簡(jiǎn)介

盤鼓舞中作道具的盤是木做的，橢圓形，鼓稍高于盤子，直徑約三十多厘米。一般鼓為一面或兩面，盤為六個(gè)或七個(gè)，也有用四個(gè)、五個(gè)或三個(gè)的。舞者有男有女，在盤、鼓上高

縱輕躡，浮騰累跪，踏舞出有節(jié)奏的音響，表演各種舞蹈技巧；因?yàn)橐话阌?盤一鼓，所以又稱七盤舞（有時(shí)只用鼓而不用盤，或以鼓代盤）。漢代盤鼓舞畫像石(河南南陽出土)

漢畫像磚石有十分豐富的《盤鼓舞》形象，或飛舞長(zhǎng)袖，或踩鼓下腰，或按鼓倒立，或身俯鼓面，手、膝、足皆觸及鼓面拍擊，或單腿立鼓上，或正從鼓上縱身跳下。舞姿各異，優(yōu)美矯健。

山東沂南漢畫像石中的《百戲圖》，場(chǎng)面浩蕩，氣勢(shì)雄偉，較完整地記錄了《百戲》演出的盛況，

包括雜技、馬術(shù)、鳥獸舞，當(dāng)中更有漢代著名的《七盤舞》。畫面中有一男舞者，前面有七盤分兩行排列地上，還有一鼓放在盤前，舞者似正從盤上縱身飛躍而下，右腿「登弓」，左腿伸直貼地，足近鼓邊，挺身回頭，他的長(zhǎng)袖舞衣和帽帶隨勢(shì)飄起，顯出一個(gè)健美的形象。

《盤鼓舞》將舞蹈與雜技巧妙地結(jié)合，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的特殊風(fēng)格。此舞傳至后世，表演形式有所變化。

詳述

盤鼓舞是漢代著名舞蹈，它是將盤、鼓置于地上作為舞具，舞人在盤、鼓之上或者圍繞盤、鼓進(jìn)行表演的舞蹈。這種舞蹈以使用七盤為多，所以又稱七盤舞.盤、鼓的數(shù)量、陳放的位置無統(tǒng)一的格式，可以根據(jù)舞蹈動(dòng)作的要求靈活掌握，要求舞人必須且歌且舞，并且用足蹈擊鼓面。盤鼓舞有獨(dú)舞和群舞，以獨(dú)舞為主。舞人有男有女。獨(dú)舞見于山東沂南畫像石，刻有排列在地上的七盤一鼓，一男子頭戴冠，身著長(zhǎng)袖舞衣，正從盤鼓上躍下，回首睨顧盤鼓，舞袖冠帶飛揚(yáng)，動(dòng)作豪放。群舞見于山東濟(jì)寧畫像石，刻有三個(gè)高鼻鴉鬢的男子，赤膊跣足，在五個(gè)鼓上作虎跳、倒立的動(dòng)作。迄今所見的群舞，最多為四人。

舞伎在盤、鼓之上縱躍騰踏，蹈擊出有節(jié)奏的鼓聲，還要準(zhǔn)確而且富于感情地完成許多高難度的舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)出舞蹈的美感和意境。

分類

盤鼓舞有獨(dú)舞和群舞。

獨(dú)舞

見山東沂南漢畫像石，地上排列7盤一鼓，一男子頭戴冠，身穿長(zhǎng)袖舞衣，正從盤鼓上躍下，回首睨顧盤鼓，舞袖冠帶飛揚(yáng)，動(dòng)作豪放。河南南陽許阿瞿墓?jié)h畫像石，一女子梳雙髻，舞長(zhǎng)袖，一足在盤上，一足在鼓上翩然起舞。

群舞

見山東濟(jì)寧畫像石,3個(gè)高鼻雅鬢的男子，赤膊跣足,在5個(gè)鼓上做虎跳、倒立等動(dòng)作。山東隋家莊漢畫像石，一個(gè)戴花瓣式高冠的舞妓拉另一人上鼓，后面一人相推，帶有一定的情節(jié)。

表演形式

作為一種中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，盤鼓舞常常和百戲中的弄丸、跳劍、走索等同時(shí)演出，吸收了雜技的技巧，加強(qiáng)了舞蹈動(dòng)作的難度；盤鼓舞還有女樂楚舞的特色，長(zhǎng)袖逶迤、細(xì)腰婀娜的宮廷舞伎,技藝高超,能即興起舞，有“舞無常態(tài)，鼓無完節(jié)”之說，其表演達(dá)到瑰姿迭起，軼態(tài)橫生的美妙境地。漢代傅毅在《舞賦》中描寫盤鼓舞達(dá)到了“顯志”與“明詩”的境界，說明盤鼓舞在表現(xiàn)意境方面已有了一定的成就。

盤鼓舞有盛大的伴奏樂隊(duì)，在山東沂南漢畫像石上，有三席人伴奏，樂器有：鐘、磬、建鼓、塤、鐃、瑟、笙、排簫等，并有女歌者伴唱。

《盤鼓舞》是踏盤、鼓而舞的舞蹈，是漢代具有較高技藝性的舞蹈，它要求舞者有靈敏輕捷的身姿，準(zhǔn)確、利落的動(dòng)作技巧。盤鼓舞的表演既有男子表演，也有女子表演。一般多有男子表演。表演時(shí)，舞者在地上擺七個(gè)大盤，在上面進(jìn)行騰踏跳躍，表現(xiàn)各種舞姿、技巧。直至東漢時(shí)期，由《盤鼓舞》演變而來的“七盤舞”由只在盤上舞發(fā)展為既有盤，又有鼓的舞蹈，技巧要求同《盤鼓舞》基本一致。

古人情景描寫分析

漢代傅毅的《舞賦》以美妙的詞語贊美了群舞《盤鼓舞》?！捌涫寂d也，若俯若仰，若來若往。雍容惆悵，不可為象。”舞蹈開始時(shí)，舞者傳達(dá)給觀者的感覺是俯仰、往來皆在瞬間中完成，其雍容之姿，惆悵之韻，不可盡述其形象。隨之，舞蹈進(jìn)入了一個(gè)新的階段，“若翔若行，若竦若傾。兀動(dòng)赴度，指顧應(yīng)聲”。此時(shí)的舞姿依照節(jié)拍，手指身法皆應(yīng)著鼓聲?？?，“羅衣從風(fēng)，長(zhǎng)袖交橫”，瞬息萬變的舞姿讓觀者目不暇接，繞身若環(huán)的技巧讓手腳合并。舞者輕盈的似飛燕，機(jī)敏的若驚鴻。曼妙的舞姿閑緩柔美，變化中卻迅疾而又輕松。正是通過絕妙的舞姿，舞者傳達(dá)著自己的心志，“在山峨峨，在水湯湯。與志遷化，容不虛生”，志在高山有巍峨之勢(shì)，意在流水有坦蕩之情。舞姿隨著心志變化，舞容亦依意而改變。歌中有詩，舞者通過表演而將其展現(xiàn)出來，“氣若浮云，志若秋霜”。

在表演中，舞者次第而出，“摘齊行列，經(jīng)營(yíng)切儗。彷佛神動(dòng)，回翔竦峙”。行列變換有數(shù)，往來伸縮進(jìn)退有度，仿佛群仙出動(dòng)，恣意翱翔?！皳舨恢鹿k，蹈不頓趾”，手急速的敲擊著拍板，而腳也不停止的踏擊著鼓。突然踏擊的聲音戛然而止，靜如處子。等到舞者再度起舞，鼓聲急切。舞者或跳躍或低跪，或以手摩鼓，或以足踏鼓。身體彎曲，腰似彎弓，“纖縠蛾飛，紛猋若絕。超逾鳥集，縱弛殟歿”。象亂蝶在空中飛舞，象鳥疾速飛集，松弛舒緩十分自如?！绑w如游龍，袖如素蜺”，十分的美麗。舞蹈完畢后，舞者退回到行列中?！坝^者稱麗，莫不怡悅”。從上述描述中，我們可知跳《盤鼓舞》的舞者有著較高的技巧。