撇口，長(zhǎng)頸，溜肩，鼓腹，圈足。形似撒攬，故此又稱橄攬瓶。此粉彩蝠桃紋橄欖瓶產(chǎn)于雍正景德鎮(zhèn)官窯，代表了整個(gè)清代粉彩的制作水平。粉彩也稱“軟彩”，是釉上彩的一個(gè)品種，摸起來(lái)有種粗糙感，看上去也呈現(xiàn)一種啞光的感覺，但圖案更為立體。

藝術(shù)簡(jiǎn)介

名稱：清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶

特征

官窯匠師在康熙五彩瓷的基礎(chǔ)上，發(fā)明了粉彩。據(jù)說(shuō)雍正皇帝對(duì)粉彩情有獨(dú)鐘，因此當(dāng)時(shí)的工匠對(duì)粉彩瓷的造型、色彩、線條的制作都非常講究，從而成就了“雍正粉彩”的輝煌。該寶瓶的瓶體繪制了粉彩八桃兩蝠，因桃子象征“長(zhǎng)壽”，蝠是“?！钡闹C音，寓意福壽雙全。據(jù)考證，這種瓷器乃帝王后妃做壽之用。中國(guó)瓷器協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、上海博物館副館長(zhǎng)汪慶正評(píng)價(jià)：如此瓷瓶全球存世的只有這件，堪稱絕世。2002年香港蘇富比春拍，成交價(jià)4150萬(wàn)港元，創(chuàng)清代瓷器市場(chǎng)最高價(jià)。

背景故事

百年前，中國(guó)經(jīng)歷了清王朝覆滅、外敵入侵的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月。在風(fēng)雨飄搖的歲月中，有的珍寶瓷器葬身戰(zhàn)火，有的則散落民間或流落海外。這其中，雍正官窯粉彩瓷器傳世極少，瓶類的作品更是極為罕見。所以，在2002年之前，被稱為雍正時(shí)期“登峰造極”的粉彩官窯瓶類器物，成為了中國(guó)陶瓷史上缺失的一環(huán)。據(jù)史書記載，景德鎮(zhèn)曾經(jīng)生產(chǎn)過(guò)“粉彩橄欖瓶”，可是人們都沒(méi)親眼見過(guò)。

人們所不知道的是，早在20世紀(jì)上半葉，它就已飄洋過(guò)海、流落海外，幾十年來(lái)，“寶瓶”一直在沒(méi)有任何保護(hù)設(shè)置的條件下，作為一只臺(tái)燈的燈座在使用。它能毫無(wú)破損地完整保存下來(lái)，本身就是一個(gè)傳奇。

這件在異國(guó)他鄉(xiāng)經(jīng)歷了百年風(fēng)雨的國(guó)寶級(jí)瓷器，是怎么重現(xiàn)人間的呢？

這只粉彩瓶原來(lái)由美國(guó)外交大使理事會(huì)現(xiàn)任主席奧格登·里德家族收藏，在其母親家的客廳里長(zhǎng)期被作為燈座使用。為加強(qiáng)器物的穩(wěn)定性，他們還在瓶?jī)?nèi)放入了后花園里夾著狗糞的泥沙。對(duì)于花瓶的來(lái)歷，里德已無(wú)法說(shuō)清，只是表示大約在1920年時(shí)已屬他家所有，當(dāng)時(shí)他祖父母在英國(guó)時(shí)同中國(guó)人常有交往，不排除花瓶是由其祖母從英國(guó)帶回的。

另?yè)?jù)推測(cè)，這件稀世珍品有可能是當(dāng)年八國(guó)聯(lián)軍從中國(guó)搶走的文物。多年來(lái)這件珍品一直被視為普通的擺設(shè)品而已，沒(méi)有人知道它存在的價(jià)值。后來(lái)，這家人打算把祖父及父親留下來(lái)的一批古董出售時(shí)，拍賣行的專家無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了這個(gè)沾滿塵埃的稀世珍寶。

“這件瓷瓶是中國(guó)的。當(dāng)時(shí)在拍賣現(xiàn)場(chǎng)，我就下決心一定要把它買下來(lái)，不能再讓它流出去了?！薄獜堄勒湓谏虾２┪镳^清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶捐贈(zèng)儀式上說(shuō)道。

張永珍與清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶結(jié)緣，其實(shí)很偶然。當(dāng)時(shí)，她正在回香港的飛機(jī)上，無(wú)聊之際看到拍賣的消息，這件漂亮的粉彩瓶瓶身呈橄欖式，造型線條十分優(yōu)美，她一眼就看上了這件清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶。

2002年5月，經(jīng)過(guò)激烈競(jìng)爭(zhēng)，張永珍女士在香港蘇富比拍賣行以4150萬(wàn)元港幣競(jìng)拍得到這件瓷瓶，在當(dāng)時(shí)，創(chuàng)下了有史以來(lái)清代瓷器拍賣的最高記錄。在張永珍看來(lái)，“花瓶終于又回到了中國(guó)人手里，真的好開心”。而后，張永珍女士將“寶瓶”慷慨捐給上海博物館。

因?yàn)樾奶酆拖矏?，張永珍拍下寶瓶，讓它在漂泊百年之后重新回到中?guó)人手中。同時(shí)，為了寶瓶不再漂流，讓更多的人看到寶瓶的美好。張永珍思考著：“把這么漂亮的一個(gè)瓶子放在保險(xiǎn)箱里太可惜了，我不想若干年后它再被別人拿出去賣，再去飄零。我生在上海，成長(zhǎng)在上海，有什么辦法可以為國(guó)家多做一些事情，為社會(huì)多做一些貢獻(xiàn)。所以這個(gè)時(shí)候我就想到說(shuō)，我應(yīng)該把它捐到上海博物館去?！?/p>

評(píng)價(jià)

獲得捐贈(zèng)的上海博物館副館長(zhǎng)汪慶正說(shuō)，雍正皇帝對(duì)粉彩情有獨(dú)鐘，因此當(dāng)時(shí)的工匠對(duì)粉彩瓷的造型、色彩、線條的制作都非常講究，從而成就了“雍正粉彩”的輝煌。此寶瓶瓶身長(zhǎng)短適度，口、頸及腹部的比例十分勻稱。代表了整個(gè)清代粉彩的制作水平。瓶身造型線條十分優(yōu)美，是當(dāng)時(shí)的新創(chuàng)形制。瓶體上繪有粉彩八桃二蝠，“蝠”是“?！钡闹C音，桃是象征“壽”的圖案，“蝠桃”即是“福壽”的意思。這種以“蝠桃”為題材的吉祥圖案出現(xiàn)的雍正及乾隆兩朝的官窯器，一般都是大、小盤子。但是，“蝠桃”圖案見于橄欖瓶的，傳世極為罕見。粉彩蝠桃圖案的橄欖瓶目前世上僅此一件，所以堪稱絕世寶瓶。這件清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶是上海博物館成館以來(lái)收到的最貴重的捐贈(zèng)品。

如今，這件流失海外多年的國(guó)寶已經(jīng)在上海博物館安家，并在世人面前展現(xiàn)它的絕世容姿，從此不再飄零。

特征

早在康熙年間，瓷器釉上彩繪藝術(shù)粉彩已開始出現(xiàn)，到雍正時(shí)期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨(dú)特風(fēng)格。粉彩藝術(shù)效果，以秀麗雅致，粉潤(rùn)柔和見長(zhǎng)，它瓷質(zhì)潔白精美，瓷畫有機(jī)結(jié)合，相互襯托，相映成趣。

粉彩始創(chuàng)于康熙，源于五彩。并且制作較粗，僅在紅花的花朵中運(yùn)用粉彩點(diǎn)染，其他紋飾仍沿用五彩的制作。目前主要發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅（金紅）彩。到了雍正朝，無(wú)論在造型、胎釉和彩繪方面，粉彩瓷均得到了空前的發(fā)展。

粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細(xì)，色彩柔和，皴染層次多。大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。雍正粉彩瓷中諧音的“蝠”（福）、“桃”（壽）圖案十分多見。當(dāng)時(shí)突出的是所謂“過(guò)枝”技法。

寓意

雍正早期有康熙五彩風(fēng)格，粉彩紋飾多繪團(tuán)花、團(tuán)蝶、八桃、蝙蝠（喻意多福多壽）、過(guò)枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻(xiàn)壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規(guī)整。其中八桃蝙蝠多見于瓷盤上，而作為橄欖瓶的主題紋樣，十分罕見，傳世作品中，只見到“雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶”一件?；蛟S正因?yàn)橛赫龑?duì)長(zhǎng)生的企盼，蝠桃紋這一將長(zhǎng)壽、福祉以一種既明確又優(yōu)雅的姿態(tài)表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)主題，引領(lǐng)了當(dāng)年的時(shí)尚。蝠者，福也；桃者，壽也；紅蝠翩飛，寓意洪福齊天；蝠桃結(jié)合，取意福壽雙全——蝠桃紋的吉祥寓意再明顯不過(guò)。

雍正粉彩官窯器多數(shù)有“大清雍正年制”兩行六字楷書款。

工藝

粉彩瓷又稱軟彩瓷，為景德鎮(zhèn)官窯四大傳統(tǒng)名瓷品種之一，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。

粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法，是故又叫“軟彩”，是釉上彩的一個(gè)品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創(chuàng)燒，后歷朝流行不衰。

工藝流程

它的工藝流程是：先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串嫵鰣D案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由于砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合后，便產(chǎn)生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào)，并可控制其加入量的多寡來(lái)獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤(rùn)柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”，在表現(xiàn)技法上，從平填進(jìn)展到明暗的洗染；在風(fēng)格上，其布局和筆法，都具有傳統(tǒng)的中國(guó)畫的特征。