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光明行

#二胡曲# 0 0
劉天華作于1931年春?!豆饷餍小肥且皇渍駣^人心的進(jìn)行曲,旋律明快堅(jiān)定,節(jié)奏富有彈性,表現(xiàn)了舊時(shí)社會知識分子不斷追求進(jìn)步和光明的心情。在樂曲中,用主和弦的分解進(jìn)行構(gòu)成號角式音調(diào),在樂曲中占著主導(dǎo)的地位。全曲共分四段,另有引子和尾聲。在我國民族音樂傳統(tǒng)可用的循環(huán)變奏的基礎(chǔ)上,采用西洋的復(fù)三部曲式的特點(diǎn),結(jié)構(gòu)嚴(yán)整。
  • 中文名: 光明行
  • 類型: 民樂
  • 作曲: 劉天華
  • 發(fā)行/播出時(shí)間: 1932年
詳細(xì)介紹 PROFILE +

基本介紹

《光明行》,公認(rèn)二胡十大名曲之一,是劉天華于創(chuàng)作于1930年前后,發(fā)表于1932年的二胡獨(dú)奏曲。

《光明行》在二胡創(chuàng)作上是非常大膽的。雖然吸收了西洋音樂的一些先進(jìn)因素,如在音調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、旋律的進(jìn)行、音樂的結(jié)構(gòu)及演奏技巧等方面,但整個(gè)樂曲仍然保持了鮮明的民族風(fēng)格。它是一首真正具有中國氣派的進(jìn)行曲,也是一首借鑒西洋音樂來提高和豐富民族音樂的典范作品。

背景介紹

《光明行》創(chuàng)作于1930年前后,發(fā)表于1932年。該曲是劉天華在遭受到幼女夭殤、次子病故、經(jīng)濟(jì)奇窘等接二連三的挫折與不幸的逆境中產(chǎn)生的。當(dāng)時(shí)也正值中國革命走向低潮的時(shí)期,他目睹國樂沉淪,下決心“從東西的調(diào)和與合作之中,打出一條新路來”。為此創(chuàng)辦了“國樂改進(jìn)社”,劉天華曾在音樂會節(jié)目單上解釋道創(chuàng)作該曲的原因,因中國國外多數(shù)人認(rèn)為中國音樂萎靡不振,所以寫了此曲以證其誤。

鑒賞評價(jià)

《光明行》一首較復(fù)雜的帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。分別由引子、一、二、三、四和尾聲六部分構(gòu)成。其一、二、三和四部分相當(dāng)于曲式結(jié)構(gòu)的ABCB四個(gè)部分。四個(gè)部分本身又可構(gòu)成一個(gè)單二部曲式。引子模仿軍鼓,是同音反復(fù)的四小節(jié),短小精煉。二胡頓音技巧的運(yùn)用有力而不荒誕。弱起漸強(qiáng)的力度變化,形象地表現(xiàn)了行進(jìn)的步伐由遠(yuǎn)而近。

一段即A,由A與A1兩部分組成,又可以構(gòu)成一個(gè)單二部曲式。其中A的前4小節(jié)大量的頓音與符點(diǎn)音符的運(yùn)用給人以充滿銳氣和棱角的感覺。第5小節(jié)開始,以4小節(jié)為一個(gè)樂句的三個(gè)樂句運(yùn)用了分解的大三和弦,引發(fā)出號角聲的旋律,氣勢昂揚(yáng),象征了覺醒的民眾隊(duì)伍走向光明。A1部分其前四小節(jié)出現(xiàn)的7音,為轉(zhuǎn)到屬調(diào)做準(zhǔn)備。這個(gè)7音是按照民間的轉(zhuǎn)調(diào)方法即“變宮為角”手法,四小節(jié)之后已經(jīng)非常巧妙地轉(zhuǎn)到上五度宮調(diào)。此段的最后一句連續(xù)的符點(diǎn)和頓音的運(yùn)用,給音樂增添了一種內(nèi)在的沖擊。

二段即B,由B與B1兩部分組成。也是每部分16小節(jié),但此段與前段形成鮮明對比,音樂情緒舒展,很適于二胡音色的發(fā)揮。為強(qiáng)調(diào)二胡表現(xiàn)力和音色的對比,劉天華先生將前后兩部分分別用G、D兩正反調(diào)移宮,并采取了內(nèi)外弦分別演奏的方法,使音樂格調(diào)剛?cè)嵯酀?jì)。其中,B由16小節(jié)構(gòu)成,全部用內(nèi)弦演奏,分別由d(4小節(jié))、e(4小節(jié))、f(3小節(jié))、g(4+1小節(jié))四個(gè)樂句構(gòu)成。f句中也用到了變宮為角的手法。B1開始轉(zhuǎn)入上方五度調(diào),并用外弦演奏,音樂情緒上更接近于西洋調(diào)試中的大調(diào)。結(jié)尾部分,從不同旋律所表現(xiàn)的不同思想內(nèi)容出發(fā),采用了十分典型的自然大調(diào)七聲音階中從導(dǎo)音到主音的進(jìn)行,加上清晰活潑的節(jié)奏,給人一種充滿信心的向上的力量。

三即C ,由C與C1兩部分組成。此段帶有展開性結(jié)構(gòu)特征,不但采用頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)移位手法、連續(xù)運(yùn)用了四五度模進(jìn),而且音型化的短小樂匯也構(gòu)成了器樂化的鮮明特征。整個(gè)第三段幾乎全部都是建立在動機(jī)的四五度模進(jìn)上面,以至形成了調(diào)性與調(diào)式的不斷轉(zhuǎn)換。這種旋律模進(jìn)式發(fā)展,既表現(xiàn)了人們輕松愉快的精神面貌,又與其他各段形成鮮明的對比。此段中的連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào),作者運(yùn)用的是民間的轉(zhuǎn)調(diào)方法,即用二胡不同的弦法來達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的。應(yīng)用換弦方法來達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的的,給人感覺有上下四五度的變化。C部分整個(gè)樂段較細(xì)碎,只有一個(gè)小節(jié)不停地轉(zhuǎn)調(diào)、變奏 、重復(fù)而構(gòu)成。前面20小節(jié),句句銜接緊密,轉(zhuǎn)調(diào)頻繁,節(jié)奏型清晰,層次感非常鮮明。C1是從漸慢后轉(zhuǎn)原速開始,共24小節(jié)。此段最后轉(zhuǎn)入D調(diào)的相當(dāng)于大總結(jié)的一句,也可以看作是轉(zhuǎn)入下一段的過渡句。整個(gè)C段的音樂與彼得·伊里奇·柴可夫斯基的《B小調(diào)第六交響曲》第三樂章的情緒頗為相似,用二胡一件樂器演奏出了此起彼伏、八方云集的宏大氣勢。

四段即B,由B2與B3兩部分構(gòu)成。B2連續(xù)運(yùn)用了自由移位的作曲技法,分別由4個(gè)4小節(jié)的樂句構(gòu)成方整的16小節(jié),主題材料來自于B的第一樂句。B3同樣運(yùn)用了移位的手法,轉(zhuǎn)入上五度的屬調(diào),音樂情緒更加明朗。音樂結(jié)構(gòu)擴(kuò)展到20小節(jié)?!豆饷餍小愤@首作品的尾聲與其他作品的尾聲不同,它將富有歌唱性的B段全部加以重復(fù),所不同的是回到主調(diào)上的重復(fù),并且改變了演奏法:不拘一格地借鑒、吸收小提琴的顫弓演奏。在這首作品中,大段顫弓的應(yīng)用是個(gè)創(chuàng)新突破。二胡的顫弓是夾在兩弦之間擦奏的,尤其是里弦掌握起來比小提琴要難,所以大段落的顫弓演奏,在傳統(tǒng)樂曲里基本上是沒有的,這首作品大段顫弓的應(yīng)用,在當(dāng)時(shí)來講,難度技巧是相當(dāng)高的。全曲的結(jié)尾句由低到高,從弱到強(qiáng)的分解和弦式進(jìn)行,使樂曲在明朗、有力、號角般的音調(diào)上結(jié)束。

其他信息

重要演出

時(shí)間 演出場合 演出地點(diǎn)

2011年1月9日 劉天華紀(jì)念音樂會 北京

2012年10月12日 第三屆中國江陰劉天華民族音樂節(jié)開幕式音樂會 江陰大劇院

衍生作品

改編作者 作品名稱 題材 備注

崔世光 《劉天華即興曲三首》 鋼琴曲 改編歌曲包括《光明行》

二胡十大名曲

? 二泉映月 ? 良宵 ? 聽松 ? 空山鳥語

? 寒春風(fēng)曲 ? 月夜 ? 流波曲 ? 病中吟

? 三寶佛 ? 光明行

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