【網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展三個(gè)時(shí)期 未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過(guò)十個(gè)年頭，正在走向第二個(gè)十年?；仡櫨W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程，可以發(fā)現(xiàn)三次比較明顯的轉(zhuǎn)型，這三次轉(zhuǎn)型，分別代表了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所處的言情、幻想和現(xiàn)實(shí)題材三個(gè)不同時(shí)期。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展三個(gè)時(shí)期

臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手痞子蔡的《第一次親密接觸》被公認(rèn)為是中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)端，這種說(shuō)法不盡準(zhǔn)確，但事實(shí)上的確是他的這部作品成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走入公眾視線的標(biāo)志。大家都知道，《第一次親密接觸》是部浪漫言情作品，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一個(gè)時(shí)期，我將之稱(chēng)為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的言情時(shí)期”。痞子蔡之風(fēng)蔓延到中國(guó)大陸之后，大陸也批量出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手，這其中，寫(xiě)言情小說(shuō)的占了大多數(shù)。雖然一些作品風(fēng)格區(qū)別于痞子蔡的純情與浪漫，個(gè)性化色彩較濃，但當(dāng)時(shí)中文互聯(lián)網(wǎng)的言情小說(shuō)領(lǐng)域，為痞子蔡的作品影響嚴(yán)重，也使得不同類(lèi)型的言情作品被埋沒(méi)了不少。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)言情小說(shuō)，給讀者印象較深的還有《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》《八月未央》《彼岸花》《此間的少年》《與空姐同居的日子》等等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年，產(chǎn)量最大的除了玄幻類(lèi)作品，就是言情小說(shuō)了。可以說(shuō)，言情小說(shuō)練就了網(wǎng)絡(luò)作家最初的表達(dá)能力，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言。最重要的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)言情作家應(yīng)該是寧財(cái)神和安妮寶貝。以《武林外傳》編劇走紅的寧財(cái)神，早期創(chuàng)作的言情小說(shuō)，雖然傳播度和流傳面并不是特別廣，但他卻是將言情寫(xiě)作寫(xiě)得最具網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格的。其文風(fēng)有王朔的幽默、刁鉆甚至貧嘴，但在詞匯選擇和情感表現(xiàn)上，已經(jīng)與上一茬作家有了很大的區(qū)別?？梢赃@么說(shuō)，當(dāng)年很多言情男寫(xiě)手，基本上走的都是寧財(cái)神路線。安妮寶貝的寫(xiě)作雖然是網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格的，但是她的文字卻是最接近傳統(tǒng)文學(xué)表達(dá)形式的。她的文字有傳統(tǒng)文學(xué)的典雅、考究和精致，能夠讓她的作品呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)味道的，是她的小說(shuō)發(fā)表渠道以及她通過(guò)小說(shuō)所體現(xiàn)出來(lái)的生活方式。安妮寶貝本身就是網(wǎng)絡(luò)中人，她的熱愛(ài)旅行、喜歡獨(dú)處、情感細(xì)膩，其實(shí)也是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)女性共同具備的特征，所以她的受歡迎也在情理之中了。三十的言情網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《和空姐同居的日子》在網(wǎng)上走紅，受到廣泛歡迎。它的流行時(shí)期，其實(shí)已經(jīng)處在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的后言情時(shí)代了，但是它所展示的文字魅力，還是驗(yàn)證了網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)之于網(wǎng)絡(luò)閱讀的重要性?！逗涂战阃拥娜兆印窡o(wú)論從標(biāo)題到內(nèi)容還是語(yǔ)言風(fēng)格，都囊括了言情小說(shuō)的諸多特點(diǎn)。同時(shí)，它也是一部反映了當(dāng)代年輕人生活方式、思維方式、情感表達(dá)方式的創(chuàng)新性作品。

網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的出現(xiàn)，更改了中文言情小說(shuō)為上一代言情作家壟斷的局面。事實(shí)也表明，在網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)一路走紅之后，傳統(tǒng)言情小說(shuō)的吸引力在逐步降低，從作者隊(duì)伍的替換，到文體文風(fēng)的替換，可以看到時(shí)代的變化，也可以發(fā)現(xiàn)人們情感表達(dá)方式的變化。

《鬼吹燈》是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年發(fā)展到中期的時(shí)候出現(xiàn)的一部佳作，它引領(lǐng)了玄幻、探險(xiǎn)小說(shuō)，一舉取代網(wǎng)絡(luò)文壇的言情潮流，而迎來(lái)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最具想象力的時(shí)代。這種類(lèi)型文學(xué)作品佳作迭出，《盜墓筆記》《小兵傳奇》《誅仙》《星辰變》《盤(pán)龍》《飄渺之旅》《魔易乾坤》《歧天路》《白狐天下》《知北游》等等，數(shù)不勝數(shù)，我將之稱(chēng)為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的幻想時(shí)期”。

實(shí)際上除了上述十余部代表作外，幻想文學(xué)還有大量的作品存在，如果一一列出，那將是一份長(zhǎng)到令人驚訝的書(shū)單。所以，我認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年最大的成就，不是言情文學(xué)的轉(zhuǎn)變，也不是現(xiàn)實(shí)題材作品的興起，而是幻想小說(shuō)?？梢哉f(shuō)，大量幻想小說(shuō)的存在，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多了些底氣?；孟胄≌f(shuō)雖然深受網(wǎng)絡(luò)讀者歡迎，卻長(zhǎng)期背負(fù)著來(lái)自傳統(tǒng)評(píng)價(jià)體系的誤讀。相信隨著時(shí)間的推移，幻想小說(shuō)的價(jià)值終會(huì)為大眾所認(rèn)識(shí)。我認(rèn)為幻想小說(shuō)直接跳過(guò)了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的影響，而從《山海經(jīng)》《聊齋志異》等一批古典文學(xué)名著中汲取營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)在表達(dá)方式上借鑒了國(guó)外幻想文學(xué)的外在形式，從文體到語(yǔ)言再到故事都實(shí)現(xiàn)了一次解放。最重要的是，幻想小說(shuō)的風(fēng)生水起，解決了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作面臨的最大問(wèn)題：即中國(guó)作家的缺乏想象力。我想，上述提到的每部幻想小說(shuō)，在想象力方面，都不輸于國(guó)外的《魔戒》和《哈利·波特》。只是，目前國(guó)內(nèi)對(duì)于中國(guó)幻想小說(shuō)的影視改編與包裝的能力，還與好萊塢存在很大的差距，假以時(shí)日，這些幻想小說(shuō)會(huì)成為銀幕上的鴻篇巨制。

有人對(duì)幻想小說(shuō)進(jìn)行了分類(lèi)，大致分為魔幻、玄幻、科幻、奇幻四個(gè)類(lèi)型，據(jù)我了解，目前擁有這四個(gè)類(lèi)型幻想小說(shuō)作品最多、內(nèi)容最全的網(wǎng)站是盛大文學(xué)旗下的起點(diǎn)中文網(wǎng)，整個(gè)中文網(wǎng)絡(luò)最精品的幻想小說(shuō)，也集中在起點(diǎn)中文網(wǎng)。去年春節(jié)期間，來(lái)自起點(diǎn)中文網(wǎng)的《盤(pán)龍》擊敗剛剛走紅的小沈陽(yáng)，成為網(wǎng)絡(luò)搜索關(guān)鍵詞的第一名，就說(shuō)明幻想小說(shuō)的讀者基礎(chǔ)龐大到了一個(gè)什么樣的地步?；孟胄≌f(shuō)的寫(xiě)作是高難度的，它遠(yuǎn)非天馬行空隨意抒寫(xiě)那么簡(jiǎn)單，幻想小說(shuō)對(duì)于作者的想象力、長(zhǎng)篇巨制的掌控能力、綜合知識(shí)的提煉與融合能力，都是一個(gè)巨大的考驗(yàn)，但分析成功的幻想小說(shuō)代表作，會(huì)發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者還是能夠跨越這一道道障礙，將幻想小說(shuō)寫(xiě)得精彩紛呈。

幻想小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一筆寶貴財(cái)富，由于產(chǎn)量巨大，所以難免泥沙俱下，但讀者是最好的過(guò)濾器，他們能夠懂得如何辨別作品的優(yōu)劣，將好的幻想小說(shuō)甄別出來(lái)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)慢慢轉(zhuǎn)型到關(guān)注現(xiàn)實(shí)的路子上之后，幻想文學(xué)熱難免會(huì)遭遇一段清冷期，這也未嘗不是一件好事?；孟胄≌f(shuō)作者能因此沉靜下來(lái)，對(duì)自己的創(chuàng)作體系進(jìn)行一次梳理，以圖寫(xiě)出更具文學(xué)含量和閱讀價(jià)值的佳作。

隨著《宦海沉浮》《大江東去》等一批現(xiàn)實(shí)題材的小說(shuō)走紅、獲獎(jiǎng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在它第一個(gè)十年的末期，迎來(lái)了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材時(shí)期”，這是一個(gè)十分可喜的現(xiàn)象。這意味著，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在完成了它的起源、積累和繁榮之后，最終回歸到了它的本質(zhì)上來(lái)——關(guān)注現(xiàn)實(shí)。大家常說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)注得不夠，那是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)的時(shí)間短，現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有了足夠多的讀者，它完全可以實(shí)現(xiàn)從關(guān)注人的心靈到關(guān)注人的生存的轉(zhuǎn)變。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材時(shí)代是何時(shí)開(kāi)啟的？

這可能要推算到《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》流行的年份，這部小說(shuō)雖然在形式上還屬于言情小說(shuō)，但它對(duì)現(xiàn)代人生存和心靈狀態(tài)的關(guān)注，使得它具備了一定的現(xiàn)實(shí)意義，它的流行，也催生了一大批關(guān)注現(xiàn)實(shí)的城市言情小說(shuō)。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正具有標(biāo)志性意義的現(xiàn)實(shí)題材作品，當(dāng)屬一部獨(dú)家發(fā)表在起點(diǎn)中文網(wǎng)的《宦海沉浮》。目前，這部小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)上的點(diǎn)擊量已經(jīng)高達(dá)600多萬(wàn)，出版成書(shū)后也得到了媒體的廣泛好評(píng)。這部小說(shuō)目前還沒(méi)有結(jié)束，但字?jǐn)?shù)已經(jīng)達(dá)440萬(wàn)字，堪稱(chēng)皇皇巨著。這部作品的特別之處在于：它從現(xiàn)身到走紅到出版，走的完全是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的路數(shù)，它具備網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的表面特征，比如字?jǐn)?shù)超長(zhǎng)、作者身份神秘、點(diǎn)擊率奇高，但它本質(zhì)上又非常傳統(tǒng)。首先它是一部現(xiàn)實(shí)題材作品，文字間幾乎找不到任何網(wǎng)絡(luò)詞匯；其次，在寫(xiě)作上比較扎實(shí)，不像通常網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)那樣愛(ài)賣(mài)弄文采；它更有對(duì)人性的深入探討。通過(guò)它徐徐展現(xiàn)在讀者面前的，不只是一群官場(chǎng)眾生相，也有我們這個(gè)社會(huì)千百年來(lái)遺留下來(lái)的獨(dú)特習(xí)俗。盡管別有心意者可以從中學(xué)到一些為官之道，但《宦海沉浮》不單是一本官場(chǎng)教科書(shū)，更是一本人生教科書(shū)。與《宦海沉浮》相媲美的還有一部來(lái)自晉江原創(chuàng)網(wǎng)的小說(shuō)《大江東去》，前不久它獲得了中宣部頒發(fā)的“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，這是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)第一次獲得這個(gè)獎(jiǎng)。《大江東去》是一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)作品，小說(shuō)用編年體的形式，以個(gè)人視角對(duì)1978年后的歷史進(jìn)行了回顧，塑造出四位具有代表性的人物以及整體的社會(huì)群像。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材作品在顯著增加，這和中國(guó)作協(xié)以及盛大文學(xué)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)機(jī)構(gòu)注重對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的引導(dǎo)不無(wú)關(guān)系。為了提高網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的把握能力，中國(guó)作協(xié)、《文藝報(bào)》和盛大文學(xué)聯(lián)合召開(kāi)網(wǎng)絡(luò)作家作品研討會(huì)，或舉辦網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)知名評(píng)論家、編輯家和作家為網(wǎng)絡(luò)作者上課，有效地幫助他們解除了創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的諸多障礙。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論體系的建立，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作水準(zhǔn)上的不斷提高，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為主流文學(xué)的組成部分已是清晰可見(jiàn)的事情?，F(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)作品，將會(huì)改變?nèi)藗儗?duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的偏見(jiàn)；而現(xiàn)實(shí)題材的作品，也將為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)制造榮光。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的三個(gè)時(shí)期，轉(zhuǎn)向和變化都十分清晰，也十分令人振奮。漢語(yǔ)文學(xué)在悠久的歲月中曾創(chuàng)造過(guò)無(wú)數(shù)次輝煌，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將會(huì)為處在平淡期的漢語(yǔ)文學(xué)創(chuàng)作注入一支強(qiáng)心劑。我們有理由相信，經(jīng)典的作品很有可能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中產(chǎn)生。

未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是未來(lái)文學(xué)的主流，媒介革命賦予了它這一位置。

人類(lèi)從口傳文學(xué)到紙質(zhì)文學(xué)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這個(gè)脈絡(luò)正在被越來(lái)越多的中西鴻儒描述清楚。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)約定俗成的詞匯，之所以能夠成立并被長(zhǎng)期沿用，關(guān)鍵就在它亮明了自己的媒介屬性：網(wǎng)絡(luò)，是這兩個(gè)字讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不至于淪為甲骨文學(xué)、金石文學(xué)、竹木文學(xué)、絲帛文學(xué)這樣的生造詞而貽笑大方?；究梢哉J(rèn)為，甲骨、金石、竹木、絲帛在紙質(zhì)之前，但并非當(dāng)時(shí)大眾生活的主流傳播介質(zhì)，主流還是靠口耳相傳，所以它們?cè)谖膶W(xué)影響力上缺乏劃時(shí)代的意義，這個(gè)局面到紙張、印刷術(shù)的發(fā)明與普及才得到根本性的改變。

互聯(lián)網(wǎng)之后的書(shū)寫(xiě)進(jìn)入了一個(gè)全新的介質(zhì)，這一媒介日益成為人們普遍使用和傳播、交流的載體。拿傳媒學(xué)者的口吻說(shuō)，就是“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)將成為社會(huì)的底層構(gòu)架和標(biāo)準(zhǔn)配置，如同發(fā)動(dòng)機(jī)和電力”。2013年，中國(guó)成年人的數(shù)字化閱讀首次超越了紙質(zhì)閱讀，占50.1%，并逐年遞增，這就是個(gè)媒介分水嶺；電子載體和互聯(lián)網(wǎng)遲早將以恰當(dāng)?shù)男问饺孢M(jìn)入教育系統(tǒng)，與未來(lái)人口相伴相行，就像當(dāng)年我們使用紙質(zhì)教科書(shū)那樣普遍。據(jù)此可以說(shuō)，我們目前正處在“混合媒體”時(shí)期，即從一個(gè)舊媒介向一個(gè)新媒介過(guò)渡的豐富而緊張的國(guó)境線上。

所以，不管是什么類(lèi)型、什么品質(zhì)的文學(xué)作品，只要能夠在網(wǎng)絡(luò)介質(zhì)上寫(xiě)作、傳播、互動(dòng)、發(fā)行、盈利，都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

這中間涉及一個(gè)巨大的爭(zhēng)議點(diǎn)。目前來(lái)看，在中國(guó)討論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人都把“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個(gè)詞縮小到網(wǎng)絡(luò)(手機(jī))收費(fèi)閱讀模式下的類(lèi)型小說(shuō)、通俗小說(shuō)，這在我看來(lái)是缺乏未來(lái)性的“當(dāng)下中心論”。換言之，就是因?yàn)闆](méi)有把“過(guò)去—現(xiàn)在—未來(lái)”的三維眼鏡打開(kāi)戴上，所以犯了一個(gè)不大不小的錯(cuò)誤。

從中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近16年的歷史來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)作家、作品的潮流就換了好幾茬。當(dāng)我們回眸和梳理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史及其代表作家、作品的時(shí)候，已經(jīng)可以一目了然地比較出15年里文本的位移和差異，也可以看到萌芽于原初的各種創(chuàng)作形態(tài)怎樣隨著它的基礎(chǔ)平臺(tái)——文學(xué)網(wǎng)站——的變遷，有的壯大、有的遷徙、有的退出。

簡(jiǎn)單地說(shuō)，安妮寶貝已然迥異于流瀲紫，慕容雪村也不會(huì)再寫(xiě)《斗破蒼穹》；就文學(xué)網(wǎng)站而言，當(dāng)年紅極一時(shí)的“榕樹(shù)下”淪落了，但文藝范兒在“豆瓣”中得以延伸和提煉，類(lèi)型化的“起點(diǎn)”、“創(chuàng)世”、“縱橫”在資本的擁躉下，裂變后加緊譜寫(xiě)起他們?nèi)愣α⒌墓适隆兓?，是主旋律，不因?yàn)槲覀兘y(tǒng)一稱(chēng)之為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”而沒(méi)有起承轉(zhuǎn)合。因此可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是發(fā)展中的文學(xué)，是蘊(yùn)藏著各種可能性的文學(xué)，自它誕生之初就不是單調(diào)的“鐵板一塊”。

比如，2000年網(wǎng)易“.com文學(xué)”頻道孫健敏的小說(shuō)《*程序》，就是誕生期內(nèi)出現(xiàn)的另一路網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。全文采用游戲結(jié)構(gòu)，為讀者(玩家)提供了兩種不同的閱讀(游戲)方式，這和西方的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，即“非線性的超文本”設(shè)想與實(shí)驗(yàn)更為接近。此類(lèi)文本，大致還包括超文本小說(shuō)、互動(dòng)小說(shuō)、定位敘事、場(chǎng)景作品、編碼作品、生成藝術(shù)、動(dòng)畫(huà)詩(shī)和聚合等基本類(lèi)型。只是這一支在中國(guó)目前階段尚未發(fā)育。

所以，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流——網(wǎng)絡(luò)(手機(jī))收費(fèi)閱讀模式下的類(lèi)型小說(shuō)、通俗小說(shuō)，未必是將來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念的唯一核心。因?yàn)檫€有很多新的人群(部落)、新的思想、新的玩法還沒(méi)有安營(yíng)扎寨。

一些紅極一時(shí)的“網(wǎng)絡(luò)作家富豪”照樣會(huì)出局；另一些今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“大神”會(huì)從流水線上“退休”，謀求商業(yè)化以外的成功和發(fā)展，比如創(chuàng)建新平臺(tái)、比如文學(xué)史位置；還有網(wǎng)絡(luò)作家未必在網(wǎng)絡(luò)收費(fèi)模式下爆紅，卻可以走向影視改編、脫口秀；自然還有更多不追求在網(wǎng)絡(luò)收費(fèi)模式下“日更”(每天更新)、“周更”(每周更新)當(dāng)碼字民工的，卻以在豆瓣等網(wǎng)站寫(xiě)作中短篇小說(shuō)贏得小眾擁躉；更多網(wǎng)絡(luò)“微文學(xué)”將以微小說(shuō)、微散文、微童話和詩(shī)歌的名義應(yīng)運(yùn)而生，產(chǎn)生“小而美”的美學(xué)效果和碎片化的便利傳播；超文本、超媒體文學(xué)在動(dòng)漫、視頻、微電影、聽(tīng)書(shū)等等大發(fā)展的過(guò)程中醞釀著新的崛起……

正如大家都愛(ài)美食，口味卻各有不同，未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會(huì)因?yàn)楦鞣N力量的萌動(dòng)，更多年齡層、文化層的介入，出現(xiàn)“多極化”的格局，而非今天由資本推動(dòng)的“單極化”。這倒有點(diǎn)像我們對(duì)國(guó)際關(guān)系的設(shè)計(jì)和想象。

只是無(wú)論怎樣“多極化”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是未來(lái)文學(xué)主流的判斷不會(huì)改變。

遲早有人會(huì)像歸納唐詩(shī)那樣，去歸納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的初、盛、中、晚期。這同樣是歷史經(jīng)驗(yàn)，只要我們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給予未來(lái)的允諾。

以我之見(jiàn)，目前的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，還處于初級(jí)階段。事實(shí)上，它粗糙海量和“嘩眾取寵”的姿態(tài)正好說(shuō)明它剛剛開(kāi)始，既需砥礪精進(jìn)，也應(yīng)大有可為。