主要經(jīng)歷

正德十六年（1521年3月12日），出生于浙江紹興府山陰縣觀橋（今屬浙江紹興）一個(gè)趨向衰落的大家族。其聰穎異常，文思敏捷，六歲讀書(shū)，九歲便能作文，十多歲時(shí)仿?lián)P雄的《解嘲》作《釋毀》，享譽(yù)遠(yuǎn)近。

嘉靖二十年（1541年），入贅紹興富戶潘氏，并隨任典史的岳父潘克敬游宦陽(yáng)江（今屬?gòu)V東），協(xié)助辦理公文，對(duì)官場(chǎng)情況開(kāi)始有所了解。

嘉靖二十七年（1548年），開(kāi)設(shè)“一枝堂”，招收學(xué)童，教私塾以糊口，并且開(kāi)始追隨季本、王畿等人，研習(xí)王守仁的學(xué)說(shuō)。

嘉靖二十九年（1550年），蒙古首領(lǐng)俺答率軍在北京一帶擄掠，史稱“庚戌之變”。聽(tīng)聞此訊后，義憤填膺，揮筆創(chuàng)作《今日歌》《二馬詩(shī)》等，痛斥權(quán)臣嚴(yán)嵩誤國(guó)。

嘉靖三十三年（1554年），倭寇進(jìn)犯浙閩沿海，紹興府成為烽火之地。其先后參加了柯亭、皋埠、龕山等地的戰(zhàn)役，并出謀劃策，初步顯示了軍事才能。

嘉靖三十七年（1558年）冬，入胡宗憲幕府，充當(dāng)幕僚。入幕之初，為胡宗憲創(chuàng)作了《進(jìn)白鹿表》，受到明世宗朱厚熜的賞識(shí)。

嘉靖四十五年（1566年），在獄中完成《周易參同契》注釋，揣摩書(shū)畫(huà)藝術(shù)。

萬(wàn)歷三年（1575年），參加張?jiān)碇鞒值摹稌?huì)稽縣志》編修工作。

萬(wàn)歷二十一年（1593年），去世，終年七十三歲，葬于紹興城南木柵山。死前，寫(xiě)有《畸譜》，記述自己坎坷的人生經(jīng)歷。

主要作品

《徐文長(zhǎng)集》《徐文長(zhǎng)三集》《路史分釋》《徐文長(zhǎng)佚稿》《南詞敘錄》《四聲猿》《歌代嘯》《云合奇縱》《南詞敘錄》等

人物影響

徐渭打破了以“臺(tái)閣體”為主導(dǎo)的明代書(shū)壇的寂寞，開(kāi)啟和引領(lǐng)了晚明“尚態(tài)”書(shū)風(fēng)，把明代書(shū)法引向了新的高峰。如果說(shuō)徐渭的行書(shū)已用“己意”實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)筆法的改變，那么，最大的改變是那些高頭大軸的中堂行草書(shū)。以前說(shuō)“董其昌破壞了墨法”，在這則要說(shuō)“徐渭破壞了筆法”。徐渭在書(shū)法從卷冊(cè)翰札的文房把玩轉(zhuǎn)向廳堂展示審美的變革中，實(shí)現(xiàn)了作品創(chuàng)作中筆法的改造?！洞鷳?yīng)制詠劍草書(shū)軸》和《代應(yīng)制詠墨草書(shū)軸》是其代表作。徐渭這種借鑒于繪畫(huà)的點(diǎn)畫(huà)表現(xiàn)方法，是對(duì)晉唐筆法的創(chuàng)造性破壞。對(duì)于書(shū)法藝術(shù)這種美術(shù)化傾向的改變。

徐渭的繪畫(huà)主觀感情色彩強(qiáng)烈，筆墨揮灑放縱，從而把中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)推向了書(shū)寫(xiě)強(qiáng)烈思想情感的最高境界，把在生宣紙上隨意控制筆墨以表現(xiàn)情感的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技巧提高到了前所未有的高度。成為中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展中的里程碑，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)大寫(xiě)意畫(huà)派的先河，為文人畫(huà)的發(fā)展提供了廣闊的空間。其畫(huà)風(fēng)對(duì)清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪以及近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

創(chuàng)作特點(diǎn)

徐渭的文藝創(chuàng)作所涉及的領(lǐng)域很廣，但它們共同的特征是：藝術(shù)上絕不依傍他人，喜好獨(dú)創(chuàng)一格，具有強(qiáng)烈的個(gè)性，風(fēng)格豪邁而放逸，而且常常表現(xiàn)出對(duì)民間文學(xué)的愛(ài)好。

徐渭的潑墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，別開(kāi)生面，自成一家。其花鳥(niǎo)畫(huà)，兼收各家之長(zhǎng)而不為所限，大膽變革，極具創(chuàng)造力。其寫(xiě)意畫(huà)，無(wú)論是花卉還是花鳥(niǎo)，皆一揮而就，一切盡在似與不似之間，對(duì)筆下的四時(shí)花木，畫(huà)家運(yùn)用勾、點(diǎn)、潑、皴等多種筆墨形態(tài)，將牡丹之雍容、紫薇之雋秀、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫(huà)的入木三分，分別舒展九尺與五尺的梧桐和芭蕉，直沖畫(huà)外，不見(jiàn)首尾，與密如驟雨的葡萄、虬如蟠龍的藤蔓構(gòu)成了巨大的張力，充溢在畫(huà)面中的縱橫之氣和豪放境界更是前所未有。

徐渭的書(shū)法和畫(huà)法都極為嫻熟，功底深厚，他的題字，如他的潑墨寫(xiě)意畫(huà)，縱橫不羈，洋洋灑灑；他的潑墨寫(xiě)意畫(huà)，融合了精熟的筆法，意趣橫生，極富韻味。

人物評(píng)價(jià)

陶望齡：晚歲詩(shī)文益奇，無(wú)刻本，集藏于家。予所見(jiàn)者，《徐文長(zhǎng)集》《闕編》二種而已。然文長(zhǎng)竟以不得志于時(shí)，抱憤而卒。

梅國(guó)楨：文長(zhǎng)病奇于文，人奇于時(shí)，詩(shī)奇于字，字奇于畫(huà)，無(wú)之而不奇，斯無(wú)之而不奇也。

宗羲：豈知文章有定價(jià)，未及百年見(jiàn)真?zhèn)?。光芒夜半驚鬼神，即無(wú)中郎豈肯墜？

黃賓虹：紹興徐青藤，用筆之健，用墨之佳，三百年來(lái)，沒(méi)有人能趕上他。

陳傳席：徐渭是偉大的畫(huà)家，是真正的繪畫(huà)界大宗師。他開(kāi)創(chuàng)的大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)形成后，后世凡畫(huà)大寫(xiě)意者，鮮有不受其影響。這樣的大家在畫(huà)史上鳳毛麟角。