簡(jiǎn)介

胡琴，又稱鄉(xiāng)胡、稽(同奚)琴。歷史悠久、形制古樸。發(fā)音柔美，音色動(dòng)聽?？捎糜讵?dú)奏、合奏或?yàn)楦栉璋樽?。流行于遼寧、吉林、黑龍江等省，尤以吉林省延邊朝鮮族自治州盛行。流行于吉林省延邊朝鮮族自治州。 唐宋時(shí)期的胡琴曾傳入朝鮮。朝鮮成伣編《樂學(xué)軌范》（有1494年序）載：“……以黜檀花木（刮青皮）或?yàn)踔窈Ｖ窆R尾弦，用松脂軋之。按用左手，軋用右手，只奏鄉(xiāng)樂”。

現(xiàn)代胡琴，全長60厘米。琴筒木或竹制，有半圓球形和長筒形兩種。前口蒙桐木薄板。琴桿木制，琴頭呈彎月狀、無飾，兩軸置于琴桿上部右側(cè)、與琴筒呈平行，軸頂旋成葫蘆形。張兩條絲弦或鋼絲弦。五度定弦A、e，音域 A—a1。 遠(yuǎn)在古代，中原的漢族人民，把居住在北方和西北方的少數(shù)民族統(tǒng)稱為胡，對(duì)他們所用的樂器、音樂以及服飾等，也都冠以胡字?！逗鬂h書·五行志》中有：“靈帝好胡服、……胡箜篌、胡笛、胡舞，……”。漢劉熙《釋名》載：“批把本出于胡中”之句，琵琶以出胡中，而名胡琴。唐初四川射洪大詩人陳子昂，曾以千金買一胡琴，即是琵琶，直至唐宋之時(shí)，對(duì)琵琶、忽雷等彈弦樂器，還稱之為胡琴。 胡琴是中國古代北方、西北方少數(shù)民族所用樂器的統(tǒng)稱，近代才作為胡琴類拉弦樂器的專稱。胡琴始于唐代。在宋代音樂理論家陳旸于公元1099年所著的《樂書》(卷一二八)中載有：“胡琴本胡樂也，出于弦鼗而形亦類焉，奚部所好之樂也。蓋其制，兩弦間以竹片軋之，至今民間用焉?！睋?jù)書中所示，兩弦軸的裝置方向與今日二胡相反，不用千斤。奚族在南北朝時(shí)稱庫莫奚，居住在我國東北地區(qū)的西拉木倫河流域，唐末之時(shí)，一部分奚人西徙媯州(今河北省懷來縣)，別稱西奚，五代十國時(shí)，東、西奚漸與契丹人相融合。據(jù)陳旸所考，胡琴當(dāng)為唐代末年我國北方西奚所用的一種樂器。它是在古代彈弦樂器弦鼗的基礎(chǔ)上衍變發(fā)展而成的，其演奏方法與軋箏相似，完全是受到唐初漢族軋箏的影響所致，不同之處是胡琴只有兩條琴弦，軋時(shí)竹片不在弦的上(外)面而處于兩弦之間。

歷史

胡琴在唐宋時(shí)期，既是拉弦、又是彈弦樂器，兩種演奏方法兼而有之。與陳旸同一時(shí)代的北宋文人歐陽修，在他的《試院聞胡琴作》一詩中寫道：“胡琴本出胡人樂，奚奴彈之雙淚落”。演奏方法則是彈撥，沒有“用竹片軋之”的含意。在另一首詩中有著頗為詳盡的記載：“奚人作琴便馬上，弦以雙繭絕清壯。高堂一聽風(fēng)雪寒，坐客低回為凄愴。深入洞簫抗如歌，眾音疑是此多，可憐繁手無斷續(xù)，誰道絲聲不如竹?！边@里顯然描寫的是兩弦彈撥樂器胡琴?？梢?，唐宋兩代，胡琴正處于由彈弦樂器向拉弦樂器過渡的時(shí)期。

宋代的胡琴又稱稽琴。宋代高承公元1080年撰輯的《事物紀(jì)原》中有：“杜摯賦序曰：秦末人苦長城之役，弦鼗而鼓之，記以為琵琶之始。按鼗如鼓而小，有柄，長尺余。然則擊弦于鼓首而屬之于柄末，與琵琶極不仿佛，其狀今稽琴也。是稽康琴為弦鼗遺象明矣?！闭沾擞浭?，稽琴在北宋之時(shí)，仍靠彈撥琴弦來發(fā)音，而不是軋弦發(fā)音的拉弦樂器。在宋代陳元靚《事林廣記》(卷八)中，則明確地記載著稽琴是拉弦樂器。文中說：“稽琴本稽康所制，故名稽琴。二弦，以竹片軋之，其聲清亮?！卑鸦贇w于公元3世紀(jì)的稽康所制，顯然是偽托古人的一種附會(huì)，這可能是陳氏效其“阮咸造阮”之說吧。同是宋人，又同是記述稽琴，卻記載著兩種不同的演奏方法。這充分說明，宋代稽琴仍處于由彈弦樂器向拉弦樂器的過渡階段。 　 宋代晚期，中國北部邊疆地區(qū)已經(jīng)開始使用以馬尾作為弓毛拉弦擦奏的樂器了。在陜西榆林石窟第十窟的壁畫中，畫有一飛天用馬尾弓拉奏卷首、二軫、二弦、圓筒形琴筒的樂器。此窟年代約當(dāng)西夏(公元1038年—1227年)時(shí)期，即與中原的宋代相交錯(cuò)。在山西省繁峙縣巖山寺的經(jīng)幢(為“特賜廣濟(jì)大師之塔”)上，有一線刻樂器圖形，一人正盤腿而坐，手持馬尾弓拉奏。有關(guān)學(xué)者認(rèn)為，繁峙在元代之前即為蒙古管轄，并以大元為年號(hào)，此經(jīng)幢為“大元二十三年十月十日”建成，即公元1236年，也正值宋代末年。上述兩處之樂器圖像，均與今日之二胡維妙維肖。這種用馬尾弓代替竹片擦弦發(fā)音的樂器，是中國北方長期過著游牧生活的少數(shù)民族的創(chuàng)造，它是拉弦樂器向前發(fā)展的一個(gè)里程碑。 南宋之時(shí)，胡琴類拉弦樂器開始走上發(fā)展時(shí)期。中國大批制造樂器用的絲弦，也始于南宋遷都臨安(今杭州)之際，故絲弦有“杭弦”之稱。在當(dāng)時(shí)文人的筆記、小說里也不時(shí)提及，在《綠窗新語》中的“金彥游春遇春娘”故事里，就寫有：“金彥與何俞出城西游春，見一庭院華麗，乃王太尉莊。貫酒坐閣子上，彥取二弦軋之，俞取簫管合奏?！边@“二弦”即是與胡琴形制十分相似的拉弦樂器。 　 明代，胡琴類拉弦樂器隨著戲劇和曲藝的興起而有所改進(jìn)和發(fā)展，演奏形式也多種多樣。從明嘉靖元年(公元1522年)尤子求的《麟堂秋宴圖》畫卷中，就可以看到一種由胡琴、簫管和拍板三種樂器組成的合奏形式，圖中所繪的胡琴，是龍首、卷頸、二弦、馬尾弓，而且有了用以固定弦長的千斤。這在陳旸《樂書》中的胡琴圖上是沒有的，但也保留著胡琴的較短琴筒、置軸方向和拴弦方法。它較南宋《綠窗新語》中的二弦有了較大進(jìn)步，與今日的朝鮮族胡琴和我國福建地區(qū)流行的南音二弦已較為接近。朝鮮音樂家成伣編朝鮮古籍《樂學(xué)軌范》(1494年序)中載有：“胡琴，以黜檀花木(刮青皮)，或?yàn)踔瘛⒑Ｖ窆R尾弦，用松脂軋之。按用左手，軋用右手，只奏鄉(xiāng)樂?！笨梢姡僭诿鞔褌魅氤r。清代，胡琴用于宮廷的瓦爾喀部樂和慶隆樂中，而前者還要使用四件胡琴演奏。據(jù)民間傳說，胡琴是經(jīng)東胡人之手傳入牡丹江鏡泊湖一帶及東鏡城等地的。后來成為朝鮮族人民所喜愛的拉弦樂器。

演奏

演奏時(shí)采用坐姿，將琴筒置于左腿上，左手持琴，常用食指、中指、無名指和小指的第一關(guān)節(jié)彎曲處按弦，右手用五指握弓或拇指、食指、中指握弓、在兩弦間拉奏。胡琴一般采用五度音程關(guān)系定弦，常定弦為A、e或c、g，音域A—a1或c—c2，有兩個(gè)八度。發(fā)音柔和、優(yōu)美，音色明亮、動(dòng)聽，接近漢族的中音板胡。左手按弦為滿手握弦，俗稱勾弦或抓弦，少換把位，有顫音、打音、滑音等演奏技巧。民間樂手演奏時(shí)，習(xí)慣不用千斤，用勾、抓弦轉(zhuǎn)調(diào)?？捎糜讵?dú)奏、合奏或伴奏，是朝鮮族民族樂隊(duì)中的主要拉弦樂器。擅長演奏曲調(diào)悠緩的古典樂曲或旋律歡快的民間樂曲。較著名的獨(dú)奏曲有：《紡織謠》、《胡琴·散曲》、《漁夫曲》和《農(nóng)夫樂》等。

改革胡琴·四弦胡琴：朝鮮族弓拉弦鳴樂器。20世紀(jì)60年代，朝鮮族胡琴演奏家李一男等制作成功改革胡琴和四弦胡琴，四弦胡琴有高音、中音和低音三種，已用于吉林省延邊朝鮮族自治州專業(yè)音樂藝術(shù)團(tuán)體中，是朝鮮族民族樂隊(duì)的主要拉弦樂器。

改革胡琴：全長65厘米。琴筒竹制，筒長13厘米，筒前口蒙以桐木面板，面徑9.5厘米。琴桿用烏木、紫檀或紅木制作，為圓形柱狀體、琴頭呈彎月形朝前彎曲，桿的上部橫置兩個(gè)硬木制弦軸，軸頂呈葫蘆形或圓錐形，軸長11厘米，軸頭裝有金屬螺旋(又稱直行銅軸)可微調(diào)音高。弦軸下方設(shè)有腰馬支弦，琴筒下方增置木制底托，使演奏中琴身平穩(wěn)。張兩條鋼絲弦。琴弓用直桿細(xì)竹系以馬尾而成，弓長80厘。這種改革胡琴，發(fā)音明亮、圓潤，音色悠揚(yáng)、悅耳，音量也較傳統(tǒng)胡琴增大，音域增至三個(gè)八度?？捎糜讵?dú)奏、合奏或伴奏，尤以獨(dú)奏效果最佳。

四弦胡琴：是胡琴的系列樂器新品種，它包括高音、中音和低音胡琴三種。琴筒、琴桿均用色木制作，增設(shè)了烏木指板。高音四弦胡琴按五度關(guān)系定弦為：g、d1、a1、e2， 音域g—c4；中音四弦胡琴的定弦比高音胡琴低五度，定弦為：c、g、d1、a1，音域c—a3；低音四弦胡琴的定弦比中音胡琴低八度，定弦為：C、G、d、a，音域C—c2。這套 四弦胡琴的總音域C—c4，達(dá)五個(gè)八度。適于合奏或伴奏使用，已用于朝鮮族民族樂隊(duì)中。

奚胡除在朝鮮族民間流傳外，在內(nèi)蒙古自治區(qū)東部和遼寧、黑龍江等省的蒙古族民間也有流傳。其結(jié)構(gòu)和奏法均與朝鮮族胡琴近似，但形制較小。琴桿用色木或硬雜木制成，長50厘米。琴筒用木或金屬制成，筒長10厘米，前口蒙以桐木薄板為面，面徑7厘米。弦軸木制，圓錐形。張兩條絲弦或腸衣弦。琴弓用竹片彎成弧形，兩端系以馬尾，弓長40厘米。五度定弦為g、d1，音域g—g1，只有一個(gè)八度。發(fā)音柔弱，音色渾厚。但流傳不夠廣泛，現(xiàn)僅個(gè)別民間老藝人還有使用。