《擲鐵餅者》表現(xiàn)了投擲鐵餅的一個典型瞬間動作:運動員上身倒向右轉,前傾成弓狀,重心落在右腳上,左臂接在右膝,右手握著鐵餅轉向后側。
公元前449年到公元前334年是希臘雕塑藝術的全盛時期,藝術史上稱為“古典時期”,大量優(yōu)秀的雕塑作品出自這個時期,《擲鐵餅者》就是其中現(xiàn)存流傳的藝術杰作之一,也是古希臘雕塑家米隆的代表作。
《擲鐵餅者》取材于希臘現(xiàn)實生活中的體育競技活動。人物形象是雕刻家從實際生活中觀察得來的真實形象,有可能是表彰一位運動健將或競技得獎者。
擲鐵餅的強烈動感與雕像的穩(wěn)定感結合得非常好。雕像的重心落在右腿上,因此右腿成了使整個雕像身體自由屈伸和旋轉的軸心,同時又保持了雕像的穩(wěn)定性。擲鐵餅者張開的雙臂象一張拉滿弦的弓,帶動了身體的彎曲,呈現(xiàn)出不穩(wěn)定狀態(tài),但高舉的鐵餅又把人體全部的運動統(tǒng)一了起來,使人們又體會到了暫時的平衡。整尊雕像充滿了連貫的運動感和節(jié)奏感,突破了藝術上時間和空間的局限性,傳遞了運動的意念,把人體的和諧、健美和青春的力量表達得淋漓盡致。體現(xiàn)了古希臘的藝術家們不僅在藝術技巧上,同時也在藝術思想和表現(xiàn)力上有了一個質的飛躍。這尊雕像被認為是“空間中凝固的永恒”。
這座雕像的構圖,把復雜矛盾的動作歸結成為數(shù)不多的鮮明生動的富有說服力的姿態(tài),這些姿態(tài)給予人以一種集中、全神貫注的感覺,尤見作者匠心的是,他出色地概括了擲鐵餅這一運動的整個連續(xù)過程,表現(xiàn)了一種和諧理想的動態(tài)美。擲鐵餅者張開的雙臂像拉滿的弓,使人產(chǎn)生一種發(fā)射的聯(lián)想。張開的雙肩和扁擔似的手臂很對稱,這里可以看出古典時期的雕刻喜歡用正面律。同時擲鐵餅者兩只手臂的線條和他拖在后邊的左大腿的線條聯(lián)合形成了一個半圓形,其輪廓如同一只拉開的弓,腿和手臂聯(lián)成一個圖案,身體各部分的結構也體現(xiàn)一種肯定和穩(wěn)固性。緊貼地面的右腿如同一個軸心,使曲折的身體保持穩(wěn)定。他的大腿和軀干在上邊形成了兩個彼此相等的對角線。鐵餅和人頭的兩個圓形,左右呼應,雕刻家在一個固定的姿態(tài)的空間上表現(xiàn)著時間性,整個藝術形象健美而動人。
大英博物館館長尼爾·麥克格瑞格:《擲鐵餅者》不僅代表古希臘藝術的最高成就,也與奧運會有著不可分割的關系。
《擲鐵餅者》代表了希臘古典時期雕塑的發(fā)展方向。米隆的這件作品解決了雕塑的重心問題,為捕捉運動中的瞬間形象提供了范式,為后世的雕塑家創(chuàng)造千姿百態(tài)的運動形象所效法。
1948年的倫敦奧運會,曾以雕塑《擲鐵餅者》作為視覺形象之一,向全球傳達奧運精神。
《擲鐵餅者》原作已經(jīng)丟失。
1938年,阿道夫·希特勒花費500萬里拉買下了由蘭切羅蒂雕刻的《擲鐵餅者》的復制品——一座羅馬大理石雕。1938年6月底,《擲鐵餅者》終于抵達德國。不過,不是到柏林,而是到它曾經(jīng)展出的位于慕尼黑的古代雕塑展覽館。1948年回到意大利,五年后陳列于羅馬國家博物館。
由希臘的麥倫雕于公元前5世紀的青銅像復制品,1791年在帝沃力的哈德良別墅被發(fā)現(xiàn),但,由于修復方法不恰當,它的臉朝向了一個錯誤的方向?,F(xiàn)藏于大英博物館。
《擲鐵餅者》原作已遺失。公元2世紀,崇尚古希臘文明的羅馬皇帝命人重造“擲鐵餅者”,這才有了留存于世的三座復制版,分別存放在拿不勒斯、羅馬和倫敦。
1938年羅馬大理石雕復制品在慕尼黑的古代雕塑展覽館展出。
《擲鐵餅者》在2008年5月至7月12日,在上海博物館的“古代奧林匹克運動與藝術”的展覽展出。
《擲鐵餅者》在2008年8月至11月期間在香港文化博物館舉行的“大英博物館奧運珍藏展”上展出。這次來到上海的《擲鐵餅者》,正是存放于倫敦大英博物館的古羅馬時期三座復制版之一。
米隆,古希臘雕塑家,古典時期的開創(chuàng)者。他的生平事跡不詳。據(jù)材料和傳說,他生于希臘伊鉚塞拉,長期在雅典活動。據(jù)說他受過良好的體育訓練,力量非常大,能扛起公牛。他的作品題材和對象大多是傳說中的神、運動家、英雄和動物等,但他大部分作品業(yè)已失傳,現(xiàn)保留下來的是羅馬時期的復制品。他的代表作有《雅典娜和瑪息阿》和《擲鐵餅者》等,部分收藏在意大利羅馬的拉特朗美術館。米隆善于用寫實的藝術手法刻畫人物在運動時的狀態(tài),賦予雕像以生動的表現(xiàn)力,他的作品中的這些完美藝術技巧。是后世的雕塑家們所難以企及的。他對希臘雕塑藝術的發(fā)展起了巨大的推動作用,從他開始,希臘雕塑藝術進入了一個全新的黃金時期,并一步步趨向成熟。