創(chuàng)作背景

1888年夏天，孤獨的梵高試圖在阿爾組織一個名叫“南方畫室”的畫家沙龍，向一些畫家發(fā)了邀請，結(jié)果只有保羅·高更答應(yīng)前往。高更是梵高在巴黎蒙馬特認(rèn)識的朋友，他們彼此欣賞。

收到高更準(zhǔn)備前往阿爾的消息，梵高很高興。同年8月，他畫了第一幅《向日葵》。他原本想畫12幅向日葵來裝點他在阿爾租住的小屋，以迎接高更的到來，但剛畫完4幅高更就來了，并給梵高帶來了新顏料和一種黃麻質(zhì)材的畫布。高更對梵高的這種金黃色的組合十分喜愛，對已掛在小屋的《向日葵》給予了高度評價。在高更的鼓動下，1888年10月，梵高用高更帶來的黃麻又畫了第5幅向日葵。但是不久，兩位藝術(shù)家因藝術(shù)理念上的差異發(fā)生了劇烈的沖突，情緒過激的梵高，揮舞著菜刀割下了自己的耳朵。高更在驚恐中離開了阿爾，離開了梵高。他在這里只住了兩個月，這個時間，對一心盼著他到來的梵高來說，是短暫的。

1889年1月，梵高在對高更的思念中，畫了第6幅向日葵，這一次，他在花瓶里插了15朵向日葵，調(diào)整了自己的風(fēng)格，消除了一切可能帶來現(xiàn)實主義聯(lián)想的細(xì)節(jié)，以迎合高更的藝術(shù)趣向。因為他要把這一幅送給高更。一向固執(zhí)的梵高為了挽回高更的友情，他愿意在畫風(fēng)上做出妥協(xié)。然而，一切都是徒勞得，高更走后再也沒與梵高見過面。這第6幅《向日葵》也就成了他與高更的友誼祭禮。

因為對友情的期望過于強烈，對既得的友情過分看重，所以當(dāng)對方讓他失望之后，由此而來的痛苦對梵高來說是致命的。失去高更的梵高從此一蹶不振，兩年后的1890年，他放下畫筆，拿起手槍，結(jié)束了自己37歲的生命。

梵高的某張信件上，記載了他本打算將他的作品《羅蘭夫人的肖像》安置在中央，然后兩側(cè)各展示一副《向日葵》作品的想法。因此，這些相似的向日葵作品，與其說是他重復(fù)練習(xí)所產(chǎn)生的東西，不如認(rèn)為他本來就打算創(chuàng)作多張作品。

藝術(shù)鑒賞

《花瓶里的十四朵向日葵》F457

該作品僅由絢麗的黃色色系組合，花瓣富有張力，線條不羈，大膽肆意、堅實有力的筆觸，在明亮而燦爛的底色上構(gòu)成不同的色調(diào)與氣勢，把朵朵向日葵表現(xiàn)的動人心弦。

在這幅作品中，再也看不到自畫像里那種短促而筆觸，梵高的筆觸堅實有力，把向日葵絢麗的光澤、飽滿的輪廓描繪得淋漓盡致。他大膽地使用最強烈的色彩，因為他清楚地知道：“歲月將使它們變得暗淡，甚至過于暗淡?！?/p>

《花瓶里的十五朵向日葵》F458

梵高筆下的向日葵像是跳動的火焰，顏色鮮艷奪目，明亮的黃色飽和度極高，可以被稱為“黃色的交響曲”。如果仔細(xì)數(shù)的話，這幅畫里有38種黃色。

梵高喜歡用純色點畫的繪畫技術(shù)。它去掉了輪廓線，把每個形狀都分解成彩色小點構(gòu)成的區(qū)域，不僅使色彩化整為零，而且傳達了他追求光線和色彩的情緒。

梵高一生畫過很多向日葵，以收藏在阿姆斯特丹博物館的這幅最為有名。法國南部的燦爛陽光，如燃燒的火焰一般的花朵，整個畫布都被這火焰燃遍，表達著狂熱的生命激情。這就像梵高一生都在渴望生命的熱忱以及真摯的愛情，可是他最終仍舊一無所有，他只有在心底吶喊，用色彩來表達和傾訴對生命的渴望。

《花瓶里的十二朵向日葵》F455

美國費城博物館收藏的《花瓶里的十二朵向日葵》是七幅《向日葵》作品之一。

絢麗明亮的鉻黃色把整個畫面烘托得滿懷激情，花蕊在相疊的點彩下，呈現(xiàn)不同的色澤，花瓣在交叉條紋的烘托下，顯得突出而渾厚，背景與花瓶在富有節(jié)奏和韻律的筆法下，制造出肌理的粗糙美。十二朵向日葵在凡·高豪放又多變的藝術(shù)筆法下，像在一團團熊熊燃燒、旋轉(zhuǎn)不停的火球，充滿了無窮的生命力，在一個多世紀(jì)之后依舊栩栩如生地呈現(xiàn)在游客眼前?？梢哉f梵高用他的畫筆賦予了這些向日葵新的生命。

總體鑒賞

梵高創(chuàng)作和再創(chuàng)作《向日葵》時顯示出的自我批評精神，很讓人受啟發(fā)，沒有已完成的藝術(shù)，只有被拋棄的藝術(shù)。

梵高的一生幾乎都被擠迫在命運的邊緣，飽嘗世態(tài)炎涼和接踵而至的創(chuàng)傷，但他反而鞭策著自己在逆境中尋找陽光，更強悍地成長。帶著對凡高苦難人生的理解，再度審視這幅作品，眼前的向日葵不再是簡單的植物，而是誠摯而熱烈綻放著的生命，猶如凡高本人。凡高通過描繪向日葵，向世人表達了他對生命的理解，并且展示出了他個人獨特的精神世界。

梵高通過向日葵向后人傳遞著這么一個信息：懷著感激之心對待家人，懷著善良之心對待他人，懷著坦誠之心對待朋友，懷著赤誠之心對待工作，懷著感恩之心對待生活，懷著一顆欣賞之心享受藝術(shù)，宛若眼前那燦若花開的向日葵。

從某種程度上講，《向日葵》是對時代變幻莫測的禮贊，它充滿活力的色彩孑然一改17世紀(jì)以來荷蘭花卉繪畫的悠久傳統(tǒng)。

歷史傳承

《花瓶里的三朵向日葵》F453

該作品在美國，被私人收藏。此后再也沒有出現(xiàn)在公眾的視線中。 ?

《花瓶里的五朵向日葵》F459

該作品被認(rèn)為是第二部作品。1920年，正在考慮創(chuàng)立白樺派美術(shù)館的武者小路実篤，他委托企業(yè)家山本顧彌太用7萬法郎（當(dāng)時匯率為2萬日元，現(xiàn)代大概為2億日元（1400萬人民幣））在瑞士將該作品購得。

1921年，在日本東京的星制藥大廈舉行了展示會。該大廈在1920年左右舉行了多次藝術(shù)展覽會，當(dāng)時的展會也是將梵高的向日葵作為很有口碑的作品來展覽。

1924年，雖然在大阪舉辦了第三次展覽會，但是創(chuàng)立美術(shù)館的想法受到挫折，那之后就一直放在位于兵庫縣蘆屋市的山本自家中裝飾，但是在1945年8月6日，在第二次世界大戰(zhàn)的美軍空襲中（阪神大空襲），該作品被燒毀。

2003年，在日本兵庫縣立美術(shù)館舉辦的“梵高展”中，有一個叫做主題為“蘆屋的向日葵”的特集。

2014年10月1日開始，在日本大冢國際美術(shù)館開始展出該作品原尺寸的陶版畫。

《花瓶里的十二朵向日葵》F456

該作品收藏于德國慕尼黑新美術(shù)館（Neue Pinakothek） 。該作品能夠被收藏在德國，多虧了一位美術(shù)館工作者的勇氣和自信。Hugo von Tschudi在1900年為柏林國家美術(shù)館收購了印象派作品，當(dāng)時德國的美術(shù)館對于法國的現(xiàn)代主義藝術(shù)還頗為不以為然，因此館長Kaiser Wilhelm將其辭退。Hugo von Tschudi深信自己的眼光，他繼續(xù)收購了很多法國新興藝術(shù)家的作品，但由于他無法動用公共資金收藏法國現(xiàn)代藝術(shù)，因此，他和他的同事找來大量私人贊助。后來，他將所收藏的馬奈、莫奈、梵高等大師的作品，作為Tschudi的饋贈，成為慕尼黑新美術(shù)館的重要部分。

《花瓶里的十五朵向日葵》F454

該作品收藏于英國倫敦國家畫廊（The National Gallery）。

《花瓶里的十四朵向日葵》F457

1987年3月，安田火災(zāi)海上保險（損害保險日本興亞）的會長后藤康男在倫敦佳士得拍賣公司主持的拍賣會上，以相當(dāng)于39,921,750美元（當(dāng)時匯率為58億日元）的價格標(biāo)得《花瓶里的十四朵向日葵》，開創(chuàng)了梵高作品價格的紀(jì)錄，使得連那些對美術(shù)沒有興趣的人都認(rèn)識了《向日葵》系列。該作品被收藏于日本東京西新宿的損保日本興亞東鄉(xiāng)青兒美術(shù)館（位于損害保險日本興亞總部大樓的頂樓）。

1997年10月，英國報刊《The Sunday Times》報道，該作有可能是埃米爾·舒芬尼克爾（émile Schuffenecker）的仿作，但在1999年的調(diào)查研究中表示，該作確實為梵高的真跡。以后也有說該作是贗品的傳聞，但是經(jīng)梵高美術(shù)館的修復(fù)員再次調(diào)查，認(rèn)為該作確實為真品。

《花瓶里的十五朵向日葵》F458

該作品收藏于荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館（Van Gogh Museum）。英國《衛(wèi)報》報道，荷蘭阿姆斯特丹博物館正在考慮如何更恰當(dāng)?shù)卣故捐蟾呃L制的向日葵名作，因為運用高科技X光檢測發(fā)現(xiàn)，該館收藏的梵高作品由于畫家使用了光感顏料正逐漸褪色，黃色向棕色方向漸變。

X光掃描結(jié)果顯示，梵高使用了兩種不同的黃色顏料，其中一種是光感性的，在強光照射下容易褪色。梵高生前創(chuàng)作了許多幅向日葵畫作，其中1889年的一幅尤其值得重視，盡管肉眼還不易分辨，但隨著時間的流逝，它的黃色鮮活度正在漸漸減弱。

收藏梵高作品最多的阿姆斯特丹博物館在五年前就決定降低館內(nèi)的照明強度。該館的收藏與研究部負(fù)責(zé)人瑪麗杰·魏勒庫普（Marije Vellekoop）表示，他們檢測到了不同顏料的褪色現(xiàn)象。顏料褪色是梵高畫作給研究者提出的一大研究課題，新技術(shù)鎖定了光感顏料的位置，這將有助于博物館方面的檢測與保護。

《花瓶里的十二朵向日葵》F455

該作品被收藏于美國費城的費城美術(shù)館（Philadelphia Museum of Art）。

重要展覽

2014年1月25日至4月27日，在英國倫敦國家美術(shù)館舉行合璧展。這次合璧展展出的是荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館和英國倫敦國家美術(shù)館的館藏。

作者簡介

文森特·梵高（1853年3月30日—1890年7月29日），荷蘭的后印象派畫家。

早年的他做過職員和商行經(jīng)紀(jì)人，還當(dāng)過礦區(qū)的傳教士最后他投身于繪畫。他早期畫風(fēng)寫實，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國寫實主義畫派的影響。1886年，他來到巴黎，結(jié)識印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品，視野的擴展使其畫風(fēng)巨變，他的畫，開始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡潔、明亮和色彩強烈。1888年，他來到法國南部小鎮(zhèn)阿爾，已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響。同年與高更交往，但由于二人性格的沖突和觀念的分歧，合作很快便告失敗。此后，梵高的瘋病時常發(fā)作，但神志清醒時他仍然堅持作畫，1890年7月，他在精神錯亂中開槍自殺，時年37歲。