簡(jiǎn)介

中提琴是現(xiàn)代提琴中面世及被采用的，它的四條弦是C 、G、D、A，較小提琴低五度，較大提琴高八度。除了本身的尺寸不定，直接影響了演奏的技術(shù)，音域又夾在大小提琴之間，而致命的是由十七世紀(jì)開始，重要及普遍的室內(nèi)樂(lè)合奏，乃是由兩把小提琴配一把大提琴的三重奏鳴曲，中提琴因無(wú)用武之地，漸漸的差不多被作曲家們完全遺忘了，偶爾被采用，也不過(guò)是陪襯及加重低音部或填補(bǔ)和聲而已，中提琴家并不存在，需要時(shí)只隨便找一個(gè)小提琴家來(lái)代替，由1700至1750年的半個(gè)世紀(jì)內(nèi)甚至連制造家們也差不多完全停止了制造中提琴，中提琴在獨(dú)奏方面的活動(dòng)，可以說(shuō)是由二十世紀(jì)才開始的，事實(shí)上自十六世紀(jì)到十九世紀(jì)末并沒有真正的中提琴家中提琴手都是由小提琴手所兼職，早的中提琴家，乃是十八世紀(jì)德國(guó)曼海姆的史塔密茲（Carl Stamitz， 1745-1801）。

在悠久的歲月間，中提琴只擔(dān)任強(qiáng)化管弦樂(lè)低音的任務(wù)，演奏內(nèi)聲部的和聲，直到近代，才開始演奏重要的旋律或過(guò)門樂(lè)句，而且有時(shí)也擔(dān)任獨(dú)奏樂(lè)器，其略具鼻音感的音質(zhì)，給人一種悲凄沉重的感覺，中提琴雖然缺少小提琴的溫軟音色，卻具有獨(dú)特的表情和相當(dāng)豐富的音質(zhì)。

中提琴在樂(lè)隊(duì)中的直接前身應(yīng)該是“愛摩古提琴”（Viola d'amore）——一種類似小提琴于肩上演奏的中音樂(lè)器。巴赫在他幾首重要的彌撒曲都有使用愛摩古提琴。個(gè)人認(rèn)為中提琴的地位第一次提高在于海頓（Franz Joseph Haydn，1732-1809）把中提琴放進(jìn)標(biāo)準(zhǔn)弦樂(lè)四重奏內(nèi)。古典時(shí)期的中提琴家除史塔密茲，恐怕是莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791）了。莫扎特寫的小提琴和中提琴的協(xié)奏交響曲（Sinfonia Concertante KV364）被認(rèn)為是中提琴其中早的一首杰作。

以后很多著名的作曲家也會(huì)拉中提琴，如貝多芬（少年時(shí)在波昂歌劇院任中提琴手）、舒伯特、孟德爾松（在他著名的弦樂(lè)八重奏的首演中任第一中提琴手）、帕加尼尼（白遼士為帕加尼尼 寫了中提琴協(xié)奏曲《哈萊在意大利》）、力格（Max Reger，1873-1916）。顯然，中提琴只是他們的“副業(yè)”——他們本身大都是鋼琴家或小提琴家。

浪漫主義時(shí)期中提琴漸受人注意，亦有一些非弦樂(lè)手的作曲家為中提琴寫音樂(lè)：勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897）寫了兩首中提琴奏嗚曲、馬勒（Gustav Mahler，1860-1911）在他交響曲中寫了大量的中提琴樂(lè)段——甚至有一支史特拉華第作的中提琴更命名為《馬勒》。另外重要的中提琴作曲家有巴托克（Bela Bartok，1881-1945）、亨德密德（Paul Hindemith，1895-1963），華爾頓（William Walton，1902-1983）及蕭斯達(dá)高維契（Dimitri Shostakovich，1906-1975)。

規(guī)格

中提琴的規(guī)格尺寸：中提琴在起源于意大利時(shí)，分為中音提琴（Alto）以及次中音提琴（Tenor）兩種。

中音提琴的尺寸大多在15英寸至16英寸左右，而次中音提琴較大，可知十八英寸以上。所以遺留下來(lái)的意大利中提琴，除了Alto以外，大多數(shù)的Tenro的尺寸都已經(jīng)改小了。這是因?yàn)樗鼈兊捏w積太大，不便于拉奏。逐漸地，后期生產(chǎn)的中提琴再無(wú)中音及次中音之分了。而作曲家在他們的意念與作品里，也不再把中提琴分為兩種聲部的樂(lè)器了。我們大部分人所拉的中提琴的尺寸是根據(jù)使用者的體形而定的。從12英寸至17英寸之間會(huì)有很多不同的琴體尺寸變異。一般來(lái)講，15英寸至17英寸稱為成年琴，14英寸以下則是兒童琴。對(duì)于中提琴的聲音要求，很多人都會(huì)在本身體形允許的情況下，盡量挑選較大的中提琴求得較大的音量。特別是低音方面，琴身越大的中提琴易于產(chǎn)生較豐富的效果?？墒窃诖┩改芰Ψ矫?，一些琴身較小但制作精良的中提琴也常會(huì)發(fā)揮出令人意想不到的好效果。