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黃秋園紀(jì)念館怎么樣

黃秋園紀(jì)念館故居位于南昌城內(nèi)、為省市級文物保護(hù)單位，自1991年開館以來觀者不絕 。孺子路南進(jìn)系馬樁街約百步便至。館舍有門二，正門負(fù)市背郭，四周市塵，萬貨輻輳，塵沸喧雜。側(cè)門位于小桃花巷內(nèi)，平居里巷，無可具狀，卻忽入幽僻，蕭然靜寂。巷口幾株雜樹，木葉盡下，枝如虬龍，萎條高寄。

紀(jì)念館由黃秋園先生所居兩間陋室擴(kuò)建而成，為一棟江南明式建筑，粉墻黛瓦，青磚紅梁，質(zhì)樸中透出典雅與靈秀。正門上方，懸一黑底金字匾額，為趙樸初先生手筆。側(cè)門匾額，乃吳作人先生墨跡。館中一樓四個房間，為陳列室、接待室、客廳、先生臥室。陳列室中，展出當(dāng)代畫壇巨擘所贈之作，劉海粟、吳作人、李可染、關(guān)山月諸賢均在此列。周覽之，皆奇筆。接待室中，陳列黃秋園先生生前所藏古董字畫與書籍。中置方臺，上有一座先生的石膏塑像，其目光睿智而堅毅。客廳內(nèi)，列有先生各時期之照相，讓來者得以一瞻其生前之風(fēng)神。相紙泛黃，令人頓生世事滄桑之感。所謂臥室者，被先生兼作畫室之用。室之門楣，懸先生親筆題寫之堂名：三退軒。先生視藝術(shù)為生命、利祿若浮云，室名以明志，意在對世俗之誘惑退避之。佇立門前，凝神屏息，輕推而入，仿佛先生尚在室中縱筆，無端相擾，心有愧歉。

先生素性簡樸，室中陳設(shè)目眥可羅。一床一櫥迎門而放，一桌一椅依窗而置，四只明式花架擺于南墻，兩件古玩木什設(shè)在北壁。十?dāng)?shù)平米斗室雖狹小逼仄，卻隱現(xiàn)出先生之人格與趣尚。先生曾言：“畫格高寒不入時，難換人間半文錢。”一名業(yè)余畫家，身系于公，而心中未嘗-日忘于藝，是非榮辱不接于心，焚膏油以繼晷，恒兀兀以窮年，終入圣域，卓犖為杰。然，天不患無特立之士，而患無知己之人，是故藝雖奇而不濟(jì)于用，行雖修而不顯于眾，以至于與時不遇，湮沒無聞。

嗚呼！覽其四尺畫桌，斑斑墨跡，對而凝神，乃為先生之汗、之淚、之血。不禁感極而悲，悵然而太息。

紀(jì)念館二樓為一面積近80平米之展廳，內(nèi)列黃秋園先生30余件遺作。無論鴻篇巨構(gòu)或尺幅小制。皆絕類離倫，墨彩生輝，令人留連忘返。先生山水畫藝術(shù)之博大精深，得力于其對藝術(shù)傳統(tǒng)獨(dú)到之領(lǐng)悟與學(xué)養(yǎng)之深厚，他曾詩言：“作畫須得山水情，山若有骨水有聲。師人不知師造化，何論范寬與李成。俗子師法泥于古，披麻斧劈真虛名。墨汁揮灑任君意，濃皴大點(diǎn)紛縱橫。傾崖倒石鬼神悸，驅(qū)江走海蛟龍驚。是中有法亦無法，無拘無束超神明。是為其數(shù)十載藝術(shù)實踐之概括總結(jié)。先生由撫古人之跡，精心研究臨習(xí)傳統(tǒng)技法，進(jìn)而得古人之心，南北諸派兼而蓄之，再而得造化之真，二上井岡，20余次赴廬山寫生采風(fēng)。他由師古人步人得心源、師造化之中，終達(dá)心與道契之至境。他作出構(gòu)圖飽滿充實，筆墨繁而有序，皴法玲瓏別致，意蘊(yùn)深幽、境界開闊之山水佳構(gòu)，構(gòu)建成既包容傳統(tǒng)精華又具現(xiàn)代審美意趣之藝術(shù)風(fēng)范！他被奇跡般發(fā)現(xiàn)，為美術(shù)界所震撼、嘆服，乃歷史之必然。他傾其畢生精力所創(chuàng)造之山水世界，已在中國畫史上留下了濃重之一筆。

黃秋園紀(jì)念館側(cè)門，有一小巧庭院，先生手植的一株丹桂至今勃然留香，幾棵嫩竹黃綠可人?？芍^：山不在高、有仙則名；水不在深、有龍則靈。斯是陋窒，唯吾德馨……