《記憶的永恒》是西班牙超現(xiàn)實主義畫家薩爾瓦多·達利于1931年創(chuàng)作的布面油畫，現(xiàn)藏于美國紐約現(xiàn)代美術(shù)館。

《記憶的永恒》以袖珍面的技法，描繪了一個死寂般寧靜的曠野。平靜如鏡的海、一馬平川的沙灘、荒涼的海岸，以及一個不可能在這個環(huán)境中出現(xiàn)的方形臺座、一塊板、一棵樹。面面突出表現(xiàn)了像軟餅似的三塊鐘表和一塊沒有變形的紅色鐘表，上面爬滿了黑色螞蟻，方臺上一塊軟表上還歇著一只蒼蠅。

畫作內(nèi)容

在一片死寂的海灘上，遠方的大海、山峰都沐浴在太陽的余暉中。一個長著長長睫毛，緊閉眼睛，好像正在夢境中的像魚又像馬的“四不像”怪物躺在前面的海灘上。怪物的一旁有一個平臺，平臺上長著一棵枯死的樹，還有一個爬滿了螞蟻的金屬盤子，好像正在被蒼蠅啃噬掉。畫中最令人匪夷所思的是三只鐘表，它們都變成了柔軟的、可以隨意彎曲的東西，顯得軟塌塌的，如同面餅一樣，或掛在枯樹枝上，或搭在平臺的邊緣，或披在怪物的背上，好像這些鐘表都不堪負荷，疲憊不堪地松垮了下來似的。在這里時間被強烈扭曲了，停止了，仿佛一切都被融化成了無意識的東西。

創(chuàng)作背景

和所有的超現(xiàn)實主義畫家一樣。達利在創(chuàng)作這幅畫時也受到了弗洛伊德“潛意識”學說的影響。根據(jù)達利的說法，這幅畫中表現(xiàn)了一種“由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺”，自己夢中的每一個意念都是自己不能選擇的，畫家則負責盡可能精密地記下自己的下意識。為了尋找這種超現(xiàn)實的幻覺，達利專門前去精神病院了解病人的意識。在達利看來，精神病人的言論和行動往往是人的潛意識世界最真誠的反映。1931年8月達利完成了《記憶的永恒》。

藝術(shù)鑒賞

主題

《記憶的永恒》中的物體都是柔軟得失去功能的生物的象征，其中表達了某種痛苦和無奈的生命現(xiàn)實。達利的繪畫作品中所蘊含的主題思想主要受到弗洛伊德的啟發(fā)，它主要是在于表達一種夢幻勻般的世界。

這種對時間瘋狂流逝的獨特表現(xiàn)手法，暗示了個人情感在物質(zhì)世界擠壓之下迸發(fā)出的無法回避的力量。

畫面

在畫面上，人們可以清晰地看到畫家筆下的各種物體雜亂無章地散落著，沒有固定的位置。尤其再配以那種無助風格的背景，整個繪畫給人虛幻冷寂，悵然若失的感受。

表現(xiàn)手法

達利的表現(xiàn)手法是一種不完整的美，充分表現(xiàn)了超現(xiàn)實主義繪畫的魅力，令人神往，這與畫家在繪畫研究上的努力不無關(guān)系。

背景

背景中的海灘和臺階，都不在一個透視面上，每一件物體都有真實的原型，同時又被得互不相干、毫無邏輯地組織在一起，表現(xiàn)出極度的無理性和荒誕性。

色彩

畫面整體色彩豐富，明暗分明，棕黃色背景下，藍色天空與橙色柜子色彩對比強烈。

名家點評

國家二級美術(shù)師楊永勝《不可不知的世界名畫》：在《記憶的永恒》中，達利以一種超越正常情理的方式，將普通物象加以并列、扭曲或者變形，同時又把它們描繪得精細入微，幾乎達到毫發(fā)不差的逼真程度，從而創(chuàng)造出一種能夠引起幻覺的真實感，令觀眾看到一種在現(xiàn)實生活中根本看不到的離奇而有趣的景象。

歷史傳承

《記憶的永恒》完成后，美國畫商朱利安·列維看中并買下了這幅畫，《記憶的永恒》后來被一再轉(zhuǎn)手，最終被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。

重要展覽

1931年6月15日，達利在皮埃爾·科爾畫廊舉辦了一場重要的展覽，展出了十六幅畫作，其中就包括《記憶的永恒》。

1932年達利的作品參加朱利安·列維畫廊群展，作品就包括《記憶的永恒》。

作者簡介

薩爾瓦多·達利（1904-1989），20世紀超現(xiàn)實主義大師，有畫壇”怪才”、“20世紀藝術(shù)魔法大師”之稱。出生于西班牙巴塞羅那的菲圭拉斯。曾就讀于馬德里美術(shù)學院，自小就表現(xiàn)出與眾不同的詭異個性。他的作品千奇百怪，充斥著魔幻的色彩，夢囈般的形象。他也是一個褒貶不一、備受爭議的人物，但是他的作品在不同領(lǐng)域、不同人群中擁有歷久不衰的美譽，卻是不爭的事實。代表作有《記憶的永恒》、《欲望的順應(yīng)的誘惑》、《飛舞的蜜蜂所引起的夢》、《加拉麗像》、《圣安東尼》、《哥倫布之夢》等。