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空山鳥(niǎo)語(yǔ)

#二胡曲# 0 0
《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》是中國(guó)近代音樂(lè)家劉天華創(chuàng)作的二胡獨(dú)奏曲。其初稿寫(xiě)于1918年,十年后才定稿。標(biāo)題采自于唐王維詩(shī)“空山不見(jiàn)人,但聞人語(yǔ)響”(《鹿寨》)。在此曲中,劉天華創(chuàng)造性地運(yùn)用三弦拉戲式的模進(jìn)手法,描繪了深山幽谷,百鳥(niǎo)嚶啼的優(yōu)美意境,是一首極富形象性的作品。1993年獲中華民族文化促進(jìn)會(huì)“華人20世紀(jì)音樂(lè)經(jīng)典作品獎(jiǎng)”。
  • 中文名: 空山鳥(niǎo)語(yǔ)
  • 作曲: 劉天華
  • 發(fā)行/播出時(shí)間: 1928年
詳細(xì)介紹 PROFILE +

基本介紹

《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》是中國(guó)近代音樂(lè)家劉天華創(chuàng)作的二胡獨(dú)奏曲。其初稿寫(xiě)于1918年,十年后才定稿。標(biāo)題采自于唐王維詩(shī)“空山不見(jiàn)人,但聞人語(yǔ)響”(《鹿寨》)。在此曲中,劉天華創(chuàng)造性地運(yùn)用三弦拉戲式的模進(jìn)手法,描繪了深山幽谷,百鳥(niǎo)嚶啼的優(yōu)美意境,是一首極富形象性的作品。1993年獲中華民族文化促進(jìn)會(huì)“華人20世紀(jì)音樂(lè)經(jīng)典作品獎(jiǎng)”。

內(nèi)容介紹

《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》全曲共五段,另有引子和尾聲。引子慢速帶裝飾音的八度、五度、四度的大音程跳進(jìn),恰似空谷回聲,刻畫(huà)出一種幽渺、靜穆的意境。第一、二段的音樂(lè)清新活潑,氣氛活躍。第三、四、五段運(yùn)用各種擬聲的表現(xiàn)技巧,生動(dòng)形象,展現(xiàn)出一幅鳥(niǎo)聲四起。爭(zhēng)相飛鳴的喧鬧情景,表達(dá)了人們對(duì)美麗大自然的熱情贊頌。尾聲部分再現(xiàn)一段旋律,末句采用分解的大三和弦的上行旋律,明亮有力,表現(xiàn)人們對(duì)美好生活的熱切追求。

樂(lè)曲開(kāi)始的15小節(jié)是引子部分,是由7+8兩句構(gòu)成的廣板,預(yù)示了主題的音調(diào)。引子經(jīng)過(guò)短小的加速連接進(jìn)入第一段快板,第一段為起、承、轉(zhuǎn)、合四句,即全曲的主題,是和尾式二段體結(jié)構(gòu),相當(dāng)于西洋的帶再現(xiàn)二段式。其中主題中的第16—31小節(jié)是第一樂(lè)段,是同頭異尾的8+8上下句結(jié)構(gòu)。第32—47小節(jié)是第二樂(lè)段,由8+8的上下兩句構(gòu)成,是第一樂(lè)段衍展和收束。第二段是主題的衍展,句式演變成為8+8+8+8四個(gè)等長(zhǎng)的樂(lè)句。第三段句式基本與第二段相同,為8+8+8+7句式,回原快板速度,提取了主題中四度八度的音調(diào)和第二段落的音調(diào)加以變奏。最后結(jié)束在徵音上,形成一個(gè)開(kāi)放性樂(lè)段。樂(lè)曲情緒稍加變化,進(jìn)入了由6+14兩句構(gòu)成的第四段,提取了主題的四度跳進(jìn)音調(diào)加以變奏,并使用了大三和弦分解的三連音西洋曲調(diào)。第五段為完全模擬鳥(niǎo)叫的散板段落,是主題的繼續(xù)變奏和音樂(lè)的收束,各樂(lè)句清晰,但各句的長(zhǎng)短不規(guī)整,也是樂(lè)段結(jié)構(gòu)。尾聲再現(xiàn)了主題的第一個(gè)樂(lè)段,最后有4小節(jié)琶音式的大三分解和弦補(bǔ)充。

從整體上來(lái)看,《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》采用了極具中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特色的多段式結(jié)構(gòu),全曲以第一段為基礎(chǔ)進(jìn)行重復(fù)變化和自由展衍,這種創(chuàng)作手法為中國(guó)音樂(lè)的常見(jiàn)模式;最后的尾聲再現(xiàn)了第一段,結(jié)束部分加入了大三和弦分解音型,形成帶有西洋式的三部性結(jié)構(gòu)思維,加強(qiáng)了全曲的統(tǒng)一。

背景介紹

《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》初稿寫(xiě)于1918年,十年后才定稿。標(biāo)題采自于唐王維《鹿寨》詩(shī):“空山不見(jiàn)人,但聞人語(yǔ)響?!边@首曲子是劉天華先生十大名曲里技巧最難的一首。劉天華先生把古詩(shī)“空山不見(jiàn)人,但聞人語(yǔ)響”改為“空山不見(jiàn)人,但聞鳥(niǎo)語(yǔ)聲”。劉天華先生的故鄉(xiāng)江陰有一座山叫黃山,滿山都是竹林,鳥(niǎo)語(yǔ)花香,非常美,這首曲子就是作者根據(jù)當(dāng)時(shí)的情景創(chuàng)作而成。它雖然在劉先生的十大名曲中排在第七,發(fā)表于1928年,但實(shí)際上它應(yīng)該是劉先生的早期作品,應(yīng)該排第三名。

作者介紹

劉天華(1895—1932),江蘇江陰人,中國(guó)近代作曲家、演奏家、音樂(lè)教育家。清末秀才劉寶珊之子,與詩(shī)人劉半農(nóng)、音樂(lè)家劉北茂是兄弟。自幼受到家鄉(xiāng)豐富的民間音樂(lè)熏陶。辛亥革命爆發(fā)后,回到江陰參加“江陰反滿青年團(tuán)”,執(zhí)掌軍號(hào)。1912年隨兄劉半農(nóng)去上海,工作于開(kāi)明劇社,業(yè)余加入萬(wàn)國(guó)音樂(lè)隊(duì),并學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴,開(kāi)始接觸西洋作曲理論。曾任教于北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)。1932年因猩紅熱病逝于北京,年僅37歲。代表作有《光明行》《良宵》《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》《歌舞引》《飛花點(diǎn)翠》等。

鑒賞評(píng)價(jià)

評(píng)價(jià)鑒賞

《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》在曲式上繼承了民族音樂(lè)的“散—慢—中—快—散”的結(jié)構(gòu)思維,但又有所突破。具體地說(shuō),在速度布局上變化為“慢—快—散—快”的布局;在音樂(lè)材料布局上有所變化,即樂(lè)曲的最后不是傳統(tǒng)的散板形式,而是主題的原速再現(xiàn)。

引子

引子部分為全曲主題的呈示段,這部分旋律全都采用前倚音音型,但絲毫沒(méi)有枯燥感,原因在于作者講各個(gè)倚音做了長(zhǎng)短不一的變化而致,時(shí)值長(zhǎng)短不一的倚音與高八度音的重復(fù),好似模擬了在空寂的大自然中,鳥(niǎo)兒們不時(shí)從某個(gè)角落鳴叫一聲,回音隨即有從山谷的另一頭悠然傳來(lái)……山谷的幽遠(yuǎn)、鳥(niǎo)鳴的清脆,在這僅僅三個(gè)音的形象描繪下得以活靈活現(xiàn)。這十五個(gè)音相互間的音程關(guān)系為四度、五度和八度三種,以上三種音程關(guān)系為樂(lè)曲在每個(gè)段落的展開(kāi)與陳述過(guò)程中具有非常重要的基本主體作用,也是統(tǒng)一各段落音樂(lè)材料及音樂(lè)形象的重要基礎(chǔ)。

第一段

第一段上段開(kāi)始兩小節(jié)延續(xù)了引子最后兩小節(jié)的旋律音,旋律線條圍繞徵音上下起伏有秩,分段處以四度緊接八度的兩種音程關(guān)系跳進(jìn)進(jìn)入下段的音樂(lè)發(fā)展。下段音樂(lè)的上下兩句音樂(lè)材料直接各自來(lái)源于上段的第一小節(jié)和第四小節(jié)。本段一開(kāi)始的速度承襲引子部分的慢速,后逐漸加快,仿佛是山谷中的鳥(niǎo)兒們被開(kāi)始時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)的啼鳴所引發(fā)了高歌的興趣,一擁而上,一派活躍生氣盎然而起。上下兩段的分段處,均為四度和八度的跳進(jìn)旋律進(jìn)行,與引子部分中的音程關(guān)系形成貫穿呼應(yīng)。這里的跳進(jìn)音程的運(yùn)用,不僅形成句逗、段落間的停頓劃分,也是預(yù)示了后端大量采用這一主題式音型的使用,使得音樂(lè)形象更加統(tǒng)一。

第二段

樂(lè)曲緊接著進(jìn)入第二段。第二段音樂(lè)開(kāi)始的四個(gè)小節(jié)是由第一段的開(kāi)始部分放大而成,經(jīng)過(guò)使用句句雙、緊縮手法(并加入偏音的使用)以及音階下行與“魚(yú)咬尾”并用的旋律寫(xiě)作手法,以重復(fù)呼應(yīng)第一段開(kāi)始部分的音樂(lè)材料進(jìn)入反復(fù)演奏,音樂(lè)材料的搭配使用既有新奇,又十分嚴(yán)謹(jǐn)有序;音樂(lè)情緒進(jìn)一步豐富生動(dòng),旋律此起彼伏,具有強(qiáng)烈的音樂(lè)層次感,在這段更廣范圍衍展出來(lái)的新樂(lè)段里,作者仿佛使我們看到群鳥(niǎo)飛翔、互相追逐嬉戲的動(dòng)人情景。

第三段

第三段一開(kāi)始就繼承了引子主題部分的五度音程關(guān)系,這一段主要以跳進(jìn)旋律進(jìn)行為主,好似充滿活力的鳥(niǎo)兒來(lái)回串跺的活潑場(chǎng)景展現(xiàn)在眼前。速度變回原來(lái)的快板,提取了主題中四度、八度的音型特征和第二段落的音調(diào)加以變奏。此段每小節(jié)基本完全采用了雙向回歸(即以徵音為“軸點(diǎn)”,向上進(jìn)行的音調(diào)最后返回到徵音;向下進(jìn)行的音調(diào)最后也返回到徵音)到徵音的音型。

第四段

第四段旋律提取了主題四度跳進(jìn)音調(diào)加以變奏,完全運(yùn)用大三和弦分解形式,以徵音與宮音相互交替的倚音音型開(kāi)始,使用分解大三和弦的三連音形式,在快速的借鑒撥弦樂(lè)器中使用的同音輪指技法的演奏中仿佛描繪了眾多鳥(niǎo)兒爭(zhēng)相啼叫,鳴叫聲形成錯(cuò)落層疊的音響。

第五段

第五段一開(kāi)始音樂(lè)素材承襲了第四段中的徵音———宮音的交替,接下來(lái)的音樂(lè)材料直接來(lái)源于第二段的結(jié)束部分。本段大量滑奏技法的演奏,并運(yùn)用大跳進(jìn)行,以及音區(qū)、音色上的變化對(duì)比、靈巧的裝飾,惟妙惟肖地描繪了來(lái)自不同角落響起的鳥(niǎo)啼聲,不同鳥(niǎo)叫聲描繪了不同鳥(niǎo)兒的特征,器中高八度重復(fù),意在渲染空谷回聲的意境,并與引子主題形成遙相呼應(yīng)。

尾聲

尾聲段落再現(xiàn)了第一段的開(kāi)始部分,結(jié)束句再次使用了大三和弦的分解形式,速度漸慢,全曲在明快的音樂(lè)情緒中結(jié)束。

演奏技巧

注重動(dòng)作和聲音的感覺(jué)?!犊丈进B(niǎo)語(yǔ)》中,引子慢速并且?guī)аb飾音的八度、五度、四度的大音程跳進(jìn),恰似空谷回聲,刻畫(huà)出一種幽渺、靜穆的意境,令人神往。這就是演奏者快速運(yùn)弓、換弓靈活的完美體現(xiàn),展現(xiàn)了劉天華精湛的演奏技藝。動(dòng)作是掌握技巧的要領(lǐng),是演奏中音樂(lè)表現(xiàn)的基本手段。因此,動(dòng)作是否規(guī)范直接影響著演奏效果的好壞。手部動(dòng)作分為:一是左手動(dòng)作,即自然放松,手心朝下,按音的四個(gè)手指彎曲向下,按指要有獨(dú)立性,指力要具有柔韌度;二是右手的力的感覺(jué),包括用力方向和行弓長(zhǎng)短兩個(gè)方面。握弓的四個(gè)手指形成的力點(diǎn)是由肩而下的,形成一種壓力和反壓力,拉奏內(nèi)外弦時(shí)要有內(nèi)掌外挑之感。在樂(lè)曲演奏中,演奏者的大腦支配著音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)作的整個(gè)過(guò)程,需要演奏者用心感受聲音,避免緊張或多余動(dòng)作,找到掌握弓子的壓力和左、右手協(xié)調(diào)一致的動(dòng)作感受。如做快速運(yùn)弓和換弦動(dòng)作時(shí),運(yùn)弓動(dòng)作大致分為“手指主動(dòng)”、“小臂主動(dòng)”與“指腕結(jié)合”等形式,在保證音質(zhì)的同時(shí),能讓人產(chǎn)生舒服、輕松之感。

注重技巧和對(duì)音色的感覺(jué)?!犊丈进B(niǎo)語(yǔ)》中劉天華在對(duì)各種鳥(niǎo)類鳴叫聲的詮釋中就是運(yùn)用了大量的滑音和裝飾音,演奏者利用二胡的多變音色來(lái)體現(xiàn)百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的熱鬧景象,把技術(shù)巧妙地結(jié)合起來(lái)用于表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)涵,體現(xiàn)出完美形態(tài)的音樂(lè)藝術(shù)。技巧是演奏動(dòng)作的協(xié)調(diào)與運(yùn)用。而對(duì)音色的感覺(jué),是演奏者處理音樂(lè)作品的應(yīng)變能力。不同的技巧奏出的音色是不同的,而能否奏出豐富的音色變化,則是由演奏者思維支配下的技術(shù)掌握所決定的。二胡的音色豐富多變,涉及各種滑音、裝飾音以及柔弦和弓法變化等方面,這些技巧在眾多的音樂(lè)風(fēng)格中常以不同的組合形式出現(xiàn),使演奏更具表現(xiàn)力。

其他信息

社會(huì)影響

1924年冬,《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》一曲在北京大學(xué)附設(shè)音樂(lè)傳習(xí)所師生音樂(lè)演奏會(huì)上初次演奏,深受廣大師生歡迎。譽(yù)滿京華,名聞遐邇,久已成為膾炙人口的名曲。1928年,《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》定稿發(fā)表。1993年獲中華促進(jìn)會(huì)“華人20世紀(jì)音樂(lè)經(jīng)典作品獎(jiǎng)”。

從劉天華的作品中也折射出了中西音樂(lè)結(jié)合觀念的可行性與重要性。《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》在技術(shù)上和思想上都明顯領(lǐng)先于時(shí)代,借鑒很多新的創(chuàng)作手段和方法,追求作品的思想性。他極大地發(fā)掘了二胡的表現(xiàn)力,引入新的技巧、改革樂(lè)器、改進(jìn)記譜方法等都對(duì)二胡演奏藝術(shù)起到極大的推動(dòng)作用。同時(shí)他將二胡從民間引入大學(xué)講堂,建立二胡學(xué)科,倡導(dǎo)規(guī)范教學(xué),對(duì)二胡的傳承和發(fā)展作出巨大的貢獻(xiàn)。

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架子鼓打起來(lái)非常帥氣,是許多朋友都想學(xué)習(xí)的樂(lè)器,那對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)哪些歌曲最適合呢?Maigoo小編就為大家?guī)?lái)了新手必練的十大架子鼓入門歌曲,如:小星星、鈴兒響叮當(dāng)、歡樂(lè)頌、歌聲與微笑、真的愛(ài)你、好想大聲說(shuō)愛(ài)你、Seven Nation Army等,一起來(lái)看看吧。
十首超好聽(tīng)的手風(fēng)琴入門歌曲 新手入門必學(xué)的手風(fēng)琴曲盤(pán)點(diǎn)
手風(fēng)琴不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律,還可以演奏多聲部的樂(lè)曲,更可以如鋼琴一樣雙手演奏豐富的和聲,那學(xué)習(xí)手風(fēng)琴要從哪些歌曲開(kāi)始呢?Maigoo小編為大家?guī)?lái)了十首超好聽(tīng)的手風(fēng)琴入門歌曲,如小星星、梁祝、花兒與少年、牧童、康定情歌、小步舞曲、多瑙河之波等,一起來(lái)看看吧。
十大經(jīng)典好聽(tīng)的中國(guó)鋼琴曲 中國(guó)著名的鋼琴曲大全
中國(guó)鋼琴曲以中西合璧的創(chuàng)作手法和民族音樂(lè)元素融合著稱,大多以古琴、琵琶、二胡等民族樂(lè)器為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)新改編,那么有哪些經(jīng)典好聽(tīng)的中國(guó)鋼琴曲呢?下面,maigoo小編為大家盤(pán)點(diǎn)中國(guó)十大鋼琴名曲,包括牧童短笛、黃河鋼琴協(xié)奏曲、花鼓、和平進(jìn)行曲、兒童組曲(快樂(lè)的節(jié)日)、鋸大缸、百鳥(niǎo)朝鳳、彩云追月等,一起來(lái)了解下吧。
全球最難演奏的十大鋼琴曲 世界公認(rèn)最難彈的鋼琴曲盤(pán)點(diǎn)
鋼琴曲是人們最熟悉的樂(lè)曲之一,欣賞美妙的樂(lè)曲固然安逸,但對(duì)于鋼琴師來(lái)講有些鋼琴曲卻很挑戰(zhàn),一些難彈鋼琴曲更是胳膊肘恨不得都用上,你知道的最難鋼琴曲是哪首呢?本文為大家?guī)?lái)了世界鋼琴十大難曲,如拉赫瑪尼諾夫的第三鋼琴協(xié)奏曲、麥可斐尼西的EnglishCountry-Tunes、李斯特的西班牙走私販幻想回旋曲等等,這些難彈鋼琴曲到底有多難,快去聽(tīng)一聽(tīng)吧。
十首簡(jiǎn)單好學(xué)的古箏入門歌曲 適合初學(xué)者的古箏入門曲譜推薦
古箏音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),演奏技巧豐富,表現(xiàn)力強(qiáng),稱為“東方鋼琴”,是中國(guó)獨(dú)特的、重要的民族樂(lè)器之一,那適合初學(xué)者練習(xí)的古箏曲都有哪些呢?Maigoo小編為大家?guī)?lái)了十首簡(jiǎn)單好學(xué)的古箏入門歌曲,如滄海一聲笑、北京的金山上、虞美人、女兒情、賣報(bào)歌、孟姜女、茉莉花等,一起來(lái)了解下吧。
笛子入門必學(xué)十大曲目 初學(xué)笛子吹什么曲子 笛子入門曲譜推薦
笛子是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最古老的漢族樂(lè)器,也是漢族樂(lè)器中最具代表性最有民族特色的吹奏樂(lè)器,你知道學(xué)習(xí)笛子的入門曲都有哪些嗎?Maigoo小編為大家?guī)?lái)了笛子入門必學(xué)十大曲目,如:粉刷匠、小星星、世上只有媽媽好、歌唱二小放牛郎、康定情歌、鳳陽(yáng)花鼓、老六板等,一起來(lái)看看吧。
十大鋼琴入門歌曲 入門好聽(tīng)的鋼琴曲推薦 適合初學(xué)者的鋼琴曲譜
鋼琴素有“樂(lè)器之王”的美稱,對(duì)樂(lè)器感興趣的人一般都有個(gè)鋼琴夢(mèng),好聽(tīng)的鋼琴曲那么多,但是其中適合初學(xué)者入門的鋼琴曲有哪些呢?Maigoo小編為大家?guī)?lái)了十大鋼琴入門歌曲,如小星星、茉莉花、友誼地久天長(zhǎng)、夜的鋼琴曲5、G大調(diào)小步舞曲、天鵝湖主題曲、莫斯科郊外的晚上等,一起來(lái)了解下吧。
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