基本介紹

盧浮宮、藝術(shù)大橋和雅綠園的筆直線條使整個(gè)畫面顯得十分穩(wěn)重。通過灰色、淡褐色和淡紫色的色調(diào)，來(lái)描繪充滿整個(gè)畫面的天空、市內(nèi)空氣中彌漫著的冬季的晨霧和光線的顫動(dòng)。

背景介紹

12世紀(jì)末，菲利浦·奧古斯丁國(guó)王下令建造一座城堡，作為保衛(wèi)巴黎的要塞。一個(gè)半世紀(jì)后，查理五世將其改造成王宮。數(shù)百年里，一代代君主都曾對(duì)其進(jìn)行過修繕和擴(kuò)建。但從路易十四起，即在17、18世紀(jì)，這座宮殿曾一度受到冷落，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的國(guó)王更青睞凡爾賽宮。19世紀(jì)初，拿破侖一世下令對(duì)整個(gè)建筑進(jìn)行加固，并重新翻修屋頂。他的侄子拿破侖三世從1852年起也曾多次下令進(jìn)行修復(fù)和擴(kuò)建。

18世紀(jì)末，有人建議將王室的收藏品集中存放在盧浮宮，使其成為一座博物館。大革命時(shí)期，根據(jù)1793年的一項(xiàng)法令，這項(xiàng)計(jì)劃終于付諸實(shí)施。同年11月8日，中央藝術(shù)博物館正式向公眾開放。

作者介紹

卡米耶·畢沙羅，1830年生于安的列斯群島的圣托馬斯島 1903年卒于巴黎。

與父親的想法不同，畢沙羅自幼便對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)出濃厚興趣。但直到25歲時(shí)，他才來(lái)到巴黎，開始接觸藝術(shù)界。在這之前的1853年，他曾和畫家梅爾貝一起在委內(nèi)瑞拉住過一段時(shí)間。他在巴黎先認(rèn)識(shí)了柯羅，后又利用在私人畫室聽課的機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了莫奈、塞尚以及后來(lái)的巴齊耶、雷諾阿和西斯萊。1864年－1870年，他最初創(chuàng)作的巴黎風(fēng)景畫，通過評(píng)審團(tuán)的評(píng)審，參加了官方畫展。1870年，他為躲避戰(zhàn)火來(lái)到倫敦。但從倫敦回國(guó)后，他卻被剝奪了參展資格。從此，他的命運(yùn)就和印象派畫家的命運(yùn)緊緊地連在一起。他們都喜歡采用日本式模糊取景方法，以明亮的色彩和顫動(dòng)的筆觸來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代的風(fēng)景。畢沙羅懷著強(qiáng)烈的好奇心，不停地探索新的技法。1885－1890年，他采用修拉的新印象派主義手法，但后來(lái)又回到原來(lái)的技術(shù)老路上去了。1892年，畫商杜朗－盧埃爾舉辦畢沙羅作品回顧展。此后，畢沙羅潛心描繪城市風(fēng)光，尤其喜歡俯瞰巴黎的街景，把目光集中住首都熙熙攘攘的大街小巷上，這為他贏得了國(guó)際聲譽(yù)。

鑒賞評(píng)價(jià)

1900年－1903年，畢沙羅把主要精力放在巴黎的這一歷史名勝上?？墒?，他的健康狀況每況愈下，并患有嚴(yán)重的眼疾，因此不可能到近處寫生。于是他在寓所三層的窗戶口創(chuàng)作了30多幅有關(guān)此名勝的作品，畫中天空和河水占據(jù)了一個(gè)新的重要位置，以此來(lái)表現(xiàn)這一地域的柔意與恒久。

畫面的近景被新橋附近的雅綠園的一角占據(jù)著。寥寥數(shù)筆勾畫出花園里的幾個(gè)游人——例如，一片玫瑰色就代表婦女的裙子——他們正注視著從藝術(shù)大橋橋洞下緩緩駛過的駁船。畫面左側(cè)是兩棵葉子已全部脫落的大樹，右側(cè)是拖著長(zhǎng)長(zhǎng)身影的盧浮宮。路易十四時(shí)期建造的配樓具有古典建筑風(fēng)格：三角楣、壁柱、欄桿上的圓柱以及屋頂平臺(tái)都體現(xiàn)了這種風(fēng)格。它與小走廊和“水邊長(zhǎng)廊”等舊建筑遙相呼應(yīng)。通向?qū)m內(nèi)的拱頂狹廊兩側(cè)建有小鐘樓，再往前走便可到達(dá)拿破侖三世時(shí)期建成的，帶有高高屋頂?shù)谋R浮宮。遼闊的天空呈蔚藍(lán)色，空中飄著幾片粉紅色的薄云，陽(yáng)光透過云層灑向大地。盧浮宮、藝術(shù)大橋和雅綠園的筆直線條使整個(gè)畫面顯得十分穩(wěn)重。年邁的畫家試圖通過灰色、淡褐色和淡紫色的色調(diào)，用靈活輕快的筆觸，來(lái)描繪充滿整個(gè)畫面的天空、市內(nèi)空氣中彌漫著的冬季的晨霧和光線的顫動(dòng)。1903年，他在給兒子呂西安的信中說道，他在這里找到了體現(xiàn)“光線極佳的題材”。

從1893年起，在生命最后的十個(gè)年頭，畢沙羅不再把田野、農(nóng)村和農(nóng)民作為創(chuàng)作的題材，而是把目光轉(zhuǎn)向城市：諾曼底的魯昂和迪亞普，尤其是首都巴黎。他住在巴黎市中心，被繁華的街景所吸引，也許是受日本銅版畫或照相術(shù)的啟發(fā)，他從旅館房間的窗戶俯瞰大街上來(lái)去匆匆的人群和熱鬧場(chǎng)面。他后來(lái)又為新修的歌劇院大街畫了一系列作品。在他看來(lái)，整條大街五光十色，燈火輝煌，充滿活力。再后來(lái)，他又被位于塞納河畔、盧浮宮腳下的杜伊勒利宮花園牢牢地吸引住了。1900年，他索性在塞納河左岸，離新橋不遠(yuǎn)的多芬廣場(chǎng)28號(hào)租了一套公寓。這樣，他便在不知不覺中更接近塞納河了。他在那里創(chuàng)作了一系列以塞納河和盧浮宮為題材的作品。