基本介紹

《夕陽(yáng)簫鼓》是一首琵琶文曲，又名《夕陽(yáng)簫歌》，此外還有《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)曲》等不同版本流傳于世。有人認(rèn)為《夕陽(yáng)簫鼓》的立意，來(lái)自于白居易的《琵琶行》。如《潯陽(yáng)琵琶》的曲名，即取自《琵琶行》中第一句“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”。事實(shí)上《夕陽(yáng)簫鼓》的意境與《琵琶行》有較大差異。史上更多人認(rèn)為《夕陽(yáng)簫鼓》的音樂(lè)內(nèi)容和其展示的意境，來(lái)自張若虛的《春江花月夜》一詩(shī)。到了上世紀(jì)二十年代，出現(xiàn)了改編自《夕陽(yáng)簫鼓》管弦樂(lè)曲，更是直接取名為《春江花月夜》。

《夕陽(yáng)簫鼓》的曲情基本來(lái)自《春江花月夜》的詩(shī)情?！洞航ㄔ乱埂返淖髡邚埲籼撛诔跆扑悴簧鲜侵?shī)人，甚至不入《舊唐書(shū)》人物列傳。《舊唐書(shū)》只是在賀知章的列傳里簡(jiǎn)略的提到了張若虛。張若虛是揚(yáng)州人，曾任兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融一起被譽(yù)為吳中四士。賀知章是初唐著名詩(shī)人，張旭是書(shū)法大家，兩人都是杜甫“飲中八仙”詩(shī)中的絕頂人物。相比之下，張若虛的名氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及與賀知章和張旭?！度圃?shī)》里只有兩首張若虛的詩(shī)，除《春江花月夜》外，另外一首為《代答孤夢(mèng)遠(yuǎn)》。

張若虛雖不著名，但他擁有這首被后人稱為“孤篇冠全唐”的《春江花月夜》，足以使他在初唐至盛唐那個(gè)天才輩出的年代里占有一席之地?！洞航ㄔ乱埂繁緸闃?lè)府舊題，屬樂(lè)府清商曲，據(jù)說(shuō)此曲為陳后主叔寶所創(chuàng)，在隋唐時(shí)較為流行。張若虛的《春江花月夜》，其格調(diào)與境界遠(yuǎn)在同題的宮廷詩(shī)之上。

“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。”此詩(shī)一開(kāi)始便立意高遠(yuǎn)，氣勢(shì)雄渾。從春江到海潮，從江樹(shù)到花林，從月升到月落，從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境，張若虛給世人描繪出一副似幻似真的圖景，蒼茫深闊，靜謐優(yōu)美?！叭松鸁o(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。”四句，歷來(lái)被認(rèn)為包含了對(duì)人生和宇宙的哲理性思考。用聞一多的話來(lái)說(shuō)，“在神奇的永恒前面，作者沒(méi)有錯(cuò)愕，沒(méi)有憧憬，沒(méi)有悲傷”。此詩(shī)結(jié)尾有游子思?xì)w、離愁別恨等情緒，雖略顯感傷，仍不減大氣。

奇怪的是，從唐、宋到明代前期，各家詩(shī)評(píng)很少關(guān)注此詩(shī)，自然也無(wú)人承認(rèn)它是一篇曠世杰作了。自明代以后的唐詩(shī)選本里才開(kāi)始收錄這首詩(shī)。明代鐘惺在《唐詩(shī)歸》中評(píng)價(jià)道：“淺淺說(shuō)去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭，將‘春江花月夜’五字，煉成一片奇光，分合不得，真化工手?！?清代王夫之《唐詩(shī)評(píng)選卷一》中說(shuō)此詩(shī)“句句翻新，千條一縷，以動(dòng)古今人心脾，靈愚共感。其自然獨(dú)絕處，則在順手積去，宛然成章。”清末王闿運(yùn)在《王志·論唐詩(shī)諸家源流》中評(píng)此詩(shī)說(shuō)：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家?！?/p>

進(jìn)入二十世紀(jì)以來(lái)，人們對(duì)《春江花月夜》的評(píng)價(jià)極高。聞一多在《唐詩(shī)雜論》中認(rèn)為，該詩(shī)一脫宮廷空洞艷體之詩(shī)風(fēng)，“清除了盛唐的路”，為雄奇壯美的一代盛唐詩(shī)風(fēng)的到來(lái)，起到了重要的啟承作用。因而，“張若虛的功績(jī)是無(wú)從估計(jì)的?！?聞一多進(jìn)而稱之為是“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。

《春江花月夜》是初唐向盛唐過(guò)渡的標(biāo)志性詩(shī)作，兼具初唐氣度和盛唐氣象。博大，進(jìn)取，寬容，唯美，已經(jīng)成為唐朝的一種“時(shí)代氣質(zhì)”。身處初唐與盛唐前期的張若虛，其作品不自覺(jué)流露出時(shí)代的“脈象”，這是很自然的。貞觀之治、開(kāi)元盛世是中國(guó)歷史上少有的幾個(gè)盛世之一。近來(lái)“盛世”一詞頻頻出現(xiàn)在各種媒體上。正如本篇引言內(nèi)指出，春節(jié)晚會(huì)舞臺(tái)上的大對(duì)聯(lián)中的“上下五千年，繁榮盛世慶今日”，即是一例。有人甚至撰文提出，中國(guó)歷史上共出現(xiàn)過(guò)三個(gè)盛世，即漢初盛世、唐初盛世和康乾盛世，并暗示中國(guó)即將進(jìn)入中國(guó)歷史上第四個(gè)盛世。

大路看來(lái)，康乾盛世是不可以和漢唐盛世相提并論的。漢朝和唐朝的盛世，中國(guó)領(lǐng)先于同時(shí)代的世界其他國(guó)家。而康乾時(shí)代，清朝雖在經(jīng)濟(jì)和軍事等方面有值得稱道的表現(xiàn)，老百姓的生活也較為豐足，但國(guó)家發(fā)展水平已落后于世界發(fā)展水平。另外，從文化的角度來(lái)看，與唐朝燦爛的文化相比，康乾盛世卻是中國(guó)歷史上較為黑暗的時(shí)代之一。遍觀有清一代，人們的思想和文化變得極為僵化而守舊，不見(jiàn)半點(diǎn)雄渾豪放的詩(shī)情，不見(jiàn)多少流傳后世的大作。清朝的悲劇性結(jié)局難道與康乾盛世時(shí)的自我封閉、文字獄、思想禁錮毫無(wú)關(guān)聯(lián)么？

《春江花月夜》只有一首，唐朝只有一個(gè)?！断﹃?yáng)簫鼓》的琴聲陣陣傳來(lái)，繪聲繪影，《春江花月夜》所描述的那種畫(huà)韻詩(shī)境盡現(xiàn)于眼前，使人有如夢(mèng)回唐朝，進(jìn)而無(wú)限感懷大唐盛世之萬(wàn)千氣象。

背景介紹

這是一首著名的中國(guó)琵琶傳統(tǒng)大套文曲，明清就早已流傳了，該曲名最早見(jiàn)于清姚燮(1805～1864)的《今樂(lè)考證》。樂(lè)譜最早見(jiàn)于鞠士林（1820年前）與吳畹卿（1875年）的手抄本，1875年前后吳畹卿抄本傳譜為共6段加1尾聲，無(wú)分段標(biāo)題。其后各派傳譜分段不一。在平湖派李芳園1895年所編的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，曲名《潯陽(yáng)琵琶》，曲體有所擴(kuò)展，共10段，其分段標(biāo)題為：①夕陽(yáng)簫鼓、②花蕊散回風(fēng)、③關(guān)山臨卻月、④臨水斜陽(yáng)、⑤楓荻秋聲、⑥巫峽千尋、⑦簫聲紅樹(shù)里、⑧臨江晚眺、⑨漁舟唱晚、⑩夕陽(yáng)影里一歸舟。在浦東沈浩初1929年所編的《養(yǎng)正軒琵琶譜》中，曲名叫《夕陽(yáng)簫鼓》，其分段標(biāo)題為：①回風(fēng)、②卻月、③臨水、④登山、⑤嘯嚷、⑥晚眺、⑦歸舟。1923至1925年上海大同樂(lè)會(huì)的柳堯章、鄭覲文將此曲改為絲竹合奏曲。

鑒賞評(píng)價(jià)

《夕陽(yáng)簫鼓》是一首抒情寫意的文曲，旋律雅致優(yōu)美。左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法，描繪出一幅清麗的山水畫(huà)卷。音樂(lè)開(kāi)始，鼓聲、簫聲，疏密有致地悠然興起；接著，委婉如歌的、富有江南情調(diào)的主題款款陳述；其后各段，運(yùn)用擴(kuò)展、緊縮、移易音區(qū)和“換頭合尾”等變奏手法，并適時(shí)點(diǎn)綴以水波聲、槳櫓聲等造型樂(lè)匯，表達(dá)了意境幽遠(yuǎn)的情趣。

此曲以柔婉的旋律，安寧的情調(diào)，描繪出人間的良辰美景：暮鼓送走夕陽(yáng)，簫聲迎來(lái)圓月的傍晚；人們泛著輕舟，蕩漾春江之上；兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲……

全曲為民族器樂(lè)中最常見(jiàn)的多段體結(jié)構(gòu)，中央廣播樂(lè)團(tuán)民族管弦樂(lè)隊(duì)指揮家、民樂(lè)大師彭修文對(duì)此曲的藝術(shù)處理極其細(xì)膩，他充分運(yùn)用大樂(lè)隊(duì)擁有豐富的樂(lè)器色彩，巧加編配，樂(lè)器時(shí)增時(shí)減，使樂(lè)隊(duì)音響富有高、低、濃、淡、厚、薄的變化，層次分明；在音樂(lè)表現(xiàn)方面，既發(fā)揚(yáng)古典音韻優(yōu)雅的格調(diào)，又使音樂(lè)充滿內(nèi)在的激情，頗具情韻，富有生氣。

中國(guó)古典吉它演奏家殷飚將此曲改為吉它獨(dú)奏曲《潯陽(yáng)夜月》，在1988年廣東、香港、澳門舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍。而黎英海則將它改編成鋼琴獨(dú)奏曲。劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫(huà)。

其他信息

簡(jiǎn)介

夕陽(yáng)簫鼓是抒情寫意的的樂(lè)曲，1925年前后，上海大同樂(lè)社根據(jù)經(jīng)曲改編成絲竹樂(lè)曲《春江花月夜》。

談起《春江花月夜》，相信許多人都知道這首著名的民樂(lè)合奏曲。它那富有江南絲竹音樂(lè)特點(diǎn)的旋律，委婉優(yōu)美；節(jié)奏流暢多變，極具東方的詩(shī)情畫(huà)意?！洞航ㄔ乱埂窔v來(lái)深受廣大群眾的喜愛(ài)，曾經(jīng)改編為各種中西樂(lè)器的獨(dú)奏、合奏曲，亦有將其填詞用于戲劇之中，可謂是最廣為人知的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)。但大家又是否知道，《春江花月夜》原來(lái)是改編自一首著名的傳統(tǒng)琵琶文曲《夕陽(yáng)簫鼓》。

分段

《夕陽(yáng)簫鼓》又名《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》。為琵琶曲文曲中代表作品之一。此曲最遲在十八世紀(jì)就流傳在江南一帶?！断﹃?yáng)簫鼓》是一首抒情寫意的文曲，樂(lè)曲原分有10段，分別為：

一、夕陽(yáng)簫鼓

二、花蕊散回風(fēng)

三、關(guān)山臨卻月

四、臨水斜陽(yáng)

五、楓荻秋聲

六、巫峽千尋

七、簫聲紅樹(shù)里

八、臨江晚眺

九、漁舟唱晚

十、夕陽(yáng)影里一歸舟

第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽(yáng)映江面，熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后，樂(lè)隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂(lè)句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)。 第二、三段，表現(xiàn)了“月上東山”和“風(fēng)回曲水”的意境。 接著如見(jiàn)江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。進(jìn)入第五段“水深云際”，那種“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂(lè)隊(duì)齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)，遙聞漁歌，由遠(yuǎn)而近，逐歌四起的畫(huà)面。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動(dòng)態(tài)。全曲的高潮是第九段“欸乃歸舟”，表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“欸乃”，由遠(yuǎn)而近的意境。歸舟遠(yuǎn)去，萬(wàn)籟皆寂，春江顯得更加寧?kù)o，全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束，使人回味無(wú)窮。