潛行者的結(jié)局是什么

《潛行者》的結(jié)局是老趙犧牲，李力行被干掉，鄭南雁匆忙下線。葉興城和蘇雅露干掉了朱玉。方嘉樹和陶玉玲最后在一起了。

《潛行者》的劇情發(fā)生在1941年，日本帝國主義鐵蹄蹂躪下的上海。在這個(gè)被稱作“東方魔都”的城市里，中國共產(chǎn)黨秘密發(fā)展壯大的地下組織被暴露。由于叛徒的出賣，共產(chǎn)黨人的名單被竊取，使得黨組織遭受極大的損失。

在這個(gè)危急關(guān)頭，潛伏在汪偽76號的共產(chǎn)黨員方嘉樹面臨被敵人發(fā)現(xiàn)的危險(xiǎn)，而他的妻子陶玉玲也受到了敵人的威脅。為了保護(hù)方嘉樹的潛伏身份，陶玉玲帶著兩個(gè)孩子和一名同志暫時(shí)躲避到一個(gè)僻靜的小巷里。在這個(gè)狹小的空間里，他們假扮成一個(gè)家庭，以掩人耳目的方式生活。

同時(shí)，方嘉樹還背負(fù)著另一個(gè)使命——他需要為軍統(tǒng)特工蘇雅露提供情報(bào)，以換取黨組織的下一步行動計(jì)劃。然而，在扮演各種角色的過程中，方嘉樹對陶玉玲的感情越發(fā)深厚，而這也讓他在面對蘇雅露時(shí)感到愧疚和糾結(jié)。

在這個(gè)復(fù)雜而危險(xiǎn)的環(huán)境中，方嘉樹和陶玉玲不僅要面對敵人的猜疑和試探，還要在各種復(fù)雜的情緒中掙扎。最終，方嘉樹憑借著堅(jiān)定的信仰和決心，完成了組織交給的獲取煤煉油情報(bào)、清除劊子手李力行等重大任務(wù)。

整個(gè)劇情緊湊而引人入勝，通過描繪主人公方嘉樹的內(nèi)心掙扎和成長，展現(xiàn)了共產(chǎn)黨員在特殊時(shí)期下的忠誠、智慧和犧牲精神。同時(shí)，該劇也反映了當(dāng)時(shí)上海的社會環(huán)境和歷史背景，為觀眾展現(xiàn)了一幅真實(shí)而鮮活的抗戰(zhàn)年代畫卷。

潛行者每個(gè)人結(jié)局

1、方嘉樹圓滿完成任務(wù)

在劇中，方嘉樹有三重身份，分別是我方特工、軍統(tǒng)特工、76號情報(bào)科副科長。因此，方嘉樹要想順利完成我方任務(wù)，就必須要跟各股勢力周旋，稍有不慎，便會滿盤皆輸。此外，他還要甄別隱藏在我方內(nèi)部的奸細(xì)。于是，方嘉樹的生活如履薄冰，始終小心翼翼而活。

不過，他最后還是暴露了，遭到了葉興城和李立行的圍堵。關(guān)鍵時(shí)刻陶玉玲說服蘇雅露跟自己合作，成功幫助方嘉樹死里逃生。而方嘉樹也因此看到了陶玉玲的智慧和格局，最終方嘉樹獲得愛與成長，主動表白陶玉玲。

2、陶玉玲踏上新的征程

對于陶玉玲而言，方嘉樹就是自己的引路人。她原本是受封建時(shí)代摧殘的童養(yǎng)媳，卻在方嘉樹的鼓勵下，成為了我方特工的一員。為了更好的掩護(hù)方嘉樹的身份，她只好帶著一對兒女，以妻子的身份投靠方嘉樹。

但方嘉樹卻覺得陶玉玲只是一個(gè)潑辣的婦女，根本不知道世間險(xiǎn)惡，遲早會拖累自己。沒想到陶玉玲卻機(jī)智過人、有勇有謀，讓方嘉樹刮目相看。最終，兩人日久生情。

而陶玉玲經(jīng)歷過生死后，便變得獨(dú)立清醒，渴望自己變得更加強(qiáng)大后，再與方嘉樹相遇。因此，陶玉玲開始以新的身份，踏上了新的征程。

3、蘇雅露舍身取義

雖然蘇雅露和方嘉樹陣營不同，但是他們都心懷大義。對他們而言，國家的安危比個(gè)人的得失更為重要。最終蘇雅露在幫助方嘉樹逃跑的過程中，被人亂槍打死，結(jié)局悲慘收場。

4、吳曉亮自我了結(jié)

吳曉亮親眼目睹蘇雅露犧牲后，便對方嘉樹更加憎恨。最終，兩人來了一場近身搏斗，吳曉亮最終失敗收場，選擇了自我了結(jié)。

5、葉興城被殺

葉興城是《潛行者》中的反派設(shè)定，他是76號行動處的處長，其主要任務(wù)，便是揪出我方的臥底“杜鵑”，也就是潛伏的男主方嘉樹。起初，葉興城只是為了爭風(fēng)吃醋嫁禍方嘉樹，沒想到方嘉樹真的是隱藏的臥底。當(dāng)葉興城發(fā)現(xiàn)線索的時(shí)候，便展開了對方嘉樹的伏擊，只可惜進(jìn)入了早就設(shè)好的埋伏，最終被殺。

潛行者大結(jié)局分析

在最后一集中，觀眾們見證了一系列角色的離世，老趙的犧牲、李力行、鄭南雁和銀狐的被殺，以及方嘉樹的繼續(xù)潛伏。這些角色的命運(yùn)在劇情設(shè)計(jì)上似乎變得草率而荒唐。老趙的陷入危險(xiǎn)境地多次都與樂言有關(guān)，然而最后一次的劇情設(shè)計(jì)卻顯得離譜，他選擇了一個(gè)令人意想不到的方式結(jié)束自己的生命。而銀狐雖然努力拉攏葉興城，卻低估了對方，最終被聯(lián)合擊斃。這些劇情的走向似乎顯得有些倉促，缺乏足夠的合理性。尤其是家庭線的設(shè)置，更是讓觀眾們感到困惑。在《潛行者》中，主人公們帶著自己的孩子進(jìn)行潛伏，這在諜戰(zhàn)劇中并不常見。

然而，這種設(shè)置卻帶來了嚴(yán)重的問題。家庭往往是人的軟肋，而諜戰(zhàn)劇中的斗爭危險(xiǎn)性極高，拖家?guī)Э诤茈y保證家人的安全，也容易讓特工們暴露身份。這種家庭線的設(shè)計(jì)不僅違背了諜戰(zhàn)劇的嚴(yán)謹(jǐn)性，還影響了整個(gè)劇情的連貫性。

與此同時(shí)，觀眾們也提到了男女情感戲和家庭情感戲的問題。《潛行者》中的男女情感戲設(shè)計(jì)還算不錯(cuò)，例如方嘉樹、葉興城、蘇雅露之間的三角戀情，為劇情增色不少。然而，家庭情感戲卻成為了整個(gè)劇的敗筆。劇中主人公拖家?guī)Э冢绕涫菐е暧椎暮⒆?，不僅讓觀眾們覺得不合理，也讓諜戰(zhàn)劇的緊張感和危險(xiǎn)感喪失殆盡。

總之，《潛行者》在諜戰(zhàn)劇的基礎(chǔ)上試圖進(jìn)行突破和創(chuàng)新，然而卻在情節(jié)設(shè)計(jì)上走了彎路。優(yōu)秀的演員表演和精彩的諜戰(zhàn)情節(jié)雖然有所凸顯，但是這些優(yōu)點(diǎn)卻被家庭線和情感戲的問題所掩蓋。