基本介紹

1980年，旅居美國的華僑企業(yè)家許景由在女秘書宋蕉英的陪同下回國旅游，并尋找失散多年的兒子許靈均。經(jīng)過中國旅行社的幫助，許靈均從西北的敕勒川牧場趕到北京飯店，同父親許景由見面了。

當年，由于封建婚姻，許景由與妻子一直不和，后來丟下妻兒離家出走。在許景由走后的第四天，許靈均的母親就病故了。從此，他孤苦伶仃地生活在這個世界上。30年過去了，許景由為沒盡父責(zé)，深感內(nèi)疚，他決心把兒子帶回美國，繼承遺產(chǎn)。這時，許靈均想起了賢惠能干的妻子秀芝和活潑可愛的兒子清清。他們一家人是那么的親熱、和睦，他不忍能離開妻兒去國外。夜晚，許景由向兒子傾吐思念之情，許靈均也向父親傾訴自己的坎坷經(jīng)歷：

1957年，許靈均被打成“右派”，來到西北牧場勞動。那時，他感到孤獨、絕望，曾想結(jié)束自己的生命?？墒牵€是活下來了。是大自然純凈了他的思想，是勞動陶冶了他的感情，是質(zhì)樸、善良的牧區(qū)人民溫暖了他的心。他一輩子也不會忘記在牧場的那些歲月。他解除勞教后，因無家可歸，被留在牧場放牧。老牧民董大爺給他釘上門簾子擋冷風(fēng)；董大娘送來了熱騰騰的面條。十年動亂中，郭

參演人員

朱時茂 飾 許靈均

叢珊 飾 李秀芝

劉瓊 飾 許景由

牛犇 飾 郭

角色介紹

許靈均

演員 朱時茂

自小孤苦無依，父親拋棄了他，母親又早早病逝，長大后因出身問題被打成右派，下放敕勒川牧場，成了一個牧馬人。種種厄運的降臨為他的生活抹上了濃重的陰影。然而在雄渾、壯闊的草原上，在勞動人民質(zhì)樸、純真的感情陶冶下，他的靈魂又一次得到凈化重新尋到了友情、愛情和親情，

李秀芝

演員 叢珊

許靈均的妻子。從四川逃荒來到敕勒川。她聰慧，愛勞動，平實質(zhì)樸，稚氣可愛，凡事心里有數(shù)，坦蕩，明事理，敢擔(dān)當，樂觀果敢。雖然在莫名其妙的年代與許靈均結(jié)了莫名其妙的婚，但她不怨天尤人，而是真誠地信賴丈夫，把日子過得有生有色，風(fēng)生水起，讓許靈均感受到了家庭的溫暖。

郭

鑒賞評價

該片在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上頗見功力，精煉、簡潔，層次分明。編導(dǎo)對故事情節(jié)的具體安排，做到了剛?cè)嵯噍o，濃淡相則。片中對事件的敘述循著人物的生活歷程，常于彎轉(zhuǎn)回旋處抒發(fā)人物深沉、含量蓄之情。片中許靈均的形象真實可信。電影的改編，就是好在圍繞著許靈均與周圍人的戲劇糾葛，能過一系列視而可見的對比的藝術(shù)手法，具體而形象地寫出了他熱愛祖國、熱愛鄉(xiāng)土的深情。（《電影新作》原副主編邊善基評）

李準的改編使影片增色不少，北京的戲和牧場的戲巧妙地連接起來，前者的分寸感和后者的濃烈色彩使影片富于生活的魅力。（中國電影家協(xié)會主席團委員、中國電影藝術(shù)中心研究員鐘惦棐評）

該片是一部令人思索、帶有哲理性的作品。它以真實感人的藝術(shù)形象，頗具特色的藝術(shù)構(gòu)思，譜寫了一曲人性美、人情美的頌歌，真切、內(nèi)在、冷峻、深刻。該片不是一部情節(jié)戲，它的特點在于成功地刻畫了人物的內(nèi)心世界，生動地揭示了人物的靈魂。影片在調(diào)動一切手段突出這個特點時，既內(nèi)在、含蓄，又比較抒情、強烈，同時，悲喜結(jié)合，具有“笑中含淚”的藝術(shù)效果。（《電影評介》評）

其他信息

音樂原聲

片中歌曲

類型 曲名 作曲

插曲 《敇勒川》 黃準

幕后花絮

謝晉原本想請張賢亮親自改編劇本，但張賢亮卻認為自己想表達的東西無法用電影來展現(xiàn)，所以沒有同意擔(dān)任編劇，謝晉只好三顧茅廬求助于李凖。

在出演該片時，叢珊是中央戲劇學(xué)院大一的學(xué)生，當年中戲明文規(guī)定大一大二的學(xué)生不準外出拍戲，謝晉親自去跟時任院長的金山進行交涉，才成就了叢珊的銀幕處女秀。

該片的劇本在接受審查時遭到了非議。有人質(zhì)疑謝晉對“ 右派”作品情有獨鐘的原因，上影廠廠長徐桑楚頂住壓力上書上海市長，申訴投拍《牧馬人》的理由，再加上劇組改了劇本，電影終于得以拍攝。

叢珊在片中拍攝的第一場戲是跟牛犇一起拍的，情節(jié)需要她在說完臺詞時掉眼淚。導(dǎo)演擔(dān)心她哭不出來，想給她上點眼藥，牛犇則要求從頭到尾拍，先由他一遍一遍地給叢珊對臺詞，直到叢珊的感情醞釀到位才開拍。從那以后，叢珊凡是演哭戲都不需要用眼藥水。

上影的化妝油彩用得比較重，有些影片中演員表演擦汗動作時為了不弄花油彩就只擦脖子或者假擦，而謝晉要求《牧馬人》的演員們擦汗要擦臉，洗臉也要真洗。

影片上映后，有位廣西的教師看了7遍，每遍過后都給朱時茂寫信，因為這位教師也面臨著是不是放棄教育事業(yè)出國的選擇。朱給他回信說，愛不愛國不是看一個人在哪里，是要看這個人的行為本身，重要的是不能放棄自己有意義的生活。最終，那位觀眾留在了國內(nèi)。

幕后制作

創(chuàng)作主旨

謝晉1979年拍攝的《天云山傳奇》曾引起廣泛爭議，因此，當他決定將《靈與肉》搬上銀幕時，很多人擔(dān)心他再拍“右派”題材會出問題。但謝晉認為《靈與肉》乍看是寫“右派”的傷痕文學(xué)，實則愛國主義才是作品的真正內(nèi)涵。所以，他希望通過挖掘作品積極向上的因素，能給觀眾以振奮的力量，使大家看到蘊藏在中華民族之中的強大的心靈美、性格美和境界美。

角色塑造

因為朱時茂和從珊的個性及經(jīng)歷與所飾人物相差較遠，且叢珊只是個十九歲的大學(xué)生，所以謝晉在指導(dǎo)他們的表演方面下了很大功夫。二人被送到偏遠的牧區(qū)體驗生活了1個月，和牧民們同吃同住，從點點滴滴的生活細節(jié)到騎馬放牧，逐漸抹去大城市生活的印跡。朱時茂與年齡相差10歲的叢珊演夫妻，雙方開始有點不好意思，謝晉就給他倆布置作業(yè)，在二十天里做十個小品，表現(xiàn)許靈均與李秀芝從不相識到成為夫妻的過程。通過這樣的磨合，不僅加深了他們對角色的理解，也消除了演員之間的隔閡。謝晉又讓叢珊向同組已經(jīng)當媽媽的女演員取經(jīng)，學(xué)會抱孩子逗孩子，學(xué)會做媽媽，學(xué)會勞動。

謝還要求劇組的青年演員每天記創(chuàng)作札記或創(chuàng)作日記，介紹他們看趙丹、金山、于是之寫的關(guān)于表演的文章，學(xué)習(xí)如何挖掘潛臺詞和內(nèi)心獨白。為了塑造真實可信的人物形象，有幾個演員在上海呆了一個月都沒有時間出去逛逛街。