基本介紹

印度電影《止水上的浮花》由迪帕·梅塔執(zhí)導(dǎo)，麗莎·萊伊、約翰·亞伯拉罕等主演，2005年11月4日在加拿大上映。

《止水上的浮花》是迪帕·梅塔要素三部曲（前兩部分別是《火》和《土》）中的第三部影片。這部電影的背景是在20世紀(jì)30年代，其講述了一個(gè)剛剛成為寡婦的8歲女孩楚婭（薩拉拉飾）的故事。根據(jù)印度教的傳統(tǒng)，她的頭發(fā)被剪掉了，而且被帶到一個(gè)只有女人住的收容所。在那里，楚婭必須對她過去犯下的罪過進(jìn)行懺悔，因?yàn)樗徽J(rèn)為導(dǎo)致了丈夫的死。這個(gè)收容所里有年輕和年老的女人，一些人接受了這樣的命運(yùn)，但一些人卻對自己的未來還有憧憬。小楚婭在這里開始思索她在世界上的角色到底是什么。楚婭的明天會怎樣？苦命女人的未來又將如何？

《止水上的浮花》本來定于2000年1月30日開拍，但一些印度教極端分子卻決意要阻止影片拍攝，他們說這個(gè)劇本“粗俗”，對“道德褻瀆”，最終這部花費(fèi)180萬美元電影殺青了，但相關(guān)事情卻并沒有結(jié)束。當(dāng)電影上映時(shí)，宗教極端分子大肆進(jìn)行污蔑，迪帕·梅塔自己生命都面臨著威脅。

參演人員

麗莎·蕾 飾 ?Kalyani

約翰·亞伯拉罕 飾 Narayana

迪帕·梅塔 飾 Special Appearance

西瑪·比斯華斯 飾 Shakuntala

內(nèi)容介紹

影片故事發(fā)生在1938年的印度，8歲大的小女孩楚婭在懵懂之年就被嫁人，婚禮的記憶模糊不清，對婚姻的意義更是一無所知，而70歲的夫君在婚后不久便一命嗚呼，小楚婭成了寡婦。按照印度傳統(tǒng)，寡婦只有三種選擇：一是嫁給亡夫的弟弟；二是同亡夫一起火葬；三是終生單身，不得改嫁一直到死。

楚婭被送到巴納拉斯的“寡婦之家”，來到這的所有寡婦要剔掉青絲，身穿白袍，與世隔絕，寂寂終老。不服管教的楚婭把“寡婦之家”鬧得天翻地覆，同時(shí)也結(jié)識了信仰篤定而沉默寡言的莎昆塔拉，和貌美如花、破例留有秀發(fā)的卡利亞妮。原來后者是“寡婦之家”的經(jīng)濟(jì)來源，寡婦頭目麥杜馬提逼迫卡利亞妮去賣淫，從而獲取全體寡婦的生活費(fèi)用。

卡利亞妮認(rèn)識了年輕有為的納拉揚(yáng)，納拉揚(yáng)是甘地的追隨者，兩人墜入了愛河，納拉揚(yáng)希望能和卡利亞妮結(jié)婚，但母親卻堅(jiān)決阻止。一天，納拉揚(yáng)決定將卡利亞妮帶回河對岸的家中，可逃離“寡婦之家”的卡利亞妮竟然發(fā)現(xiàn)原來納拉揚(yáng)的父親同自己有過肉體交易，萬念俱灰的卡利亞妮投河自盡。

失去了經(jīng)濟(jì)來源，麥杜馬提開始打楚婭的主意，用糖果誘騙她到河對面的豪宅中。當(dāng)莎昆塔拉再次看到楚婭時(shí)，被蹂躪后的楚婭已經(jīng)昏迷不醒，莎昆塔拉抱著可憐的楚婭不顧一切的沖出“寡婦之家”，將小女孩送上火車，讓她隨納拉揚(yáng)去尋找甘地的佑護(hù)。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

導(dǎo)演Director

迪帕·梅塔

Deepa Mehta

編劇Writer

迪帕·梅塔 Deepa Mehta

阿努拉格·卡施亞普 Anurag Kashyap - dialogue

制作人Produced by

Mark Burton - executive producer

David Hamilton - producer

Doug Mankoff - executive producer

Dilip Mehta - associate producer

Marek Posival - associate producer

Ajay Virmani - executive producer

Claire Welland - line producer

攝影Cinematography

Giles Nuttgens

剪輯Film Editing

Colin Monie

原創(chuàng)音樂Original Music

麥切爾·丹納 Mychael Danna

A·R·拉曼 A.R. Rahman

美術(shù)設(shè)計(jì)Art Direction by

Sumant Jayakrishnan

服裝設(shè)計(jì)Costume Design by

Dolly Ahluwalia - Upset Woman (as Dolly Ahluwalia Tewari)

視覺特效Visual Effects Supervisor

Allan Magled - (as Alan Magled)

副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演Assistant Director

Avani Batra - third assistant director

Jack Boem - second assistant director

Dylan Gray - first assistant director

Siddique Mohamed - third assistant director

Akshay Roy - second second assistant director

獲獎(jiǎng)記錄

奧斯卡金像獎(jiǎng)(2007；第79屆)提名：1

提名

·奧斯卡獎(jiǎng)-最佳外語片迪帕·梅塔 Deepa Mehta

獲2006年加拿大吉尼獎(jiǎng)最佳女主角、最佳攝影、最佳音樂獎(jiǎng)。

鑒賞評價(jià)

這是一部充滿了革命的情緒的印度/加拿大電影。一條河隔開了印度的兩個(gè)世界，在河的這邊，宗教傳統(tǒng)將寡婦們禁閉在寺院這個(gè)封閉的世界。宗教傳統(tǒng)剝奪了他們享受普通人的情愛的權(quán)利，她們的余生將用來侍奉神。河的另一邊，居住著擁有高級的宗教身份卻可以不受宗教以及道德信條約束的貴族、神職人員。因?yàn)椋麄冋莆罩梢匀我饨庾x神圣經(jīng)典來為自己的私欲服務(wù)的能力。

然而，河這邊的寺廟里的寡婦們也并非過著一種純?nèi)皇嵉淖诮躺?，為了生存，她們不得不將她們中年輕漂亮的寡婦送到河對岸去供高貴的人淫樂。千百年來，這個(gè)傳統(tǒng)一直被當(dāng)做神的命令堅(jiān)守著，就像時(shí)鐘一樣，滴答滴答地、有序地循環(huán)往復(fù)著，直到一個(gè)叫甘地的人站出來說：“許久以來，我們認(rèn)為神就是真理，可現(xiàn)在我們發(fā)現(xiàn)，真理才是神”。

可來自甘地的新思想在印度這個(gè)有著頑固的宗教傳統(tǒng)的社會里有著多大的號召力呢？

電影講述了一個(gè)叫卡利安娜的年輕寡婦的悲劇故事。來自河對岸的豪宅里的年輕人愛上了這個(gè)叫卡利安娜寡婦，當(dāng)然，她也愛上了他。盡管有來自寺廟的強(qiáng)大阻力，也不足以阻止她們走到一起的決心，但一件事卻讓卡利安娜退縮了，因?yàn)楹訉Π兜哪贻p人的父親，就是她被迫獻(xiàn)上自己的肉體供其淫樂的那個(gè)人?？ɡ材葲_破了宗教觀念與傳統(tǒng)的束縛，卻被人性中的羞恥之心打敗了。她不能走向彼岸，又不能退回寺廟，她只好把自己沉溺在河中，用死亡來逃避這個(gè)她已然找不到棲居之所的世界。

她的死對于恪守宗教清規(guī)的寺廟里的寡婦姐妹來說，是個(gè)不小的震動，當(dāng)卡利安娜的朋友，寺廟里最幼小的寡婦楚婭也遭受到被送往河對岸的同樣命運(yùn)后，其中一個(gè)有所覺悟的寡婦將楚婭送上了追隨甘地的火車。楚婭從黑暗的宗教傳統(tǒng)中得到了解放。

電影的最后，一行字幕顯示：直到今天，尚有幾千萬印度寡婦遭受著同樣的命運(yùn)。也就是說，在甘地所發(fā)起的思想革命近百年后的今天，那頑固的宗教傳統(tǒng)仍然是印度社會一股強(qiáng)大地決定性力量。

當(dāng)我們今天很多中國知識分子為印度的傳統(tǒng)價(jià)值得到很好的保存而羨慕不已的時(shí)候，卻不知道，印度有許多知識分子卻羨慕著我們發(fā)動了一場徹底的革命、因而很大程度上掃蕩了那黑暗腐朽的封建等級制度。

中國和印度知識分子間的這種錯(cuò)位的相互羨慕細(xì)想起來真讓人覺得有些感慨。它讓人不能不重新去思索革命是什么、為什么要革命、革命的真正理由是什么。

這部電影的馬克思主義情緒是顯而易見的。電影通過那位住在河對岸的豪宅里的、陷入和卡利安娜的愛情的、甘地思想的追隨者之口道出了革命的理由：寡婦被送進(jìn)寺廟可以為家里節(jié)省開銷，宗教只是借口，除了經(jīng)濟(jì)動機(jī)之外，她們的悲涼境遇沒有別的原因。言下之意，人的解放就是人經(jīng)濟(jì)/社會地位的解放，除此之外，沒有解放。

換句話說，如果是經(jīng)濟(jì)動機(jī)讓卡利安娜們不能不忍受那悲涼的人生的話，讓卡利安娜們獲得解放的唯一途徑就是讓她們走向現(xiàn)代社會、在經(jīng)濟(jì)和政治上獲得自主權(quán)。而為此發(fā)動一場革命的唯一理由就是“從來沒有救世主，一切靠我們自己”。

然而問題真的就這么簡單嗎？回過頭來看看我們的社會吧。經(jīng)過一場革命，我們趕走了一切傳統(tǒng)觀念、道德尺度的“救世主”，在經(jīng)濟(jì)上全然像奴隸與奴隸主般地依附關(guān)系已然不再普遍地存在于我們的社會中了。我們的婦女不可能再受困于印度式的宗教信條。但我們的婦女（包括我們每個(gè)人）獲得了解放嗎？沒有。人是一種不免要棲居于某種處境的人，任何的處境無論一開始它多么地革命、最終它都將異化蛻變成一種奴役人的勢力而與人為敵。革命讓我們的婦女不再受困于一種宗教道德傳統(tǒng)，在后革命的時(shí)代里，我們的婦女卻受困于一種那個(gè)非道德、無傳統(tǒng)的困局；她們不會為一種傳統(tǒng)價(jià)值而守寡，她們卻因?yàn)樯硖幰粋€(gè)全然沒有傳統(tǒng)價(jià)值的社會而被拋擲在一種極度焦慮、沒有安全感的虛無處境中。

對于傳統(tǒng)價(jià)值的態(tài)度，“去粗取精，去偽存真”這句名言聽起來總是正確的，可由誰來判斷什么是該保留的，什么是該拋棄的，這又成了一個(gè)問題。電影通過卡利安娜的口說：“由你來決定”。言下之意，由每個(gè)人自己的良心來決定?？蓡栴}來了，個(gè)人有力量去作出這樣的決定嗎？卡利安娜不是靠著自己的勇氣作出了決定卻到頭來被自己內(nèi)心的掙扎給打敗了嗎？

可見，人類的困境既非靠外部世界的經(jīng)濟(jì)與社會的革命就能輕易化解，而個(gè)人的解放倘排除了經(jīng)濟(jì)與社會的革命也無從談起。人的解放是一場復(fù)雜的、永恒的斗爭，永無止息。

其他信息

幕后花絮

扮演楚婭的人選在50位參加試鏡的小演員中挑選而出，最終確定的斯里蘭卡女孩莎拉拉從未有過表演經(jīng)驗(yàn)。

影片在斯里蘭卡的拍攝過程中嚴(yán)格保密，片名也被改為“Full Moon”以掩人耳目。

導(dǎo)演迪帕·梅塔的母親非常喜歡約翰·亞伯拉罕，于是要求女兒在本片中為他安排一個(gè)角色。

精彩對白

Narayana：All the old traditions are dying out.

納拉揚(yáng)：所有古老的傳統(tǒng)都在滅絕。

Kalyani： But what is good should not die out.

卡利亞妮：但是好的傳統(tǒng)不應(yīng)該摒棄。

Narayana：And who will decide what is good and what is not?

納拉揚(yáng)：那由誰來決定好壞？

Kalyani：You!

卡利亞妮：你！

幕后制作

作為印度著名的導(dǎo)演，迪帕·梅塔的腦海中有一幅牢記了10年的畫面。那是在朝圣圣地瓦臘納西，梅塔看見一個(gè)寡婦縮成蝦米狀，身體已經(jīng)被歲月風(fēng)化，頭發(fā)短到緊貼著頭皮，她在四肢著地的奔跑，瘋狂尋找著掉進(jìn)恒河中的某件東西。在清晨的朝圣人群中，她的傷痛昭然若揭，但即使她痛哭失聲，依然沒人注意。當(dāng)時(shí)梅塔正在為喬治·盧卡斯的電視劇《YoungIndianaJonesChronicles》擔(dān)任劇集導(dǎo)演，她走在恒河岸邊，希望能感知此地吸引全印度的朝圣者的原因，于是她看到了那個(gè)寡婦，梅塔創(chuàng)作《水》的靈感便是由此而生。

2000年，梅塔在得到印度政府的批準(zhǔn)后，在瓦臘納西集結(jié)了演員和劇組成員，開始在恒河邊展開為期6周的開拍前的準(zhǔn)備工作。然而影片剛剛開拍不久，印度教極端分子就出現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場，徹夜強(qiáng)烈抗議，指責(zé)影片詆毀了印度，焚燒梅塔的畫像，將拍攝器材扔進(jìn)河中，并在城中游行，而這些人中，沒有一個(gè)讀過影片劇本。政府派出300名軍人維護(hù)治安仍無濟(jì)于事，甚至有人決定用跳河自盡以示抗議，在沖突越加激化的態(tài)勢下，劇組決定停止拍攝。

梅塔的影片拍攝因暴力行徑而被迫停止立即激起了國際社會的憤怒，喬治·盧卡斯馬上在《綜藝》上發(fā)表整版聲明聲援梅塔，但是國外輿論壓力的作用微乎其微。

為了讓影片重新開工，梅塔整整花費(fèi)了4年時(shí)間，因?yàn)槿绻栽谟《扰臄z，對劇組人員過于危險(xiǎn)和魯莽，于是梅塔轉(zhuǎn)道斯里蘭卡，并且重新物色了演員。

影片故事發(fā)生在印度的30年代，雖然今天的印度已經(jīng)快速發(fā)展，那些關(guān)于寡婦的清規(guī)戒律也早已經(jīng)取消，但在這個(gè)有著3300萬寡婦的泱泱大國里，驚人的問題依然存在。她們被人羞辱，被家庭放逐，被貧困圍困在社會底層，以乞丐和妓女的身份出現(xiàn)在角落。對她們生活現(xiàn)狀的揭露仍是極具爭議的熱點(diǎn)，從那些宗教極端分子的過激表現(xiàn)就足以證實(shí)影片暴露了印度社會中的頑疾。

《水》是導(dǎo)演的要素三部曲(前兩部分別是《火》和《土》)中的第三部影片。