11個風(fēng)景攝影經(jīng)驗

1、選取最大的景深

或許，有時你想通過使用窄景深來嘗試使你的風(fēng)景照片變的更具創(chuàng)造性——雖然一般情況下的風(fēng)光攝影都是盡可能讓整個場景都盡可能的處于對焦范圍內(nèi)。最簡單的辦法是選用最小的光圈設(shè)定（鏡頭上顯示的最大的數(shù)字），光圈越小，你所獲得照片的景深就會越大。

時刻記住，光圈越小意味著越少的光線會被攝像傳感器（或者膠片底片）感應(yīng)，所以你需要做曝光補(bǔ)償，比如升高ISO或者延長快門速度，甚至兩者都做，當(dāng)然，最好的還是參看第二條：使用三腳架。

PS：當(dāng)然了，有時用淺景深的方式拍攝風(fēng)景，你有時也能得到很棒結(jié)果。

2、使用三腳架

當(dāng)你選用小光圈時，一般都需要較長時間的快門。這時你需要你的相機(jī)在整個曝光過程中都能保持平穩(wěn)。實(shí)際上即使你可以使用高速快門，練習(xí)使用三腳架一樣會對你有所幫助。如果你希望相機(jī)在照相時更加平穩(wěn)，可以考慮使用快門線，或者無線遙控器。

3、需找聚焦點(diǎn)

所有的照片都需要一定的焦點(diǎn)，風(fēng)景照片也不例外。實(shí)際上風(fēng)景照片如果沒有焦點(diǎn)，畫面會顯的很空洞，并且看照片的人會因為找不到焦點(diǎn)而無法感知照片想表達(dá)什么而很快走開。

在風(fēng)景攝影中，焦點(diǎn)可以以很多種形式出現(xiàn)，比如建筑物，樹枝，一塊石頭或者巖層，一個輪廓等等。

除了考慮選擇什么樣的焦點(diǎn)外，更要考慮將檢點(diǎn)放在什么位置更為合適。第三定律（rule of thirds）在這種情況下會很有用。

4、考慮前景

一個可以讓你的風(fēng)景照脫穎而出的元素，就是在拍攝時仔細(xì)考慮你選取的前景，并且將圖像的吸引點(diǎn)放置在前景內(nèi)。這樣你不但可以把看照片的人帶入到照片里，也可以創(chuàng)造據(jù)有延伸感的景深。

5.考慮天空

在風(fēng)景攝影中另一個需要注意的重要因素是天空。

很多風(fēng)光攝影都會有大幅的前景或者天空，除非你的照片可以滿足其中任何一條，否則照片就會顯的很無聊。

如果你拍攝時恰好天空的景色很乏味無聊的話，不要讓天空的部分主宰了你的照片，可以把地平線的位置放在三分之一以上的地方。（但是前提是你應(yīng)該確定你的前景很吸引人）。但是如果你拍攝時天空中有各種有趣形狀的云團(tuán)和精彩色澤的話，把地平線的位置放低，讓天空中的精彩凸顯出來。

你也可以考慮用圖像修改工具或者通過使用濾鏡來突出強(qiáng)調(diào)天空。（比如使用偏振濾鏡來加深色澤和對比度）。

6、線

當(dāng)你拍攝風(fēng)景照的時候一個應(yīng)該問自己的問題是：怎樣我的照片才能引人注目？其實(shí)有很多種方法（使用前景是一種方法）但是最好的方法之一，是通過使用線條將看照片人的注意力帶入進(jìn)圖片中。

線條可以使一張照片加深景深，層次，而且可以通過所造成的圖案成為吸引人的興趣點(diǎn)。

7、讓照片動起來

當(dāng)大多數(shù)人想到風(fēng)光攝影時，首先出現(xiàn)在他們腦子里的是平靜，寧和甚至被動的環(huán)境。但是真正的風(fēng)光攝影并不完全是靜止的，為了在照片中表現(xiàn)出動態(tài)，你需要加入動態(tài)，情緒，和興趣點(diǎn)。

比如：樹林中的風(fēng)，海灘上的波浪，瀑布的水流，頭頂飛鳥，移動的云層。

捕捉到這些動態(tài)，一般意味著你需要使用慢快門（有時需要幾秒鐘）。當(dāng)然，這也意味著更多的光線會到感應(yīng)器上，而你則需要使用小光圈或者濾鏡，甚至在黎明或者黃昏這種光線較弱的時候拍攝。

8、利用天氣

一個場景會根據(jù)天氣情況出現(xiàn)戲劇系的變化，所以選擇恰當(dāng)?shù)臅r間進(jìn)行拍攝就顯得尤為重要。

很多初學(xué)者都認(rèn)為一個陽光燦爛的好天氣是最適合外出拍攝的，但是風(fēng)雨欲來的陰天實(shí)際上提供了更好拍攝出情緒和陰沉折光感覺的機(jī)會。嘗試尋找機(jī)會拍攝暴風(fēng)雨，迷霧，生動的云層，厚厚云層中的透出的陽光，彩虹，日出日落等等。利用起這些多變的天氣情況，而不是僅僅去等著一個藍(lán)天白云的好天氣。

9、在黃金時間里拍攝

最近我和一個攝影師聊天時，他說不要再白天拍攝。他只在黃昏和黎明時拍攝。因為那是是光線最好的時候，而且他發(fā)現(xiàn)那是的風(fēng)景照片可以“活”起來。

這些“黃金”時間是拍攝風(fēng)景身影的最佳時段。因為，那是“金光”出現(xiàn)的時候。另一個我喜歡這些時間的原因是，光線的角度和光線對場景效果的影響——制造出生動有趣的背景，層次和紋理。

10、考慮地平線

這算是老生常談了，但是卻依然很管用。在你開始拍攝風(fēng)光攝影時首先從兩點(diǎn)上考慮地平線的放置。

地平線是否平直？雖然以后你總是可以通過各種工具進(jìn)行調(diào)整。但是拍攝時就做好是不是更簡單些呢？

構(gòu)圖時地平線應(yīng)該放在那里？構(gòu)圖比較通用的情況是將地平線放置在圖像三分之一的地方，（上三分之一，或者下三分之一）而不是圖像正中。當(dāng)然這并不是一定的，你也可以打破這些規(guī)矩，但是我發(fā)現(xiàn)除非是那些特別驚人的照片。第三定律（rule of third）總是適用的。

11、改變你觀察的角度。

當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一個值得拍攝的場景時，下車拿出相機(jī)，開機(jī)，翻過柵欄，把相機(jī)舉到眼前，左右轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，選擇不同的焦段，然后在趕去另一個景點(diǎn)點(diǎn)按下快門。

我們都會這樣做的——但是這樣并不能讓我的得到想要的那種可以吸引人的照片，這時多花點(diǎn)時間，嘗試找找更多的興趣點(diǎn)?；蛟S可以從找一個不同的拍攝地點(diǎn)開始（轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)小路，尋找個新角度），趴在地上從低角度拍攝?；蛘哒覀€有利的高點(diǎn)進(jìn)行拍攝。

探索周圍的環(huán)境，從不同的角度進(jìn)行多樣的嘗試，你會發(fā)現(xiàn)一些真正獨(dú)一無二的東西。

15個風(fēng)光攝影技巧

1、了解自然光

要弄清楚陽光是如何落到景物上，又如何被景物表面反射和吸收，這需要不斷實(shí)踐和摸索。精通用光并不意味著我們要去控制光，而是要學(xué)會如何發(fā)揮光的作用，最有效地使用光。拍攝時應(yīng)該全面分析光線以及它在整個拍攝場景中的分布，這一點(diǎn)必須牢記在心。

2、對拍攝地的體驗和理解

我們拍攝照片基于我們對拍攝地的感受和詮釋。但是照片的鑒賞者從來沒有到過拍攝現(xiàn)場，他們會以一系列不同的標(biāo)準(zhǔn)來評判照片。攝影活動是一項個性化的、主觀的、創(chuàng)造性的活動。我們永遠(yuǎn)不能確定拍攝某一特定照片的沖動來自何處。也許這種沖動是來自大量先前看過的景象。這些景象絕大部分已不能被清晰地回想起來，而那些印象卻累積起來并扎根于攝影師的腦海中。換句話說，沒有什么比識別或回憶這兩種思維活動更能激起我們的拍攝靈感。

3、等待的游戲

常常聽人說“能拍攝到那樣的光線效果，你真幸運(yùn)！”但事實(shí)上，這與運(yùn)氣毫無關(guān)系。捕捉最好的光線效果就像是玩一場等待的游戲。成像前，我們常常懷著喜悅的心情等待著，攝影中的大部分樂趣就在于此。我們在等待中遐想，享受著一種企盼的愉悅。所謂的“運(yùn)氣”，其實(shí)只是捕捉到的機(jī)會而已。

4、攝影是一個難以預(yù)測的過程

所有拍攝必定會面臨一定的不可預(yù)測性，這就是攝影過程中緊張感與愉悅感的所在。十全十美的影像總是可望而不可即，而且理應(yīng)如此。對于攝影師來說，挑戰(zhàn)就在于要試著盡可能精確地預(yù)測拍攝效果。這意味著攝影師在拍攝前應(yīng)該對可控制的因素做一些謀劃。一個一味寄予好運(yùn)的攝影師，就如同一個還未確定食材是否具備就開始烹調(diào)“招牌菜”的主廚。

5、縝密的謀劃

對于風(fēng)光攝影，我提倡精心地計劃并采取軍事化般縝密的方式。正如一位將軍計劃占領(lǐng)要塞一樣，拍攝一張照片也要制定周密的計劃，關(guān)注每一細(xì)微環(huán)節(jié)。理想的光線雖會出現(xiàn)，但時間短暫，且難以與你“巧遇”。有些日子，光線過強(qiáng)，亮度過大，超過影像可承受的亮度范圍，但終有一天，光線條件會好得不可思議。你會高興地發(fā)現(xiàn)時間、地點(diǎn)和光線都符合要求。正是這些時刻，光線似乎將一切都按照你所希望的完美地融為一體，這種經(jīng)歷令人欣喜若狂。

6、了解不同拍攝地的用光特點(diǎn)

我們知道，在英國拍攝懷特克利夫斯懸崖，用側(cè)光可以凸顯它的形態(tài)和輪廓；而在美國拍攝布賴斯峽谷，經(jīng)驗告訴我們，用逆光可以將它那鋸齒般的形狀表現(xiàn)得更為鮮明生動。那么在其他地點(diǎn)進(jìn)行拍攝，什么光線才是最佳的呢？我們又怎樣確定什么光線才是最佳的呢？我們主要可以把握兩點(diǎn)：光線的眾多功能之一就是幫助緩和照片本身二維的局限性；我們拍攝時應(yīng)盡可能利用光線加強(qiáng)照片的景深。

7、照相機(jī)的位置

不要一站在某處就隨心所欲地舉起照相機(jī)拍攝。許多人拍攝時都會兩腿略微分開，身體前傾(所謂的攝影師最典型的站姿)，這樣的拍攝姿勢是最容易不過了。但是，我還是要提供一個有益的建議：在確定拍攝的具體位置和高度之前，最好先別忙著舉起你的照相機(jī)。

8、重游與回顧

每次我們回顧一張照片，都會發(fā)現(xiàn)有些要素在照片中顯得效果不佳，而其他要素可能比實(shí)際場景中的更富表現(xiàn)力。我們拍攝的地點(diǎn)和景象都是變化的，即使它們被定格 在膠片上，我們?nèi)钥梢詮闹形⌒碌慕?jīng)驗教訓(xùn)。關(guān)鍵是研究照片，并試著回憶是什么在最初吸引了我們。雖然這種最初的感覺總是很模糊的，但是離開照片中的拍攝場景之后，如果再次見到類似景象，我們有希望能重獲這種拍攝靈感。

9、預(yù)測照片的效果

使用景深預(yù)覽裝置可以幫助我們確定在照片的哪一部分(通常是天空)使用中灰濾 鏡。這個方法將確保在某一光圈值下使用哪一種濾鏡能達(dá)到最佳效果。如果將中灰濾鏡與測距器連動式照相機(jī)配合使用，精確度不會特別高，因為攝影師無法預(yù)測到 照片的真實(shí)效果。一些中等畫幅的測距器連動式照相機(jī)在機(jī)背裝有一塊磨砂玻璃屏，這樣就能提高精確度。不管哪種濾鏡在使用時都得謹(jǐn)慎，如果濾鏡的使用留下明顯的痕跡，那么拍攝就會失敗。

10、最佳光線條件

對攝影家來說，最理想的情況是能夠利用最佳的光線條件。而后期制作會添加“欺騙性的”光，因此應(yīng)該減少對照片后期制作的依賴。風(fēng)光拍攝得好壞，各種濾鏡常常起到關(guān)鍵作用，因為只有通過一些光學(xué)處理手段，我們才能創(chuàng)作一幅勝過“眼見”景象的“心目中”的影像作品。

11、測光

我們應(yīng)該信賴照相機(jī)的測光系統(tǒng)嗎？只有全面了解測光，才能分辨光的亮度。當(dāng)今照相機(jī)的測光系統(tǒng)十分先進(jìn)，憑借數(shù)碼直方圖就可以了解曝光曲線，以此做出調(diào)整。不過，手持式點(diǎn)測光表也很有用，因為它可以幫助我們隨時掌握光的強(qiáng)度及變化。

12、光線能統(tǒng)一照片基調(diào)嗎

雖然人們從來都不能完全準(zhǔn)確地預(yù)知光線的變化，但攝影師必須研究光線的特性。比如，溫暖美麗的夕陽通常會給地中海的景物抹上一層琥珀色，人們認(rèn)為這種光線是地中海特有的，但在歐洲北部也可以拍攝到同樣的光線。盡管很多人不這么認(rèn)為，但這卻是事實(shí)。世界每個角落都擁有它們獨(dú)特的迷人光線。

13、畫幅代表什么

方形的攝影畫幅是不常用的，但非常適用于設(shè)計型的照片。人類的視野近似于橢圓形，如果用全景拍攝的話，方形的畫幅會與之沖突。想到畫幅的問題，多年來的實(shí)踐證明，35mm畫幅(感光面積36mm×24mm)是最理想的。許多人都喜歡廣角的全景照相機(jī)，確實(shí)，在這類攝影中涌現(xiàn)了許多出色的攝影者。但是我勸您在購買全景照相機(jī)前先試用一下，不要迷信單純地加大畫幅就會提高你的攝影技 術(shù)。雖然全畫幅照相機(jī)的確可以在你選景時讓你看到更多的景物而幫你做出決定，但攝影技術(shù)很大程度上還是取決于攝影師的洞察力。

14、構(gòu)圖規(guī)則

許多人必定有一種與生俱來的設(shè)計感與美感。畢竟，我們是自己決定家里的布置——哪里擺一張桌子，哪里放一面鏡子，哪里掛一幅畫，這些都涉及基本的構(gòu)圖規(guī)則。簡單來說，就是怎么布置看起來“恰當(dāng)”或“奏效”。我們需要參考規(guī)則手冊來做這些事嗎？當(dāng)然不用。我們是通過生活經(jīng)驗和日復(fù)一日的居住過程來判斷的。

15、規(guī)避理性研究

請不要迷信攝影的每個方面都必定有一個理性的解釋。攝影是一種純視覺的體驗，而攝影作品通常傳達(dá)的是一種信息，并依賴觀賞者的想象來實(shí)現(xiàn)它的含義。當(dāng)然，一張照片——特別是紀(jì)實(shí)性的照片——蘊(yùn)含著更深層或更微妙的意義。