《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》 是作家王火創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，1987年—1992年出版分為三部出版，1993年首次結(jié)集出版。

全書以三部獨(dú)立卻又互相聯(lián)系的的小說構(gòu)成三部曲的形式，可以獨(dú)立成文，也可首尾相銜，分別講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前中后三個(gè)時(shí)期以國(guó)民黨內(nèi)部為視點(diǎn)的中國(guó)政局時(shí)局的變化。全書結(jié)構(gòu)宏大，心理描寫豐富細(xì)致，情節(jié)引人入勝。

該書獲第二屆國(guó)家圖書獎(jiǎng)、炎黃杯人民文學(xué)獎(jiǎng)、第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

內(nèi)容簡(jiǎn)介

《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》以國(guó)民黨上層官員、法學(xué)權(quán)威童霜威及其兒子童家霆的家庭變故和人生遭際為主線，展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期南半個(gè)中國(guó)的全景畫卷。童霜威戰(zhàn)前曾因官場(chǎng)失意而牢騷滿腹，自命清高又難免隨波逐流，但在抗日還是投敵的關(guān)鍵時(shí)刻，卻以他骨子里的民族氣節(jié)，拒絕了各方勢(shì)力卑劣的籠絡(luò)與威逼。八年烽煙中，他攜子童家霆避難南陵、宦游武漢，亡命香港、隱居上海、輾轉(zhuǎn)重慶，見識(shí)了各階層人士的生活百態(tài)。他由消極避難、保持名節(jié)到鄙棄國(guó)民黨獨(dú)裁統(tǒng)治、投入民主運(yùn)動(dòng)的行列。同時(shí)，成長(zhǎng)為青年的童家霆，也在時(shí)代風(fēng)云的鍛造下義無反顧地投身光明。

作品目錄

出版說明

再版前言

第一卷 “雙十二”，狂飆從西安來

第二卷 舊夢(mèng)新怨，一支金陵散曲

第三卷 “八·一三”前后，那個(gè)不平凡的夏天

第四卷 意馬心猿，蟄居流離

第五卷 滔滔洪波曲，武漢有低調(diào)

第六卷 ?。⊙晷蕊L(fēng)南京城

第七卷 香港宦游人，滿目興亡事

第八卷 潮生潮落，海天悠悠

失而復(fù)得的喜悅（后記）

成書過程

早在1950年，王火便利用節(jié)假日和晚上進(jìn)行該書的寫作了，調(diào)到北京后，更是利用所有的業(yè)余時(shí)間來寫，他甚至強(qiáng)制性地把腿拴在桌旁，長(zhǎng)期除上班外，每天寫作十小時(shí)以上。1961年在山東臨沂，終于完成了120萬字的初稿并寄給了出版社。幾個(gè)月后接到出版社的通知，讓去面談小說的修改，出版社認(rèn)為這部長(zhǎng)篇是：“百花園中一朵獨(dú)特的鮮花?！毙薷暮玫臅逵旨娜ケ本@時(shí)，因《劉志丹》一書，各出版社均已接到“利用小說進(jìn)行反黨是一大發(fā)明”的最高指示。都在檢查已出版的書籍，長(zhǎng)篇小說已停止出版。再后“文化大革命”，這部書稿竟成了“文藝黑線的產(chǎn)物”，成為了“為國(guó)民黨樹碑立傳的反黨反社會(huì)主義反毛澤東思想的大毒草”。書稿被拿去展覽，王火被批斗無數(shù)次，甚至被夜審、活埋過，直到1972年才得到解放，但數(shù)十年的心血書稿已化為灰燼。十一屆三中全會(huì)后，尚在山東工作的王火突然收到一封中國(guó)青年出版社的掛號(hào)信，熱情地索要當(dāng)年的小說稿。王火不無遺憾地回信告知：書稿已不在了。不久之后，人民文學(xué)出版社的編輯又給王火寫信，鼓勵(lì)他重新把這本書寫出來。

這時(shí)的王火已55歲了，又經(jīng)過“文化大革命”那一番心理和生理的摧殘，且患有高血壓，精神已大不如前。但王火從頭開始寫了。終于，第一部出版了，第二部和第三部是在四川寫成的。1989年、1992年，第二部、第三部相繼出版，1993年，三部曲以《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》為總名結(jié)成一套出版。

人物介紹

童霜威

主人翁童霜威，盡管是一個(gè)國(guó)民黨司法行政部的秘書長(zhǎng)、一個(gè)政府的高級(jí)官員，但他畢竟不是一個(gè)能夠左右或直接影響國(guó)民黨統(tǒng)治集團(tuán)決策的人物，就其思想傾向來講，也不算是什么先進(jìn)分子、左傾分子。他絕不附逆，不愿當(dāng)漢奸，或與敵偽分子有何聯(lián)系，賣國(guó)求榮或貪享富貴，也對(duì)國(guó)民黨某些人士不擇手段競(jìng)相勾結(jié)敵偽，流竄在香港、淪陷的上海、大后方的陪都——重慶之間的形形色色丑惡現(xiàn)象感到憎惡，而終于奔向重慶，卻也不得重用，而郁悶滿懷。這恰好似一個(gè)“中間人物”。

柳葦

童霜威的前妻，和童霜威因?yàn)閻矍槎Y(jié)合，但是早已犧牲。童霜威經(jīng)常睹物思人、觸景生情，尤其是在身處困境和面臨選擇時(shí)，總是看到她那“美麗的眼睛”，聽到她那“動(dòng)人的簫聲”。在他的心目中， “她純潔得像一片雪花，像一泓清泉，像一片芳草”，如“秋瑾式的巾幗英雄”不斷召喚他前進(jìn)。

方麗清

童霜威的后妻，和童霜威因?yàn)殄X財(cái)而結(jié)合，童霜威雖然曾經(jīng)“欣賞她的外形美”，但是在抗戰(zhàn)期間的顛沛流離和蟄居囚禁中，方麗清不但在經(jīng)濟(jì)上卡壓他，在生活上刁難他，在婚姻上背叛他，而且在政治上逼迫他叛國(guó)投敵，因此他才更“厭惡她的心地丑惡，同她的分手有一種甩掉重負(fù)的輕松感”。

作品鑒賞

作品主題

在《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》里，童霜威與葉秋萍的不即不離，與江懷南的不清不白，與管仲輝的分分合合等，都有十分深刻的表現(xiàn)。作品正是通過多種復(fù)雜的政治關(guān)系、政治斗爭(zhēng)的描寫，反映出那一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)及決定那一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)勝負(fù)及進(jìn)程變化發(fā)展的多種極其復(fù)雜的因素，顯示出了作品的深刻性。由此可見，小說與政治存在著血肉聯(lián)系，尤其是史詩(shī)性的長(zhǎng)篇小說，都具有程度深淺、分量厚薄不同的政治內(nèi)容。從這種政治中反映人們的政治主張與實(shí)踐，亦即人們的命運(yùn)，也就是人物的命運(yùn)、家族的命運(yùn)、民族的命運(yùn)、階級(jí)的命運(yùn)。這種命運(yùn)受到政治的制約，所以，寫出政治的深刻性，即是寫出了人物命運(yùn)的深刻性。

該書更深刻的地方，是它所昭示的八年抗戰(zhàn)，不但寫出了日本帝國(guó)主義的失敗，也寫出了蔣介石國(guó)民黨在坑戰(zhàn)中實(shí)行法西斯特務(wù)統(tǒng)治，并指出這一逆潮流而動(dòng)是必然會(huì)被人民唾棄的。

藝術(shù)特色

小說的寫法非常獨(dú)特，它是從“反面切入”，既寫反面”也寫“正面”。有人“正面文章反面做”，這是“反面文章正面做”?？磥恚髡邔?duì)歷史唯物主義和辯證唯物主義的拿握是非常好的。作者雖正面寫了蔣控區(qū)和淪陷區(qū)，并未正面大寫解放區(qū)，但實(shí)際卻時(shí)刻注意全面反映抗戰(zhàn)，著重寫了中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)抗戰(zhàn)的領(lǐng)導(dǎo)及其偉大作用。正因如此，該書一開始，從西安事變寫起，面不是從別的地方寫起，這就充分體現(xiàn)了作者的用心。

在《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》中，貫穿的線索只有一個(gè)，就是主要人物童霜威的經(jīng)歷及其伴隨身邊的兒子童家霆的經(jīng)歷?？此茊尉€平圖，實(shí)則隨著童氏父子的經(jīng)歷，每到一地，作者必定充分施展他的筆墨，把那個(gè)地方的環(huán)境、情勢(shì)、社會(huì)矛盾、人際關(guān)系以及習(xí)俗風(fēng)尚、自然景觀寫足寫透，把同童氏父子發(fā)生關(guān)連的人物行狀和性格特征寫足寫透，把童霜威的內(nèi)心沖突寫足寫透。到了另一個(gè)地方，又是同樣地不惜筆力把方方面面寫足寫透。猶如引領(lǐng)讀者認(rèn)識(shí)一個(gè)大森林，是讓讀者在一片一片的樹木中看足看透，然后移步到另一片林木之中。作者不輕易放過每一個(gè)到手的描寫領(lǐng)域，必得寫到淋漓盡致、給人深刻印象而后止。即使是短暫的流離逃難，也適當(dāng)?shù)貙娱_筆墨，寫得足實(shí)。由南京避居南陵時(shí)夜行船上跟見耳聞的江南風(fēng)物、水聲櫓聲，逃難香港路遇敵機(jī)轟炸的緊張和金娣的慘死，都是很好的例證。河南天災(zāi)人禍的描寫堪稱觸目驚心；至界首，則又是一番景象。那個(gè)當(dāng)年貪污受罰的法官褚之班，在這里混個(gè)閑差卻從難民中娶妾買婢，舒適地活著，活得滋潤(rùn)。他對(duì)童氏父子的接待不乏故交情味，幾分親切，幾分自得，其靈魂的卑瑣卻躍然紙上。小說的結(jié)構(gòu)可以是“隨意”、“隨便”、“漫不經(jīng)心”的，即通常所謂的散文式結(jié)構(gòu)。這在短篇和某些中篇里不為鮮見，用于長(zhǎng)篇小說、尤其是多部卷長(zhǎng)篇小說則難免失之于散漫無際?！稇?zhàn)爭(zhēng)和人》講究結(jié)構(gòu)的完整性，因此，當(dāng)作品中把各個(gè)地域的生活場(chǎng)景和人物故事聯(lián)結(jié)成整體的時(shí)候，又不能不遇到人物的聚散離合，即所謂“巧合”的問題。巧合增強(qiáng)戲劇性。取得戲劇性的強(qiáng)烈效果，是一種不容忽視的小說美學(xué)。王火這部作品，似乎力避戲劇性，在這里，巧合是存在的，只是不著意利用巧合，從而不顯其巧合，而是生活的自然流動(dòng)，人生的自然際遇。這是又一種小說美學(xué)。《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)較多地得益于托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，其中又滲透著中國(guó)古典小說結(jié)構(gòu)的某些特征，如清末署名“俠人”者所指出的：“不徒以局勢(shì)疑陣見長(zhǎng)，其深味在事之始末，人之豐采，文筆之生動(dòng)也。”也許童家霆與歐陽(yáng)素心的戀情和離散，歐陽(yáng)素心一半日本人血統(tǒng)的身世，是作品中惟一的懸念，那也并非故布疑陣，仍然著意于人生的況味，揭示戰(zhàn)爭(zhēng)和特務(wù)統(tǒng)治對(duì)于美的毀滅。

作品影響

1996年1月，《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》三部曲獲得第二屆國(guó)家圖書獎(jiǎng)。

1998年，《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》獲第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，同時(shí)又獲全國(guó)“八·五”期間優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)。

出版信息

《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》最初以《月落烏啼霜滿天》《山在虛無縹緲間》《楓葉荻花秋瑟瑟》三部單行本形式先后在1987年、1989年、1992年分別出版。一是因?yàn)閷懗梢徊肯扔沙霭嫔鐚彴l(fā)一部，二是因?yàn)槊坎慷寄軉为?dú)閱讀、獨(dú)立存在。

作者簡(jiǎn)介

王火，原籍江蘇如東，本名王洪溥，1924年出生于上海，中共黨員。1948年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)新聞系。歷任上海總工會(huì)籌委會(huì)文教部干部，勞動(dòng)出版社及《工人》半月刊副總編輯，《中國(guó)工人》雜志編委、主編助理，四川文藝出版社書記、總編輯，山東省第四、五屆政協(xié)委員，山東省作協(xié)常務(wù)理事，四川人民出版社副總編輯，編審。四川省第五、六屆政協(xié)委員，省作協(xié)名譽(yù)副主席，中國(guó)作協(xié)第六、七屆名譽(yù)委員。1995年國(guó)務(wù)院授予全國(guó)先進(jìn)工作者稱號(hào)。20世紀(jì)40年代開始發(fā)表作品。1980年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有長(zhǎng)篇小說《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》（三部曲）、《血染春秋——節(jié)振國(guó)傳奇》、《外國(guó)八路》、《霹靂三年》、《濃霧中的火光》、《雪祭》、《王冠之謎》、《流螢傳奇》、《禪悟》等。