基本介紹

豫劇《春秋配》是豫劇大師陳素真的代表劇目，是豫劇傳統(tǒng)劇目。

該劇描寫(xiě)的是李春華與姜秋蓮歷經(jīng)坎坷和磨難終成姻緣的感人故事，劇名因取自劇中人物之“春”“秋”二字而得名。

《春秋配》是一出傳統(tǒng)唱功老戲，很多劇種都有，人物眾多，情節(jié)曲折冗長(zhǎng)，后多只演“撿柴”“砸澗”兩折。尤以“撿柴”一場(chǎng)最為經(jīng)典，這也是陳素真花費(fèi)心血精益求精之作，是一出集唱功、念白及表演于一體的折子戲，展示出古代男女主角，借荒郊拾柴火之際談情說(shuō)愛(ài)的畫(huà)面，展現(xiàn)出主人公姜秋蓮率真的性格，及敢于大膽追求愛(ài)情的勇氣。

《春秋配》原本為秦腔劇本，由秦腔劇作家李十三編寫(xiě)。

《春秋配》是豫劇早期流行的一出傳統(tǒng)劇目，是很多知名的豫劇藝術(shù)家都曾經(jīng)演出過(guò)的劇目。所以有多種版本流傳，如婁鳳桐、管玉田、羅振乾等老藝人都傳唱了不同的唱法。而陳素真版本流傳廣泛，具有代表性，從上個(gè)世紀(jì)初一直流行，已經(jīng)成為家喻戶曉的陳派經(jīng)典名段。

1930年秋，陳素真跟隨父母告別開(kāi)封去了杞縣，在杞縣精心打磨《春秋配》等劇目。

1934年9月，陳素真帶著《春秋配》等劇目重返開(kāi)封舞臺(tái)演出引起轟動(dòng)。

1956年，在蘭州素真劇團(tuán)錄制了全折。

內(nèi)容介紹

《河南傳統(tǒng)劇目匯編》豫劇第十二集收錄的《春秋配》劇情為：姜紹外出販米，其繼妻賈氏逼前妻之女秋蓮荒郊檢柴，乳娘伴隨，遇李春發(fā)贈(zèng)銀相助，乳娘不收，李遺銀于地而去。秋蓮與乳娘攜銀歸，賈氏見(jiàn)銀誣女不貞，稱將鳴官。乳娘率秋蓮夜逃，遇盜者侯尚官，殺乳娘而逼秋蓮成婚。秋蓮佯允，誘侯摘崖旁梅花為飾以拜堂，將其推下洞去，以石擊傷，逃奔尼慮。貨郎石金波潤(rùn)旁經(jīng)過(guò)，救候，將包裹攜去，為報(bào)春發(fā)往日周濟(jì)之恩，投入李之后院。賈氏見(jiàn)乳娘之尸而鳴官，供出春發(fā)贈(zèng)銀事。人役搜李家，見(jiàn)包裹定為兇手，將李下監(jiān)。石金波探監(jiān)，李囑往接駕山其友張雁行處求救。張妹秋鸞寄居侯尚官家，侯欲賣(mài)之為娼，石金波竊聽(tīng)后誤以秋鸞為秋蓮。乘秋鸞逃走時(shí)強(qiáng)拉之見(jiàn)官為春發(fā)辯冤，鸞投井，恰為姜紹所救。姜之伴當(dāng)徐黑虎欲霸秋鸞，打死姜紹，投尸井中。適逢巡按何德福至，將黑虎拿住，秋鸞暫寄尼庵。石僉波告官云秋蓮?fù)毒?，官差人役打撈，得姜紹之尸，疑問(wèn)間，何德福私訪至井邊。差役將何及井主侯尚官一并帶進(jìn)衙內(nèi)。張彥行得信后，將春發(fā)劫上山去，春發(fā)不愿落草，私逃下山，投宿尼庵，遇秋鸞、秋蓮互訴冤苦，齊赴巡按處首告，案情大白。何派春發(fā)招安張彥行后，使春發(fā)與秋蓮、秋鸞完婚。

經(jīng)陳素真改編后的《春秋配》劇情為：少女姜秋蓮生母早逝，父親出外經(jīng)商，經(jīng)常受后母虐待。一日，姜秋蓮隨乳母深山撿柴，路遇公子李春華，李同情姜的遭遇贈(zèng)銀相助，姜難中受助對(duì)李產(chǎn)生愛(ài)慕之情。后母唆使外甥侯上官深夜奸殺姜秋蓮不成反而誤殺乳母，于是嫁禍于李春華，誣陷李殺死乳母拐走秋蓮將其告至公堂。縣官受賄枉法將李春華屈打收監(jiān)。姜秋蓮連夜逃離家庭尋父鳴冤，巧遇李春華摯友、占山為王的張彥行帶領(lǐng)弟兄下山營(yíng)救李春華。最終張彥行假扮朝廷大員趕至公堂，懲處后母、侯上官及縣官一干惡人，救出蒙冤的李春華，并當(dāng)場(chǎng)讓李、姜二人拜堂成婚。

鑒賞評(píng)價(jià)

《春秋配》是陳素真早期演出的劇目，而《撿柴》是戲中最精彩的一折。這一折戲展示出古代男女主角，借荒郊拾柴火之際談情說(shuō)愛(ài)的畫(huà)面。從姜秋蓮第一次荒郊與張春發(fā)相遇，通過(guò)乳娘作媒介，如果說(shuō)開(kāi)始還有些羞澀，到后來(lái)全然不顧，問(wèn)起張春發(fā)“小房?jī)?nèi)可娶結(jié)發(fā)”來(lái)了，把主人公姜秋蓮率真的性格，及敢于大膽追求愛(ài)情的勇氣，表現(xiàn)的十分到位。

《撿柴》是一出集唱功、念白及表演于一體的折子戲。其唱段都不太長(zhǎng)，除“羞答答”比較長(zhǎng)一些，其他唱段都是兩三句，總共加起來(lái)才17句，而且采用了極富抒情的慢板板式。這一段“遇君子”慢板板式，但與上段慢板處理有些不同，其主要表現(xiàn)在唱腔色彩出現(xiàn)了變化。

“羞答答出門(mén)來(lái)將頭低下”唱段

“羞答答出門(mén)來(lái)將頭低下”是“撿柴”一折中的一個(gè)特色唱段，這一唱段是姜秋蓮因繼母賈氏趁其父姜紹外出販米時(shí)，逼她到荒郊野外去撿柴，走出家門(mén)后，想起了自己飽受繼母欺凌與侮辱的悲苦遭遇與坎坷的命運(yùn)而不由得唱出的。

在陳派唱法中，“不住淚珠兒點(diǎn)點(diǎn)如麻（?。?，我好比路旁花鳳吹雨打，忍著氣，眼含淚，來(lái)?yè)焯J花”這一展示內(nèi)心悲苦的唱段，讓觀眾感受到了陳派曲調(diào)深切感人、委婉纏綿的藝術(shù)特色?！靶叽鸫鸪鲩T(mén)來(lái)將頭低下”這個(gè)唱段為“慢板”單板式結(jié)構(gòu)，由兩個(gè)基本樂(lè)段，共四個(gè)樂(lè)句組成。第一個(gè)樂(lè)段是典型的“七折”唱法，上句“羞答答——出門(mén)來(lái)——將頭低下”屬于三腔式結(jié)構(gòu)，下句“哭了一聲爹——再叫一聲媽——哎哎——我的老乳娘啊”屬于四腔式結(jié)構(gòu)，合起來(lái)共有七個(gè)腔節(jié)，被稱為“七折”。第二樂(lè)段基本上屬于“慢板”的常規(guī)唱法，這種唱法只是為了表達(dá)姜秋蓮內(nèi)心的哀怨與悲苦，所以才在每句的第一詞組用了“過(guò)板”的唱法，其節(jié)奏伸展有序，曲調(diào)委婉纏綿，唱腔娓娓動(dòng)聽(tīng)，音色清脆清新，有著獨(dú)特的表現(xiàn)力，觀眾的情緒在陳素真纏綿而清脆的演唱中，會(huì)不知不覺(jué)地進(jìn)入到姜秋蓮的處境之中，進(jìn)而與之產(chǎn)生共鳴。我們從“羞答答出門(mén)來(lái)將頭低下”這個(gè)精彩的唱段中，可以體驗(yàn)到陳素真豫劇演唱藝術(shù)的非凡魅力。具體來(lái)說(shuō)，“慢板”的速度伸縮性較大，可以隨其內(nèi)容、情緒的不同而用快、中、慢的速度。行腔是通過(guò)局部的變化而產(chǎn)生出來(lái)的多種花腔；其收腔又被稱為“鎖板”，基本結(jié)構(gòu)與普通的下句相同，只是收腔時(shí)速度大多漸慢，并隨著收腔尾音有一個(gè)簡(jiǎn)短的過(guò)門(mén)。

“羞答答出門(mén)來(lái)將頭低下”的正宗祥符調(diào)慢板唱腔，一詠三嘆，九曲回腸，唱得人如癡如醉，具有回味無(wú)窮的魅力，這正是當(dāng)年汴京城“戶戶‘羞答答’”的原因所在。這場(chǎng)戲的表演也很見(jiàn)功力，姜秋蓮受后母辱罵毒打之后的委屈、幽怨、痛楚，作為一個(gè)閨中少女拋頭露面野外撿柴的羞澀、難堪，對(duì)素昧平生而解囊相助的公子李春華的感激，由感激而產(chǎn)生的朦朧的愛(ài)慕之情，以及因愛(ài)慕而急于了解對(duì)方更多情況卻又沒(méi)有勇氣直接詢問(wèn)只能讓乳母代為傳話，這一系列復(fù)雜的感情通過(guò)精心設(shè)計(jì)的唱腔和動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，一個(gè)無(wú)辜受難、矜持嬌羞而又情竇初開(kāi)的古典少女形象站立于舞臺(tái)之上，引發(fā)人無(wú)限的憐愛(ài)與同情。

“你問(wèn)他因何事荒郊走馬”唱段

在豫劇《春秋配》的劇情中：姜秋蓮在乳娘的陪同下，到荒郊去撿柴，李春華贈(zèng)銀相助，乳娘恐其存心不良而冷言相拒，引出了“你問(wèn)他因何事荒郊走馬”這一秋蓮盤(pán)根問(wèn)底的精彩豫劇唱段。

“你問(wèn)他因何事荒郊走馬”這一唱段是比較典型的“祥符調(diào)”唱腔，而“祥符調(diào)”是以河南開(kāi)封為標(biāo)準(zhǔn)的中州正韻?！澳銌?wèn)他因何事荒郊走馬”唱段由“慢板”和“二八板”的結(jié)構(gòu)組成，曲調(diào)流暢優(yōu)美，銜接自然，頭句腔“你問(wèn)他因何事荒郊走馬”，既保持了“三腔式”結(jié)構(gòu)，又運(yùn)用了句尾伸展的唱法，增加了“我的乳娘啊，上前去問(wèn)問(wèn)他”，讓觀眾感到非常生活化。把一個(gè)“羞答答”的婷婷少女，形象生動(dòng)地展現(xiàn)在了豫劇舞臺(tái)上。姜秋蓮很想知道李春華的來(lái)龍去脈，但又考慮到自己姑娘家家的，不能直接探問(wèn)李春華的情況，更不能拋頭露面地與陌生的男子搭話嘮家常，所以只好央求乳娘幫助成全了。第三句用了過(guò)板唱法，又延伸了這種情緒，其他樂(lè)句都恪守了“慢板”式的傳統(tǒng)演唱風(fēng)格。此唱段在陳派的唱法中，陳素真的歌聲悅耳動(dòng)聽(tīng)、清脆嘹亮、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，十分動(dòng)人，使觀眾聆聽(tīng)之后產(chǎn)生了余音繞梁、意猶未盡之感。

由“慢板”轉(zhuǎn)入“二八板”的部分是一個(gè)令人稱絕的神來(lái)之筆。按常規(guī)，唱段的結(jié)束句“再問(wèn)他的貴昆仲，他是排行第幾”可按現(xiàn)在的板式布局，也可以不轉(zhuǎn)入“二八板”，而以“慢板”下句結(jié)束，這也是一個(gè)完美的句號(hào)。這里在轉(zhuǎn)入“二八板”時(shí)，墊了一個(gè)類似哭腔“二八板”“叫板”的樂(lè)句，“我哭——我早死的親娘”，很有亮色，耐人尋味。第一，它延伸了角色此時(shí)的情緒，哭親娘是為了喚起乳娘對(duì)自己悲苦命運(yùn)的同情，是乞求乳娘相惜相助的一種手段；第二，和起句的句尾擴(kuò)充相呼應(yīng)；第三，強(qiáng)化了唱段的結(jié)束感。當(dāng)然，去掉這一“加塞式”的片段，并不會(huì)影響唱段的結(jié)構(gòu)，但仔細(xì)比較便可發(fā)現(xiàn)，陳素真在演唱這一唱段時(shí)的創(chuàng)新與改革之處。

《春秋配》是豫劇早期的一個(gè)傳統(tǒng)劇目，“你問(wèn)他因何事荒郊走馬”這一唱段真實(shí)保留了豫劇聲腔改革與發(fā)展的歷史記憶，見(jiàn)證了豫劇聲腔在清末民初時(shí)期的發(fā)展概況。

從豫劇《春秋配》中陳素真的精彩唱段里可以發(fā)現(xiàn)：豫劇藝術(shù)只有不斷改革、不斷創(chuàng)新，才能延伸角色的情緒，使唱段節(jié)奏伸展有序，曲調(diào)委婉纏綿、感人肺腑，才能強(qiáng)化唱段的藝術(shù)魅力，使唱段娓娓動(dòng)聽(tīng)。（鄭州師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院肖揚(yáng)）