《繁花》是金宇澄創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，2012年發(fā)表在《收獲》雜志。

《繁花》故事以10歲的阿寶開始，以中年的小毛去世結(jié)束，起于20世紀(jì)60年代，終于20世紀(jì)90年代。重點(diǎn)描寫了兩個(gè)時(shí)間段的上海，一是20世紀(jì)六七十年代，一是八九十年代，尤其是這兩個(gè)特殊歷史時(shí)期上海人的生存狀況。除此之外，金宇澄還將筆調(diào)觸及太平天國(guó)時(shí)期，甚至遠(yuǎn)古的傳說(shuō)時(shí)代，展現(xiàn)的并非上海這座城市的歷史記憶，但又與上海的文化背景息息相關(guān)；體裁上，《繁花》充分借鑒和吸收了話本小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)，呈現(xiàn)出一種新的韻致。

《繁花》獲2012年中國(guó)小說(shuō)排行榜長(zhǎng)篇小說(shuō)第一名，首屆魯迅文化獎(jiǎng)年度小說(shuō)獎(jiǎng)等。

作品簡(jiǎn)介

全書分成31章，單、雙數(shù)章節(jié)各有一條時(shí)間敘事線，一條談20世紀(jì)60年代至80年代的故事，一條談20世紀(jì)90年代的故事，兩條敘事線交叉進(jìn)行。小說(shuō)三個(gè)主角是軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛，講這三個(gè)上海人從小到大的故事。

以大量的人物對(duì)話與繁密的故事情節(jié)，像“說(shuō)書”一樣平靜講述阿寶、滬生、小毛三個(gè)童年好友的上海往事，以十歲的阿寶開始，由一件事，帶出另一件事，講完張三，講李四，以各自語(yǔ)氣、行為、穿戴，劃分各自環(huán)境，過(guò)各自生活。小說(shuō)結(jié)尾，阿寶與滬生依照小毛的遺言，去幫助法國(guó)人芮福安和安娜，這兩位法國(guó)青年借宿在小毛的房子里，雄心萬(wàn)丈地準(zhǔn)備寫一個(gè)上海劇本，法國(guó)工廠主愛上了中國(guó)的紡織女。

創(chuàng)作背景

《繁花》是無(wú)準(zhǔn)備中完成的，可說(shuō)是一個(gè)無(wú)意識(shí)的狀態(tài)下寫了這個(gè)長(zhǎng)篇。起因是金宇澄想在網(wǎng)上，寫一些無(wú)名無(wú)姓者的市井事跡，于是起了個(gè)網(wǎng)名，上去開了帖。

于城市背景中產(chǎn)生，描繪和書寫城市生活中的故事或意緒，正是城市文學(xué)的典型特征。另一方面，當(dāng)代文學(xué)的“城市寫作”一直處于弱勢(shì)中。曾以地域性見長(zhǎng)的上海文學(xué)與上海文化日漸式微?！俺鞘袩o(wú)文化”，這樣的論調(diào)已然多年，自抗戰(zhàn)時(shí)期政治重心轉(zhuǎn)向農(nóng)村之后，鄉(xiāng)土文學(xué)蓬勃發(fā)展之余，尤其當(dāng)代文學(xué)又有莫言、賈平凹等北方鄉(xiāng)土文學(xué)的強(qiáng)勢(shì)，相較之下城市寫作一直處于弱勢(shì)之中。這也成為金宇澄寫作《繁花》的重要初衷重拾城市書寫，向這座偉大的城市（上海）致敬。

人物介紹

角色表

人物　 介紹

阿寶 出身于資產(chǎn)階級(jí)家庭，家住皋蘭路，成為了商人。

蓓蒂 阿寶青梅竹馬的鄰居，也是阿寶的初戀。

滬生 出身空軍干部家庭，家住石門路拉德公寓，因父母問(wèn)題搬入武定路舊公房，律師。

白萍 滬生的老婆，與小毛的爸爸是同一代人。

小毛 出身上鋼八廠工人家庭，家住大自鳴鐘西康路，原鐘表廠下崗工人，小毛最后的結(jié)局可以說(shuō)是落魄而死。

梅瑞 滬生的前女朋友，是汪小姐的同事。

大妹妹

大妹妹，安守本命、終為普通勞動(dòng)?jì)D女。

小毛爸爸

小毛爸爸是抱著宏大工業(yè)夢(mèng)的階級(jí)代表。

紹興阿婆 蓓蒂的保姆。

汪小姐 跟小毛假結(jié)婚與宏慶是夫妻。

玲子 陶陶、小琴、的朋友，進(jìn)賢路“夜東京”飯館老板娘，與葛老師有曖昧關(guān)系。

葛老師 與玲子和亭子間子阿嫂有曖昧關(guān)系

宏慶 汪小姐老公，康總的朋友。

作品鑒賞

主題思想

小說(shuō)《繁花》表現(xiàn)的主題是宏觀大歷史下小人物隨波逐流的命運(yùn)無(wú)常的無(wú)奈，如張愛玲、王安憶等海派作家那樣，在作品中呈現(xiàn)的，是無(wú)論滄海桑田、風(fēng)云變幻，卻永遠(yuǎn)都不會(huì)改變的恒定的、瑣碎的、精細(xì)的、世俗的市民傳統(tǒng)，并在這種瑣碎和精細(xì)中展現(xiàn)最真實(shí)的生活本相?！斗被ā酚米约呵徽{(diào)和言說(shuō)印記來(lái)發(fā)現(xiàn)并肯定日常經(jīng)驗(yàn)和平凡物事“詩(shī)意”和“史意”，文中對(duì)于寫上海日常生活的描寫存在著內(nèi)在的連續(xù)與變化，而這個(gè)過(guò)程實(shí)際上也表現(xiàn)了作者金宇澄對(duì)上海精神及對(duì)上海生活的理解的變化過(guò)程。上海精神的真正內(nèi)涵應(yīng)該是一個(gè)豐富的、充滿著內(nèi)部緊張的、動(dòng)態(tài)的過(guò)程。正是在這個(gè)動(dòng)態(tài)的、不同階層共同參與的、互動(dòng)的過(guò)程中才構(gòu)成了歷史中真實(shí)的上海。

《繁花》更貴之處是對(duì)上海普通民眾和飲食男女的重新建構(gòu)，通過(guò)對(duì)三個(gè)年代的市民群像刻畫，還原上海市民的整體面貌，并從歷史與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)層面進(jìn)行了精神批判，通過(guò)物質(zhì)性的觸底的書寫，還原上海城市生活“城市與人”的本相。《繁花》越過(guò)鋼筋水泥，越過(guò)膚淺的描摹與媚俗，以日常敘事的傳統(tǒng)，以扎根于城市之中的方式，以城市書寫的夾層直以來(lái)被遺忘被忽視的普通市民階層群體為對(duì)象歸還世俗生活原有的空間，歸真于日常，成就了一部特點(diǎn)鮮明，和當(dāng)下的小說(shuō)完全不一樣的關(guān)于城市文學(xué)的長(zhǎng)篇。

《繁花》書寫了三代人物，各個(gè)人物的身份、家庭背景、主要活動(dòng)空間、性格脾性都各有不同，作者在碎片化的描摹中展現(xiàn)了一幅完整的上海人生活圖景，深刻詳實(shí)地映射著其背后的時(shí)代變遷。在各種政治之風(fēng)中，農(nóng)民們面對(duì)的是最直接的饑餓與身體之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作為無(wú)產(chǎn)階級(jí)工人隊(duì)伍最強(qiáng)大、資產(chǎn)階級(jí)也同樣數(shù)量最多的城市，作為曾經(jīng)風(fēng)華絕代的上海，在一系列變故之中，更顯得風(fēng)雨飄搖?！斗被ā肥且徊可虾Ｊ忻裥撵`史，也是上海的成長(zhǎng)史，且是一部痛史。

藝術(shù)手法

《繁花》以蒙太奇式的鏡頭畫面給了許多和故事聯(lián)系不那么緊密的東西，或者說(shuō)沒(méi)必要交代的地名、路線，不必須寫清的物件收藏。金宇澄切切實(shí)實(shí)記下一街一景，把《繁花》寫成了“物質(zhì)生活史”一一通過(guò)基礎(chǔ)的物質(zhì)存在，寫出了上海生活歷史的變化。

以具體的地名為坐標(biāo)，如寫生一般來(lái)描寫上海這座城市，更使小說(shuō)中的人物真實(shí)可感，具體的活動(dòng)場(chǎng)所、詳細(xì)的活動(dòng)路線，反復(fù)出現(xiàn)的地名、建筑物名，每個(gè)人物每個(gè)事件甚至每條路線都昭示著作者的用心，傾注著作者的情懷。

《繁花》融合了?？思{和川端康成兩位大家的寫作特點(diǎn)，將錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系置于交錯(cuò)的時(shí)空里展開進(jìn)行，作者的筆尖掃過(guò)上海的各式地方，呈現(xiàn)出蒙太奇式的鏡頭美感，“話本體”的寫作方式回歸傳統(tǒng)，又不乏現(xiàn)代元素的融入，交錯(cuò)的時(shí)空線營(yíng)造出十足的畫面感、鏡頭感，把上海描寫的十分接地氣卻又不失風(fēng)情；滬語(yǔ)思維下的創(chuàng)作則給整篇小說(shuō)添上了濃濃的上海風(fēng)味，并在語(yǔ)言方面也克服了南方作家面對(duì)普通話的敘事困難，實(shí)現(xiàn)了對(duì)北方語(yǔ)言的壟斷地位的突圍，使南方語(yǔ)言得以從書寫邊緣地帶向中心靠攏。

《繁花》某種意義上正啟示著新的書寫方式，在敘事方式上，金宇澄以“說(shuō)書人”自居，恰恰是回到了古代城市之中說(shuō)書，需要說(shuō)書人，需要被言說(shuō)的作品，需要特定的場(chǎng)域，需要足夠的觀眾，擺脫說(shuō)書人的敘事方式”成為彼時(shí)對(duì)創(chuàng)新的贊美，破舊立新的重要手段，是復(fù)歸也是創(chuàng)新，可以說(shuō)是另一種文本的實(shí)驗(yàn)。

《繁花》在敘述上運(yùn)用普通話，而在人物對(duì)話時(shí)卻用吳語(yǔ)方言?！斗被ā凡捎昧松虾Ｔ挶痉绞?，也避免外地讀者難懂的上海話擬音字，顯現(xiàn)江南語(yǔ)態(tài)的敘事氣質(zhì)和味道，腳踏實(shí)地的語(yǔ)氣氛圍。小說(shuō)從頭到尾，以上海話思考、寫作、最大程度體現(xiàn)了上海人講話的語(yǔ)言方式與角度，整部小說(shuō)可以用上海話從頭讀到尾，不必夾帶普通話發(fā)音的書面語(yǔ)，但是文本的方言色彩，卻是輕度，非上海語(yǔ)言讀者群完全可以接受，可用普通話閱讀任何一個(gè)章節(jié)，不會(huì)有理解上的障礙。

作品影響

2012年《繁花》發(fā)表于《收獲》雜志，《繁花》被中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)評(píng)為2012年中國(guó)小說(shuō)排行榜長(zhǎng)篇小說(shuō)第一名。2013年《繁花》被中國(guó)圖書評(píng)論學(xué)會(huì)評(píng)為2013年中國(guó)好書第一名，《繁花》獲得第十一屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度小說(shuō)家獎(jiǎng)，以及第一屆魯迅文化獎(jiǎng)年度小說(shuō)獎(jiǎng)；2015年8月《繁花》獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

2018年9月，入選中國(guó)改革開放四十周年最有影響力小說(shuō)。

作品評(píng)價(jià)

說(shuō)到上海敘事，自白話小說(shuō)盛行以來(lái)，一直到金宇澄的《繁花》橫空出世，大約有4位作家是絕對(duì)繞不過(guò)去的。按照時(shí)間順序排列，他們分別是韓邦慶、張愛玲、王安憶、金宇澄。

——茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委王春林

最好的上海小說(shuō)之一和最好的城市小說(shuō)之一。

——中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)雷達(dá)

我過(guò)去講《紅樓夢(mèng)》，說(shuō)《紅樓夢(mèng)》的了不得之處，在于它能夠無(wú)限地實(shí)，但又能夠無(wú)限地虛，到了這樣的境界，是《紅樓夢(mèng)》的最高成就。在現(xiàn)代以后的中國(guó)小說(shuō)中，得到《紅樓夢(mèng)》真正精髓的其實(shí)不是很多，應(yīng)該說(shuō)金宇澄是做到了。

——評(píng)論家李敬澤

《繁花》是2012年中國(guó)文學(xué)天空劃過(guò)的一道閃電。它建立了一座與南方有關(guān)、與城市有關(guān)的人情世態(tài)的博物館。它考驗(yàn)著我們對(duì)文學(xué)的認(rèn)知度和忠誠(chéng)度。

——《收獲》雜志副主編程永新

我看《繁花》是陷進(jìn)去了，我會(huì)從中間任何地方進(jìn)去讀，我可以倒過(guò)來(lái)讀，我可以把一段看三遍。我知道我碰到了一件非常驚人的作品。

——評(píng)論家吳亮

《繁花》中人物的情愛、生活的方方面面都無(wú)法提供意義感了，生活就像河水一樣，緩慢地漫過(guò)了這一切，這是現(xiàn)代人的一種處境。

——評(píng)論家黃平

作者簡(jiǎn)介

金宇澄，原名金舒澄；生于上海，祖籍吳江黎里。1969年赴黑龍江農(nóng)場(chǎng)務(wù)農(nóng)。1977年回滬。任《上海文學(xué)》雜志編輯、編輯部副主任、副主編，編審，1985年開始發(fā)表作品；2006年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。1988年起2012年金宇澄以滿紙滬語(yǔ)完成了一部描寫上海市民生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)《繁花》，一問(wèn)世就摘得2012年度中國(guó)小說(shuō)排行榜長(zhǎng)篇小說(shuō)第一名。2013年憑借《繁花》獲得首屆魯迅文化獎(jiǎng)年度小說(shuō)獎(jiǎng)。

著有中短篇小說(shuō)集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》等；主編《城市地圖》、《飄泊在紅海洋——我的大串聯(lián)》等。