背景介紹

1945 年的夏天，電影從德國人的生活中暫時消失了兩個月，德國多數(shù)大城市成了一片廢墟，柏林的建筑倒塌了四分之三，許多人躲到地下掩體過夜，更多的人露宿街頭。盟軍雖然占領(lǐng)了德國首都，還有更多的事要做，重建秩序，保障治安，捉拿納粹余黨，滿足居民日用供給。在這種情況下，所有的文化場所都關(guān)門了，但衣食的匱乏也沒能阻礙老百姓對娛樂生活的需求，那一年的秋天剛剛來臨，歇業(yè)不久的電影院紛紛開張，奉獻(xiàn)出兩個小時的忘情投入和溫馨空間，是電影給了風(fēng)雨飄搖中的德國人最后一點(diǎn)卑微的溫暖，即令國破家亡，德國電影人也在努力工作。德意志聯(lián)邦共和國誕生的第一年，政府就對資助電影極為熱心，他們想到要搞一個大規(guī)模的國際電影節(jié)，就定在柏林，須知對于聯(lián)邦德國來說，西柏林是嵌入民主德國的一塊飛地，地理位置非常敏感。為什么一定是柏林？

從柏林電影節(jié)誕生的第一天起，政治就是壓倒性的主題，至少電影藝術(shù)交流完全不在考慮之列。這是一個完全的冷戰(zhàn)產(chǎn)物。

對柏林電影節(jié)的創(chuàng)辦起到關(guān)鍵作用的其實(shí)是美國駐德的文化官員，他們一心要將電影節(jié)塑造成鼓吹西方文明制度，反對共產(chǎn)主義的文化橋頭堡。柏林這個曾經(jīng)的東歐文化樞紐，此刻成為西德民主復(fù)興的象征。

1951年6月，西柏林舉辦了第一屆電影節(jié)。因?yàn)轭A(yù)算不高，規(guī)模也不大，只有20個國家的來賓參加，這個被盟軍炮彈摧毀的城市顯然不是理想的旅游之地，所有人都對糟糕的天氣和接待工作怨聲載道。柏林的濃厚政治色彩從一開始就和戛納、威尼斯等競爭對手注重商業(yè)性涇渭分明，其他歐洲電影節(jié)都十分依賴明星及圍繞明星的狗仔隊(duì)來獲得關(guān)注，滿街是兜售電影和計(jì)劃書的片商。但柏林卻依靠地緣政治的特殊位置，吸引了包括邁克爾·鮑威爾、羅伯托·羅西里尼和亨利-喬治·克魯佐在內(nèi)的一流電影人光臨。參加電影節(jié)的國家和人數(shù)也逐年穩(wěn)步上升，終于被國際電影制片人協(xié)會（FIAPF）接納為國際A類電影節(jié)，加入了老資格的威尼斯和戛納的行列。

第1屆柏林電影節(jié)美國人贊助了大部分資金，美駐德官員OscarMartay參加完威尼斯電影節(jié)后對在柏林舉辦一個類似的活動十分支持，他還希望舉行的時間不能跟在夏秋之交的威尼斯之后，不然對新生的柏林電影節(jié)來說，吸引好電影參加就更困難了。幾乎就在柏林電影節(jié)創(chuàng)辦風(fēng)聲剛傳出，東邊馬上宣布要在每年夏天舉辦一個國際青年電影節(jié)。所以西柏林這邊決定把會期放在6月，以示抗衡，而且要吸引東邊的人來參加，并不限于青年人。每年6月舉辦的傳統(tǒng)一直到1977年才改到2月。

光有政客，是辦不起來電影節(jié)的。

所以如果從電影人的角度來看待政治掛帥的柏林電影節(jié)，就會發(fā)現(xiàn)，真相并非僅僅政治那么簡單。

聽說要舉行國際電影節(jié)，德國的電影人開始摩拳擦掌，他們很希望有機(jī)會找到海外投資和發(fā)行的渠道。這種渴望在百廢待興的德國尤其強(qiáng)烈，所以柏林電影節(jié)的本地化特色從創(chuàng)辦伊始就十分突出。

各方利益交匯，最后都集中到一個人的身上——阿爾弗雷德·鮑爾（AlfredBauer），他擔(dān)任了前幾屆柏林電影節(jié)的組織者。二戰(zhàn)中鮑爾在UFA工作，也擔(dān)任了戰(zhàn)后英國占領(lǐng)軍的電影政策顧問。他想通過努力讓柏林重新回到歐洲文化版圖的中心位置，再度成為電影制片和發(fā)行的樞紐。

柏林的電影業(yè)內(nèi)人士起初也是歡迎電影節(jié)的，既是繼承了柏林作為德國電影中心的文化遺產(chǎn)，也能讓制片廠有利可圖。由于當(dāng)時德國的分裂，西德電影人無法進(jìn)入蘇聯(lián)控制下的巴貝爾斯堡制片廠（世界上最大、最悠久的電影制片廠之一）和約翰尼斯塔制片廠。他們的飯碗大都不穩(wěn)固，于是許多柏林的從業(yè)者都跑到慕尼黑、漢堡、杜塞爾多夫和威斯巴登去工作了。尤其是慕尼黑，本來在德國國內(nèi)可以說是柏林文化上最大的競爭對手，成了新的電影發(fā)行中心，巴伐利亞人開始宣稱慕尼黑成了電影之都，這都讓留守的柏林電影人心急如焚。西柏林電影工會向市長施加壓力，說柏林的電影工業(yè)已然到了生死存亡的關(guān)口，只剩下為數(shù)不多的制片廠，有的還想西遷中，已經(jīng)沒什么人把新電影的首映禮放到柏林，長此以往，電影工業(yè)將從柏林消失！

本來官方和電影業(yè)內(nèi)人士一拍即合，你搞你的政治宣傳，我推廣我的電影，似乎可以在柏林電影節(jié)這個平臺上相互依存。但很快電影人發(fā)現(xiàn)柏林電影節(jié)并非想象中那么有利。西柏林當(dāng)時有200多萬人口，七分之一失業(yè)，剩下有工作的收入也非常低。所以柏林電影節(jié)沒法去和戛納、威尼斯的豪華尊貴相提并論，他們不得已打出親民、大眾的牌，將上座率和普通影迷的參與度放到了重要地位，所以設(shè)置了露天電影、明星游行、簽名大會的單元，特別是加上政治考慮，把露天放映場所設(shè)在東西柏林交界處，想吸引東柏林的人來看（柏林墻1961年才修建）。 電影節(jié)放映了HansAlbers主演的[NightsontheRoad]，Albers在德國很出名，他對東西柏林的觀眾都具有極大號召力，最后果然喚起了觀眾們共同的情感。

柏林電影節(jié)與眾不同的另一點(diǎn)是把獎項(xiàng)的決定權(quán)交給普通影迷，從1952年第二屆到到1955年第五屆，都沒有專業(yè)評委會。觀眾投票來決定把大獎給誰，1956年改成國際評委和觀眾一起決定獎項(xiàng)歸屬，那屆的主席是馬塞爾·卡爾內(nèi)，1957年后才全部改為評委投票制度，文化品位慢慢顯現(xiàn)出來。

但一開始的大眾政治路線就遭到了電影人的激烈反對，有人說盲目擴(kuò)大放映規(guī)模在國際上沒有先例，不是電影節(jié)的正道，因?yàn)榧佑沉艘恍┦詹换劐X的場次，片方更不高興。發(fā)行人說，普通觀眾對較為藝術(shù)化的電影接納程度并不高，此舉毫無益處，我們是在辦電影節(jié)，不是什么白酒展銷會。但這一回合最終是政治贏了。

得不到本地電影人的支持，必然難以持久。德國電影制片人協(xié)會聲明拒絕參加電影節(jié)活動，協(xié)會發(fā)言人表面上將不參與歸于德國制片人在國際市場上日益弱化的地位，他們無力和美國、法國、意大利競爭。其實(shí)從深層次來說，不過是電影人對美國占領(lǐng)政策不滿而產(chǎn)生的抵制，他們尤其討厭美國人把持柏林電影節(jié)，制訂的政策說到底主要是為美國人的政治宣傳服務(wù)，然后為覬覦中歐市場已久的好萊塢商人大開方便之門，對德國電影的發(fā)展卻沒什么益處。

制片人協(xié)會還認(rèn)為：因?yàn)槊塑姷碾娪罢?，德國電影現(xiàn)處在一個很悲慘的境地。導(dǎo)致這種局面的原因是美國極力將居于壟斷地位的德國電影公司UFI（納粹時期，由最大的制片廠UFA和其他公司合并而來的卡特爾組織）分解的政策，并限制德國電影公司同時涉足電影業(yè)中的多個分支，比如從事制片的不得同時經(jīng)營發(fā)行或放映環(huán)節(jié)，這樣的后果是出現(xiàn)了很多小公司，全都勢單力薄。所以德國業(yè)內(nèi)人士頻頻向有關(guān)機(jī)構(gòu)游說，要求更合理的政策，比如允許垂直經(jīng)營，擴(kuò)充實(shí)力和好萊塢巨頭展開競爭。

德國電影人在和電影節(jié)官方談判是否參加的時候，提出為了拯救德國電影，除非政府提供減稅優(yōu)惠或者增加補(bǔ)貼。這個愿望落空了，為了表示安撫，組委會同意在第二屆電影節(jié)設(shè)立一個特別單元，針對外國買片人和國際傳媒，宣傳30到40部德國戰(zhàn)后幾年中拍的好電影，幫助德國電影出口。鮑爾說電影節(jié)很愿意成為德國電影公司和國外買家之間的橋梁，向外推介國產(chǎn)片，他希望勸服德國電影人，柏林電影節(jié)不僅是外國影片的展臺，一定也支持德國電影。 但事情并不順利，鮑爾向德國經(jīng)濟(jì)部申請撥款被拒絕，計(jì)劃中的單元擱淺，一些制片人只好自己出錢做了個小型展會，把最有商業(yè)價值的幾部德國片推出去。因?yàn)槿狈φ闹С?，效果好不到哪去，業(yè)內(nèi)人的積極性被挫傷了，他們對電影節(jié)的壞印象并沒有發(fā)生根本改觀。所以在最初的四五屆電影節(jié)上，德國電影的參與率還是很低。這種局面直到好些年后，德國電影恢復(fù)了生機(jī)和信心，商業(yè)電影在國內(nèi)市場的份額大幅上升后才好轉(zhuǎn)。

面對電影界批評政府不扶持國產(chǎn)電影的批評，西德內(nèi)政部舉辦了一個類似德國奧斯卡的獎項(xiàng)（bundesfilmpreis），由公眾、文化界和知識分子組成的評委會對全年德國電影進(jìn)行評選，就是Deutscher Filmpreis（德國電影獎）的前身，這個獎代表政府，其實(shí)更類似中國的華表獎，1953年這個獎成為電影節(jié)的特別單元。而把獎項(xiàng)納入電影節(jié)范疇，是對外推廣的一招，有助于提高獲獎影片的國際知名度。

但德國影人卻指出這個獎的目標(biāo)才不是為了復(fù)興電影業(yè)，其中存在嚴(yán)重的政治傾向，內(nèi)政部表彰的全是反共或倒向北約的電影。面對質(zhì)疑，官方人士稱這個獎是個禮物，我們想給誰，就給誰。

1956年，柏林電影節(jié)被接納為A類電影節(jié)，但其聲譽(yù)卻被良莠不齊的競賽單元所削弱，影評人抱怨柏林好片子太少，品種太單一。

這個批評實(shí)際上是個參賽權(quán)的問題，一比較戛納和柏林的參賽國家名單，很容易發(fā)現(xiàn)戛納的參賽資格面向所有國家，包括蘇東陣營，法國外交部會向所有建交的國家發(fā)送邀請函，法國電影制片人協(xié)會也積極向蘇聯(lián)和中國發(fā)出邀請。

1958年，戛納將金棕櫚頒給蘇聯(lián)電影雁南飛，德國記者強(qiáng)烈要求柏林電影節(jié)組委會邀請所有國家參賽，不管政治和意識形態(tài)的差異。有記者認(rèn)為：電影節(jié)作為展示窗口的年代過去了，作為正宗的國際A級電影節(jié)，雖然不意味著不問政治，但一定要向所有國家開放。在這點(diǎn)上，奧伯豪森電影節(jié)比柏林干得好。對社會主義陣營國家來說，柏林電影節(jié)太過壁壘森嚴(yán)，直到 1969年才把金熊獎給了南斯拉夫電影《第一次工作》。

從20世紀(jì)60年代中期開始了一個明顯的停滯時期。1971年，在傳統(tǒng)的影片競賽之外創(chuàng)立了新電影國際論壇。1974年，電影節(jié)上出現(xiàn)了第一部蘇聯(lián)影片，一年后，東德影片也加入進(jìn)來。政治氣候發(fā)生了變化，西德和東德簽署了條約。從此，柏林電影節(jié)把自己重新定位為國際電影生產(chǎn)的一面鏡子，使電影節(jié)在東西方之間的匯合與調(diào)停中扮演了更重要的文化和政治角色。

2018年5月，入選國際電影制片人協(xié)會電影節(jié)委員會首批成員。

鑒賞評價

到了21世紀(jì)初，柏林國際電影節(jié)已與戛納、威尼斯等電影節(jié)一道成為最主要的國際電影節(jié)。它的意義不僅在于吸引了大量觀眾，而且還吸引了許多電影制作人。超過60個國家的報(bào)紙、雜志、互聯(lián)網(wǎng)、電臺、電視臺的將近3000名新聞記者蜂擁而來，每年僅公開的電影放映就吸引了超過35萬賓客。

柏林電影節(jié)最重要的部分是有全世界范圍電影參與的競賽單元，在競賽結(jié)束，由國際性的評委會頒發(fā)電影節(jié)主要獎項(xiàng)。

柏林電影節(jié)“發(fā)現(xiàn)”了一大批電影導(dǎo)演，如今他們的地位已經(jīng)寫進(jìn)了電影史。柏林國際電影節(jié)的獲獎?wù)甙ㄈR那·維爾納·法斯賓德、米開朗基羅·安東尼奧尼、讓·呂克·戈達(dá)爾、英格瑪·伯格曼、西德尼·呂美特、克羅德·夏布羅爾、羅曼·波蘭斯基、薩蒂亞吉特·雷伊、卡洛斯·紹拉、李安、張藝謀、羅伯特·阿爾特曼、約翰·卡薩維茨和其他許多人。

其他信息

獎項(xiàng)設(shè)置

主獎有“金熊獎”和“銀熊獎”?！敖鹦塥劇笔谟枳罴压适缕?、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片；“銀熊獎”授予最佳導(dǎo)演、男女演員、編劇、音樂、攝影、美工、青年作品或有特別成就的故事片等。此外，還有國際評論獎、評委會特別獎等。80年代，每年30到40個國家和地區(qū)參加，放映影片200—300部。

柏林國際電影節(jié)于1951年在美國或者從更寬泛意義上說在三個西方盟國的倡議下創(chuàng)立。這以后的十年內(nèi)，電影節(jié)已經(jīng)確立了在柏林文化生活的重要地位。英格瑪·伯格曼、薩蒂亞吉特·雷伊、米開朗基羅·安東尼奧尼、羅曼·波蘭斯基和法國“新浪潮”導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾、弗朗索瓦·特呂弗、克羅德·夏布羅爾都以他們的影片在柏林電影節(jié)上獲得了巨大的國際性的成功。

柏林國際電影節(jié)的標(biāo)志物是一只抬起手臂向人們致意的柏林熊。

金熊像雛形是女雕像家雷尼·辛特尼斯于1932年設(shè)計(jì)而成的，自1951年開始為獲獎?wù)哳C發(fā)的的金銀熊像，正是在她的原創(chuàng)基礎(chǔ)上制作而成并一直沿用到1959年。從1961年開始，原先柏林熊抬起致意的右臂變?yōu)樽蟊?，和其他各處那些歡迎來到柏林的大熊塑像一致起來。電影節(jié)的熊像原鑄制模型由在弗雷德諾的諾阿克鑄制廠所擁有。他們曾與辛特尼斯有過密切的合作，至今仍在為電影節(jié)提供熊像。

金熊獎

金熊獎最佳影片-自1951年起開始頒發(fā)

終身成就獎/榮譽(yù)金熊獎(Honorary Golden Bear)-自1982年起頒發(fā)

銀熊獎

評審團(tuán)大獎銀熊獎-自1965年起

最佳導(dǎo)演銀熊獎-自1956年起

最佳男演員銀熊獎-自1956年起

最佳女演員銀熊獎-自1956年起

最佳劇本銀熊獎-自2008年起

最佳短片銀熊獎-自1956年起

杰出藝術(shù)成就獎-自1978年起

最佳電影配樂-自2002年起

其他獎項(xiàng)

水晶熊獎(Crystal Bear)

泰迪熊獎-最佳同志電影

流星獎(Shooting Stars Award)-頒給有才華的年輕歐洲演員

阿弗雷鮑爾獎(Alfred Bauer)-紀(jì)念創(chuàng)立電影節(jié)的阿弗雷·鮑爾

歷屆回顧

歷屆柏林國際電影節(jié)回顧

第1屆柏林國際電影節(jié)

第2屆柏林國際電影節(jié)

第3屆柏林國際電影節(jié)

第4屆柏林國際電影節(jié)

第5屆柏林國際電影節(jié)

第6屆柏林國際電影節(jié)

第7屆柏林國際電影節(jié)

第8屆柏林國際電影節(jié)

第9屆柏林國際電影節(jié)

第10屆柏林國際電影節(jié)

第11屆柏林國際電影節(jié)

第12屆柏林國際電影節(jié)

第13屆柏林國際電影節(jié)

第14屆柏林國際電影節(jié)

第15屆柏林國際電影節(jié)

第16屆柏林國際電影節(jié)

第17屆柏林國際電影節(jié)

第18屆柏林國際電影節(jié)

第19屆柏林國際電影節(jié)

第20屆柏林國際電影節(jié)

第21屆柏林國際電影節(jié)

第22屆柏林國際電影節(jié)

第23屆柏林國際電影節(jié)

第24屆柏林國際電影節(jié)

第25屆柏林國際電影節(jié)

第26屆柏林國際電影節(jié)

第27屆柏林國際電影節(jié)

第28屆柏林國際電影節(jié)

第29屆柏林國際電影節(jié)

第30屆柏林國際電影節(jié)

第31屆柏林國際電影節(jié)

第32屆柏林國際電影節(jié)

第33屆柏林國際電影節(jié)

第34屆柏林國際電影節(jié)

第35屆柏林國際電影節(jié)

第36屆柏林國際電影節(jié)

第37屆柏林國際電影節(jié)

第38屆柏林國際電影節(jié)

第39屆柏林國際電影節(jié)

第40屆柏林國際電影節(jié)

第41屆柏林國際電影節(jié)

第42屆柏林國際電影節(jié)

第43屆柏林國際電影節(jié)

第44屆柏林國際電影節(jié)

第45屆柏林國際電影節(jié)

第46屆柏林國際電影節(jié)

第47屆柏林國際電影節(jié)

第48屆柏林國際電影節(jié)

第49屆柏林國際電影節(jié)

第50屆柏林國際電影節(jié)

第51屆柏林國際電影節(jié)

第52屆柏林國際電影節(jié)

第53屆柏林國際電影節(jié)

第54屆柏林國際電影節(jié)

第55屆柏林國際電影節(jié)

第56屆柏林國際電影節(jié)

第57屆柏林國際電影節(jié)

第58屆柏林國際電影節(jié)

第59屆柏林國際電影節(jié)

第60屆柏林國際電影節(jié)

第61屆柏林國際電影節(jié)

第62屆柏林國際電影節(jié)

第63屆柏林國際電影節(jié)

第64屆柏林國際電影節(jié)

第65屆柏林國際電影節(jié)

第66屆柏林國際電影節(jié)

第67屆柏林國際電影節(jié)

第68屆柏林國際電影節(jié)

第69屆柏林國際電影節(jié)

歷屆獲獎

金熊獎

2019年（第69屆）：《同義詞》那達(dá)夫·拉皮德

2018年（第68屆）：《不要碰我》阿迪娜·平蒂列

2017年（第67屆）：《肉與靈》伊爾蒂科·茵葉蒂

2016年（第66屆）：《海上火焰》吉安弗蘭科·羅西

2015年（第65屆）：《出租車》賈法·帕納西

2014年（第64屆）：《白日焰火》刁亦男

2013年（第63屆）：《嬰兒式》卡林·皮特·內(nèi)策爾

2012年（第62屆）：《凱撒必須死》保羅·塔維安尼、維克托里奧·塔維安尼

2011年（第61屆）：《一次別離》阿斯哈·法哈蒂

2010年（第60屆）：《蜂蜜》賽米·卡普拉諾格魯

2009年（第59屆）：《傷心的奶水》克勞迪雅·洛薩

2008年（第58屆）：《精英部隊(duì)》何塞·帕迪里亞

2007年（第57屆）：《圖雅的婚事》王全安

2006年（第56屆）：《格巴維察》亞斯米拉·茲巴尼克

2005年（第55屆）：《卡雅利沙的卡門》馬克·唐福特·梅

2004年（第54屆）：《勇往直前》法提赫·阿金

2003年（第53屆）：《塵世之間》邁克爾·溫特伯頓

2002年（第52屆）：《血腥星期天》保羅·格林格拉斯、《千與千尋》宮崎駿

2001年（第51屆）：《親密》帕特里斯·夏侯

2000年（第50屆）：《木蘭花》保羅·托馬斯·安德森

1999年（第49屆）：《細(xì)細(xì)的紅線》泰倫斯·馬力克

1998年（第48屆）：《中央車站》沃爾特·塞勒斯

1997年（第47屆）：《性書大亨》米洛斯·福爾曼

1996年（第46屆）：《理智與情感》李安

1995年（第45屆）：《毒胭脂》貝特朗·塔維涅

1994年（第44屆）：《因父之名》吉姆·謝里丹

1993年（第43屆）：《喜宴》李安、《香魂女》謝飛

1992年（第42屆）：《大峽谷》勞倫斯·卡斯丹

1991年（第41屆）：《微笑之家》馬爾科·費(fèi)雷里

1990年（第40屆）：《八音盒》科斯塔·加夫拉斯、《失翼靈雀》杰里·閔采爾

1989年（第39屆）：《雨人》巴瑞·萊文森

1988年（第38屆）：《紅高粱》張藝謀

1987年（第37屆）：《主題》格里布·潘非洛夫

1986年（第36屆）：《大審判》Reinhard Hauff

1985年（第35屆）：《韋瑟比》戴維·黑爾、《女人和陌生人》Rainer Simon

1984年（第34屆）：《愛的激流》約翰·卡索維茨

1983年（第33屆）：《1920年的法斯特》愛德華·本內(nèi)特、《蜂巢》馬里奧·卡穆斯

1982年（第32屆）：《維洛妮卡·佛斯的欲望》賴納·維爾納·法斯賓德

1981年（第31屆）：《快,快》卡洛斯·紹拉

1980年（第30屆）：《拓荒者》理查德·皮爾斯、《巴勒莫或沃爾夫斯堡》沃納·施羅德

1979年（第29屆）：《大衛(wèi)》Peter Lilienthal

1978年（第28屆）：《鮭魚》何塞·路易斯·加西亞·桑切斯

1977年（第27屆）：《上升》拉莉薩·舍皮琴科

1976年（第26屆）：《水牛比爾和印第安人》羅伯特·奧特曼

1975年（第25屆）：《領(lǐng)養(yǎng)》Márta Mészáros

1974年（第24屆）：《學(xué)徒》特德·科特切夫

1973年（第23屆）：《遠(yuǎn)方的雷聲》薩蒂亞吉特·雷伊

1972年（第22屆）：《坎特伯雷故事》皮埃爾·保羅·帕索里尼

1971年（第21屆）：《費(fèi)尼茲花園》維托里奧·德·西卡

1970年（第20屆）：無

1969年（第19屆）：《開始工作》Zelimir Zilnik

1968年（第18屆）：《誰見她死去》揚(yáng)·特洛爾

1967年（第17屆）：《出發(fā)》杰茲·斯科利莫夫斯基

1966年（第16屆）：《荒島驚魂》羅曼·波蘭斯基

1965年（第15屆）：《阿爾伐城》讓-呂克·戈達(dá)爾

1964年（第14屆）：《干旱的夏天》Metin Erksan

1963年（第13屆）：《武士道殘酷物語》今井正、《惡魔》Gian Luigi Polidoro

1962年（第12屆）：《一點(diǎn)愛意》約翰·施萊辛格

1961年（第11屆）：《夜》米開朗基羅·安東尼奧尼

1960年（第10屆）：《托梅斯的導(dǎo)盲犬》塞薩爾·阿達(dá)溫

1959年（第9屆）：《表兄弟》克勞德·夏布洛爾

1958年（第8屆）：《野草莓》英格瑪·伯格曼

1957年（第7屆）：《十二怒漢》西德尼·呂美特

1956年（第6屆）：《舞會請貼》吉恩·凱利

1955年（第5屆）：《鼠》羅伯特·西奧德梅克

1954年（第4屆）：《霍布森的選擇》大衛(wèi)·里恩

1953年（第3屆）：《恐懼的代價》亨利-喬治·克魯佐

1952年（第2屆）：《幸福的夏天》阿恩·馬特森

1951年（第1屆）：《Four in a Jeep》Leopold Lindtberg

最佳導(dǎo)演獎

2019年（第69屆）：安姬拉·夏娜萊克《我當(dāng)時在家，可是……》

2018年（第68屆）：韋斯·安德森《犬之島》

2017年（第67屆）：阿基·考里斯馬基《希望的另一面》

2016年（第66屆）：米婭·漢森-洛夫《將來的事

2015年（第65屆）：瑪高扎塔·施莫夫茲卡《身體》、拉杜·裘德《喝彩》

2014年（第64屆）：理查德·林克萊特《少年時代》

2013年（第63屆）：大衛(wèi)·戈登·格林《雪崩王子》

2012年（第62屆）：克利斯蒂安·佩措爾德《芭芭拉》

2011年（第61屆）：烏利胥·柯雷《嗜睡癥》

2010年（第60屆）：羅曼·波蘭斯基《影子寫手》

2009年（第59屆）：阿斯哈·法哈蒂《關(guān)于伊麗》

2007年（第57屆）：約瑟夫·斯達(dá)《波弗特》

2006年（第56屆）：馬特·懷特克羅斯、邁克爾·溫特伯頓《關(guān)塔納摩之路》

2005年（第55屆）：馬克·羅斯曼《希望與反抗》

2004年（第54屆）：金基德《撒瑪利亞女孩》

2003年（第53屆）：帕特里斯·夏侯《死亡詩篇》

2002年（第52屆）：奧塔·埃索里亞尼《星期一早晨》

2001年（第51屆）：林正盛《愛你愛我》

2000年（第50屆）：米洛斯·福爾曼《月亮上的男人》

1999年（第49屆）：斯蒂芬·弗雷斯《非戀不可》

1998年（第48屆）：尼爾·喬丹《悲歡歲月》

1997年（第47屆）：Eric Heumann《東非暗殺奇案》

1996年（第46屆）：嚴(yán)浩《太陽有耳》、理查德·隆克瑞恩《理查三世》

1995年（第45屆）：理查德·林克萊特《愛在黎明破曉前》

1994年（第44屆）：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《藍(lán)白紅三部曲之白》

1993年（第43屆）：安德魯·伯金《賽門花園》

1992年（第42屆）：揚(yáng)·特洛爾《船長》

1991年（第41屆）：喬納森·戴米《沉默的羔羊》、Riccardo Tognazzi《Ultrà》

1990年（第40屆）：邁克爾·維赫文《壞女孩》

1989年（第39屆）：Dusan Hanák《我愛,你愛》

1988年（第38屆）：諾曼·杰威森《月色撩人》

1987年（第37屆）：奧利弗·斯通《野戰(zhàn)排》

1986年（第36屆）：Giorgi Shengelaya《青年作曲家之旅》

1985年（第35屆）：羅伯特·本頓《我心深處》

1983年（第33屆）：埃里克·侯麥《沙灘上的寶蓮》

1982年（第32屆）：馬里奧·莫尼切利《Marchese del Grillo, Il》

1980年（第30屆）：伊斯特凡·薩博《信任 Bizalom》

1979年（第29屆）：Astrid Henning-Jensen《冬天的孩子》

1978年（第28屆）：Georgi Djulgerov《Avantazh》

1977年（第27屆）：曼努埃爾·古鐵雷斯·阿拉貢《黑幫》

1976年（第26屆）：馬里奧·莫尼切利《Caro Michele》

1975年（第25屆）：謝爾蓋·索洛維約夫《童年過后100天》

1972年（第22屆）：Jean-Pierre Blanc《老處女》

1968年（第18屆）：卡洛斯·紹拉《薄荷刨冰》

1967年（第17屆）：Zivojin Pavlovic《老鼠的覺醒》

1966年（第16屆）：卡洛斯·紹拉《狩獵》

1965年（第15屆）：薩蒂亞吉特·雷伊《孤獨(dú)的女人》

1964年（第14屆）：薩蒂亞吉特·雷伊《大都會》

1963年（第13屆）：Nikos Koundouros《春醒》

1962年（第12屆）：弗朗西斯科·羅西《龍頭之死》

1961年（第11屆）：伯哈特·維奇《The Miracle of Father Malachia》

1960年（第10屆）：讓-呂克·戈達(dá)爾《筋疲力盡》

1959年（第9屆）：黑澤明《暗堡里的三惡人》

1958年（第8屆）：今井正《純愛物語》

1957年（第7屆）：馬里奧·莫尼切利《父與子》

1956年（第6屆）：羅伯特·奧爾德里奇《秋葉》

最佳男演員獎

2019年（第69屆）：王景春《地久天長》

2018年（第68屆）：安東尼·貝耶《祈禱》

2017年（第67屆）：喬治·弗里德里?！睹髁恋囊埂?/p>

2016年（第66屆）：馬吉德·馬斯圖拉《赫迪》

2015年（第65屆）：湯姆·康特奈《45周年》

2014年（第64屆）：廖凡《白日焰火》

2013年（第63屆）：納茲夫·穆吉奇《渺生一頁》

2012年（第62屆）：米科爾·弗爾斯加德《皇室風(fēng)流史》

2011年（第61屆）：阿里-阿薩哈·薩哈巴齊、巴巴克·卡里米、佩曼·莫阿迪、沙哈布·侯賽尼《內(nèi)達(dá)和西敏：一次別離》

2010年（第60屆）：吉里格力·多布金、謝爾蓋·普斯科帕里斯《我是怎樣度過這個夏天》

2009年（第59屆）：索提古·庫亞特《倫敦河》

2008年（第58屆）：瑞扎·納基《麻雀之歌》

2007年（第57屆）：胡立歐·查韋斯《其他》

2006年（第56屆）：莫里茲·布雷多《基本粒子》

2005年（第55屆）：盧·泰勒·普奇《吮拇指的人》

2004年（第54屆）：丹尼爾·亨德爾《失去的擁抱》

2003年（第53屆）：山姆·洛克威爾《危險(xiǎn)思想的自白》

2002年（第52屆）：雅克·甘布林《安全通行證》

2001年（第51屆）：本尼西奧·德爾·托羅《毒品網(wǎng)絡(luò)》

2000年（第50屆）：丹澤爾·華盛頓《颶風(fēng)》

1999年（第49屆）：邁克爾·桂斯德克《夜間幽靈》

1998年（第48屆）：塞繆爾·杰克遜《危險(xiǎn)關(guān)系》

1997年（第47屆）：萊昂納多·迪卡普里奧《羅密歐與朱麗葉》

1996年（第46屆）：西恩·潘《死囚漫步》

1995年（第45屆）：保羅·紐曼《誰也不是傻子》

1994年（第44屆）：湯姆·漢克斯《費(fèi)城故事》

1993年（第43屆）：丹澤爾·華盛頓《馬爾科姆·艾克斯》

1992年（第42屆）：阿明·繆勒-斯塔爾《烏茲》

1991年（第41屆）：梅納德·埃濟(jì)亞施《開路先鋒》

1989年（第39屆）：吉恩·哈克曼《密西西比在燃燒》

1988年（第38屆）：Manfred M?ck、尤·波斯《另一種負(fù)擔(dān)》

1987年（第37屆）：吉昂·馬利亞·沃隆特《奪命追殺令》

1986年（第36屆）：彤吉爾·庫圖茲《Hiuch HaGdi》

1985年（第35屆）：費(fèi)爾南多·費(fèi)爾南·戈麥斯《史蒂哥》

1984年（第34屆）：阿爾伯特·芬尼《化裝師》

1983年（第33屆）：布魯斯·鄧恩《冠軍季節(jié)》

1982年（第32屆）：米歇爾·皮寇利《怪事》、斯特蘭·斯卡斯加德《頭腦簡單的殺人犯》

1981年（第31屆）：杰克·萊蒙《奉獻(xiàn)》、安納托里·索洛尼岑《陀思妥耶夫斯基一生中的26天》

1980年（第30屆）：安德烈·瑟韋林《向?qū)А?/p>

1979年（第29屆）：米歇爾·普拉西多《Ernesto》

1978年（第28屆）：克雷格·拉塞爾《狂暴者》

1977年（第27屆）：費(fèi)爾南多·費(fèi)爾南·戈麥斯《隱士》

1976年（第26屆）：蓋爾哈德·奧爾謝夫斯基《失落的人生》

1975年（第25屆）：伏拉基米爾·布勞德斯基《撒謊者雅格布》

1972年（第22屆）：阿爾伯托·索迪《未決囚》

1971年（第21屆）：讓·迦本《貓》

1968年（第18屆）：讓·路易·特蘭蒂尼昂《說謊的人》

1967年（第17屆）：米切爾·西芒《老人與小孩》

1966年（第16屆）：讓-皮埃爾·利奧德《男性女性》

1965年（第15屆）：李·馬文《女賊金絲貓》

1964年（第14屆）：羅德·斯泰格爾《典當(dāng)商》

1963年（第13屆）：西德尼·波蒂?！对鞍俸匣ā?/p>

1962年（第12屆）：詹姆斯·斯圖爾特《Mr. Hobbs Takes a Vacation》

1961年（第11屆）：彼得·芬奇《寂寞的男人》

1960年（第10屆）：弗雷德里克·馬奇《天下父母心》

1959年（第9屆）：讓·迦本《Archimède, le clochard》

1958年（第8屆）：西德尼·波蒂?！稈昝撴i鏈》

1957年（第7屆）：因方特·佩德羅《提左克》

1956年（第6屆）：伯特·蘭卡斯特《空中飛人》

最佳女演員獎

2019年（第69屆）：詠梅《地久天長》

2018年（第68屆）：安娜·布倫《女繼承人》

2017年（第67屆）：金敏喜《獨(dú)自在夜晚的海邊》

2016年（第66屆）：崔娜·蒂虹《公社》

2015年（第65屆）：夏洛特·蘭普林《45周年》

2014年（第64屆）：黑木華《小小的家》

2013年（第63屆）：寶琳娜·加西亞《葛洛莉亞》

2012年（第62屆）：瑞秋·瑪瓦贊《戰(zhàn)地巫師》

2011年（第61屆）：薩瑞·巴亞特、蕾拉·哈塔米《一次別離》

2010年（第60屆）：寺島忍《芋蟲》

2009年（第59屆）：波奇特·密尼梅雅《完美第二對》

2008年（第58屆）：莎莉·霍金斯《無憂無慮》

2007年（第57屆）：尼娜·霍斯《耶拉》

2006年（第56屆）：桑德拉·惠勒《安魂曲》

2005年（第55屆）：朱麗婭·耶恩奇《希望與反抗》

2004年（第54屆）：凱特琳娜·桑迪諾·莫雷諾《萬?，旣悂啞?、查理茲·塞隆《女魔頭》

2003年（第53屆）：朱麗安·摩爾、妮可·基德曼、梅麗爾·斯特里普《時時刻刻》

2002年（第52屆）：哈莉·貝瑞《死囚之舞》

2001年（第51屆）：凱瑞·福克斯《親密》

2000年（第50屆）：畢碧安娜·貝格、納嘉·烏爾《打開心門向藍(lán)天》

1999年（第49屆）：瑪麗亞·絲奇拉德、茱莉安·柯勒《戰(zhàn)火中的伊甸園》

1998年（第48屆）：費(fèi)爾蘭妲·蒙特內(nèi)格羅《中央車站》

1997年（第47屆）：朱麗葉·比諾什《英國病人》

1996年（第46屆）：阿諾克·格林布戈《浪得過火》

1995年（第45屆）：蕭芳芳《女人，四十》

1994年（第44屆）：Crissy Rock《瓢蟲，瓢蟲》

1993年（第43屆）：米歇爾·菲佛《愛之田》

1992年（第42屆）：張曼玉《阮玲玉》

1991年（第41屆）：維多利亞·阿布里爾《情人們》

1989年（第39屆）：伊莎貝爾·阿佳妮《羅丹的情人》

1988年（第38屆）：霍利·亨特《廣播新聞》

1987年（第37屆）：安娜·貝琪茲·諾奎拉《維拉》

1986年（第36屆）：Charlotte Valandrey《紅唇》、Marcelia Cartaxo《星光時刻》

1985年（第35屆）：Jo Kennedy《Wrong World》

1984年（第34屆）：Inna Churikova《戰(zhàn)地浪漫曲》

1983年（第33屆）：Yevgeniya Glushenko《愿意愛誰就能愛上誰》

1982年（第32屆）：凱薩琳·薩斯《擔(dān)保一年》

1981年（第31屆）：Barbara Grabowska《狂熱》

1980年（第30屆）：Renate Kr??ner《女歌手蘇妮》

1979年（第29屆）：漢娜·許古拉《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》

1978年（第28屆）：吉娜·羅蘭茲《首演之夜》

1977年（第27屆）：莉莉·湯普琳《深夜脫口秀》

1976年（第26屆）：Jadwiga Baranska《夜與晝》

1975年（第25屆）：田中絹代《望鄉(xiāng)》

1972年（第22屆）：伊麗莎白·泰勒《Hammersmith Is Out》

1971年（第21屆）：西蒙·西涅萊《貓》、雪莉·麥克雷恩《Desperate Characters》

1968年（第18屆）：斯蒂芬妮·奧德安《女鹿》

1967年（第17屆）：伊迪斯·伊萬斯《謠言》

1966年（第16屆）：洛拉·奧爾布賴特《Lord Love a Duck》

1965年（第15屆）：Madhur Jaffrey《莎劇演員》

1964年（第14屆）：左幸子《她和他》《日本昆蟲記》

1963年（第13屆）：畢比·安德森《?lskarinnan》

1962年（第12屆）：Rita Gam、韋薇卡·琳德佛斯《一去不返》

1961年（第11屆）：安娜·卡里娜《女人就是女人》

1960年（第10屆）：朱麗葉特·梅尼爾《The Fair》

1959年（第9屆）：雪莉·麥克雷恩《鳳求凰》

1958年（第8屆）：安娜·瑪格納妮《孽?？駶?/p>

1957年（第7屆）：伊馮娜·米切爾《Woman in a Dressing Gown》

1956年（第6屆）：愛爾莎·瑪?shù)倌堇禗onatella》