēng)箱、琴箱組成。

音管

音管有兩種，分別稱作哨管和簧管，采用不同的發(fā)音方式。

哨管有圓柱形管體，圓錐形管腳，發(fā)聲原理與管弦樂隊(duì)中的長笛非常相像，演奏者的肺代替風(fēng)箱來供給氣流。氣流通過哨管的根部進(jìn)入，當(dāng)氣流在哨管的腔內(nèi)分裂的時(shí)候就產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)聲。這個(gè)聲音在通過笛腔或哨管的其余部分時(shí)被放大了。多組木制和金屬制的音管，其長度（決定音高）和形狀(決定音質(zhì))各不相同；其尺寸與音高相一致，長的奏低音，短的奏高音。

簧管在圓錐形管體內(nèi)安裝金屬簧片發(fā)音，除本身音色外還可發(fā)出類似銅管、木管獨(dú)奏的音色?；晒艿陌l(fā)聲原理是：空氣從哨管底部進(jìn)入，振動(dòng)卻發(fā)生于簧舌(通常是黃銅做的)與哨管底部的一個(gè)凹槽(即共鳴器)之間。

音管分排豎立在鍵盤后方的由風(fēng)箱供氣的貯氣箱上，各排音管都由音栓控制。管風(fēng)琴的音域可擴(kuò)展到9個(gè)八度以上，其音量宏大，氣勢雄偉，音色莊重優(yōu)美，對比多樣，能模仿管弦樂器的音色和演奏豐富的和聲。管風(fēng)琴是所有樂器中最復(fù)雜的樂器，然而，其基本原理在2000多年以前就已被發(fā)現(xiàn)。

機(jī)械裝置

在有電力之前，風(fēng)琴的風(fēng)箱要用手來鼓動(dòng)。在一些古老的鄉(xiāng)村教堂中，至今尚可見到那種鼓風(fēng)用的杠桿。到了近代，也有用水力機(jī)或內(nèi)燃機(jī)來鼓風(fēng)的；不過現(xiàn)今的管風(fēng)琴大多用電力鼓風(fēng)。

鍵盤

管風(fēng)琴上有一層或多層鍵盤。這些用手來操作的鍵盤叫做

手鍵(manual)。大一些的哨管往往要用一種特殊的鍵盤來操作，即用演奏者的腳來操作，叫做腳鍵盤或腳踏板(pedal)。 現(xiàn)代的管風(fēng)琴都有這兩種鍵盤，一般手鍵盤有61個(gè)音，從C～c4，5個(gè)完整的八度。腳鍵盤32個(gè)音，從c～g1，兩個(gè)半八度。與其他重要的鍵盤樂器如克拉維科德、羽管鍵琴和鋼琴不同，它是通過管子而不是琴弦發(fā)音。

鍵盤與儲氣箱相連接，即通過一種聯(lián)動(dòng)裝置(action)與哨管相連接的。有若干種不同的聯(lián)動(dòng)裝置，最古老、也是最耐久的一種聯(lián)動(dòng)裝置叫做滑片(tracker)。當(dāng)琴鍵被按動(dòng)時(shí)，掣子拉動(dòng)滑片至指定位置，滑片上的小孔正好對準(zhǔn)指定的音管。

音栓

音栓也叫拉栓，是圓形突鈕，可推進(jìn)推出，通過軌桿機(jī)操縱滑板，控制音管；滑板上有與該排各音管對應(yīng)的洞孔。音栓主要有：主要栓、笛音栓、弦音栓、簧音栓、變化音栓、混合音栓、聯(lián)鍵音栓等。管風(fēng)琴音量洪大，氣勢雄偉，音色優(yōu)美、莊重，并有多樣化對比、能模仿管弦樂器效果，能演奏豐富的和聲。

大多數(shù)教堂中的管風(fēng)琴，控制氣流進(jìn)入某組音管的音栓大多放在演奏臺的兩側(cè)。音栓的作用是關(guān)閉或阻塞氣流進(jìn)入通向音管的通道。今天的音栓一定要拉到“ON”的位置，音管才會發(fā)聲。

演奏方式

管風(fēng)琴的演奏方法類似于其他鍵盤樂器，音域極寬廣，一般都使用數(shù)層的鍵盤，腳下還有腳踏鍵盤，由許多根音栓來控制具體音高。

早期演奏管風(fēng)琴通常需要兩人搭檔，一人演奏，一人鼓風(fēng)(一般是來自教堂信徒中的小男孩)。

這種方式延續(xù)了2000多年。后來管風(fēng)琴的規(guī)模越來越大，依靠人力鼓風(fēng)已經(jīng)是力不從心了，就開始用機(jī)械設(shè)備來鼓風(fēng)，因而又發(fā)展出了更復(fù)雜的鍵盤機(jī)械結(jié)構(gòu)——因?yàn)榫薮蟮娘L(fēng)壓，用單純的人力已經(jīng)不可能壓下鍵盤了。常見的管風(fēng)琴有機(jī)械式管風(fēng)琴、機(jī)電式管風(fēng)琴和電動(dòng)壓氣式管風(fēng)琴。

應(yīng)用譜號

高音部

高音譜號，不移調(diào)記譜。

低音部

低音譜號，不移調(diào)記譜。

最低音聲部

（用于腳踏低音鍵盤） 低音譜號，不移調(diào)記譜。

音栓基礎(chǔ)配置

基礎(chǔ)音栓組配置如下，這是演奏前奏曲與賦格或觸技曲作品的配置

GREAT：Double Trumpet 16、Violone 16、Principal 8、Rohrflöte 8、Octave 4、Spitzflöte 4、Super Octave 2、Mixture IV、Swell to Great

SWELL：Bourdon 8、Prestant 4、Flûte Octaviante 4、Flûte à Bec 2、Plein Jeu IV

德國式的“施尼特格爾”管風(fēng)琴

德國式的“施尼特格爾”管風(fēng)琴

PEDAL：Principal 16、Subbass 16、Octave 8、Bombarde 16、Great to Pedal

如果是教堂管風(fēng)琴，那么可以參考平時(shí)演奏教會圣歌和伴奏使用的音栓配置： GREAT：Violone 16、Principal 8、Rohrflöte 8、Octave 4、Spitzflöte 4、Super Octave 2

SWELL：Bourdon 8、Prestant 4、Flûte Octaviante 4、Flûte à Bec 2

PEDAL：Subbass 16、Gedackt 8、Choralbass 4

如果演奏例如巴赫的眾贊歌前奏曲時(shí)有需要雙手在獨(dú)立鍵盤上演奏，右手部分就只需要一個(gè)領(lǐng)奏音色，左手就可以搭配一個(gè)或連個(gè)木管8尺音色。這時(shí)左手部分為伴奏，音色不宜太高。若管風(fēng)琴在為其它獨(dú)奏樂器，如小提琴、雙簧管、長笛伴奏時(shí)，適宜使用。

GREAT：Violone 16 Rohrflöte 8 Spitzflöte 4

SWELL：Bourdon 8、Flûte Octaviante 4

PEDAL：Subbass 16、Gedackt 8

例如與小提琴合作演奏《辛德勒的名單》時(shí)使用這個(gè)配置，從而突出小提琴的主奏地位 如果音色仍然顯得高，則可以去掉4尺的音栓

以上是在型號為Allegiant 678 Organ的管風(fēng)琴上操作的。

優(yōu)秀曲目

管風(fēng)琴作品形式豐富多彩，既有獨(dú)奏形式，也有與弦樂、木管、銅管等其他樂器或聲樂合奏的室內(nèi)樂。它們在歷史發(fā)展中都占有同樣重要的地位。

管風(fēng)琴作品數(shù)量之多，在鍵盤樂器中僅次于鋼琴。——而這，也是建立在“巴赫年代之前的作品統(tǒng)統(tǒng)已失傳”的基礎(chǔ)上而言。

歐洲復(fù)調(diào)音樂的歷史與管風(fēng)琴音樂緊密相關(guān)。文藝復(fù)興期以后，管風(fēng)琴在歐洲樂器中占有統(tǒng)治地位，為當(dāng)時(shí)的“樂器之王”。尤其是18世紀(jì)后，出現(xiàn)不少杰出的管風(fēng)琴作曲家和演奏家。J.S.巴赫是最杰出的管風(fēng)琴家，管風(fēng)琴音樂創(chuàng)作是他全部藝術(shù)成果的基礎(chǔ)和核心，著名作品有《a小調(diào)前奏曲與賦格》、《g小調(diào)幻想曲與賦格》、《d小調(diào)托卡塔與賦格》、《降E大調(diào)三重奏鳴曲》、《G大調(diào)三重奏鳴曲BWV530》、《合唱變奏曲》、《降E大調(diào)前奏曲和賦格曲》、《C大調(diào)托卡塔、柔板和賦格曲》、《舒伯勒合唱曲》、《圣詠前奏曲合集》等。此外，他還有大量的管風(fēng)琴與小提琴、大提琴、長笛等的二重奏、三重奏、室內(nèi)樂作品。韓德爾、海頓、莫扎特、貝多芬、門德爾松、李斯特、勃拉姆斯和圣桑等都有管風(fēng)琴作品。這個(gè)時(shí)期的管風(fēng)琴作品在音樂藝術(shù)的發(fā)展歷史上占有重要的地位。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，也就是歐洲浪漫主義時(shí)期，管風(fēng)琴作曲家依然活躍在音樂舞臺，如法國的維多爾、杜福列、阿蘭等。管風(fēng)琴音樂作品數(shù)量之多，在鍵盤樂器中僅次于鋼琴。至今，在新古典主義思潮的影響下，人們對欣賞原汁原味管風(fēng)琴作品的興趣與日俱增，在世界各地不斷舉行各種管風(fēng)琴音樂會，欣賞管風(fēng)琴樂器的神韻，探索管風(fēng)琴本真的聲音。

世界著名音樂學(xué)院（例如維也納音樂與藝術(shù)大學(xué)）都設(shè)有管風(fēng)琴專業(yè)，培養(yǎng)管風(fēng)琴演奏人才。2005年，沈凡秀在中央音樂學(xué)院附中開設(shè)了管風(fēng)琴課程，向?qū)W生系統(tǒng)教授管風(fēng)琴的演奏技巧。