基本介紹

《猜調(diào)》是云南漢族民歌，是一首活潑、詼諧、歡快的兒歌。最早由歌唱家李谷一在1979年演唱，因而聞名于世。

歌曲歌詞

(童)小乖乖嘍嘍，小乖乖嘍嘍，外。

(獨)小乖乖唻小乖乖，我們說給你們猜

喲唻喲唻,喲唻唻喲外

什么長長上天？哪樣長長海中間?

什么長長外外喲唻，街前賣嘛?

哪樣長長你跟前嘍。喲唻,喲唻唻喲外外,喲唻唻

(童)小乖乖唻，小乖乖唻，嘍唻，

(齊)小乖乖唻小乖乖，你們說給我們猜:

銀河長長上天，蓮藕長長海中間,

米線長長，喲唻，喲唻，喲唻唻喲外街前賣嘛

……

背景介紹

它是云南兒童游戲時唱的對歌。內(nèi)容生動，形式活潑。對歌由一個具有呼喚性的音調(diào)開始，接著就通過一連串的排句發(fā)問，但對方并沒有被難倒，不假思索，脫口而出，對答如流。問得巧，答得妙，生動活潑，妙趣橫生。歌手仝卓也翻唱了歌曲《猜調(diào)》。

鑒賞評價

1979年，歌唱家李谷一演唱了這首歌曲，使之聞名于世

1959年，作曲家王建中以云南廣為流傳的民歌改編出了《云南民歌五首》，這其中包括了《猜調(diào)》。

其他信息

流傳范圍

《猜調(diào)》因其內(nèi)容生動，形式活潑，加上作曲家以及歌唱家的改編傳播，已有了深刻廣泛的影響。

其他版本解析

旋律是音樂的靈魂，中國音樂尤其強調(diào)旋律的核心作用，注重旋律線的優(yōu)美連貫。鋼琴改編曲是以民歌《猜調(diào)》的音調(diào)為主題旋律，具有單聲思維的形態(tài)。在改編成鋼琴作品時，又以多聲思維為根本特征。演奏這些作品時，在將“單聲思維”與“多聲思維”相結(jié)合的同時，要更注重在多聲織體中體現(xiàn)旋律的線條美和流動感。如《猜調(diào)》的主題旋律，在經(jīng)過加花處理后，使得主旋律音常常融入到和弦或其他音型里。演奏時減弱非旋律音以突出主旋律，不能只注意織體的變化而忽略旋律的連續(xù)性和完整性。

演奏方法

1、斷奏和跳音奏法

民歌《猜調(diào)》是一首活潑、詼諧、歡快的兒歌，因此在鋼琴作品中大量運用斷奏和跳音奏法，恰當?shù)睾嫱谐鰳非钴S、逗趣的情緒。這種奏法在演奏時在音色上要求明澈、清晰、輕巧、顆粒性強、富有彈性。

陳怡的《猜調(diào)》中要求達到力度ff的八度與和弦，顯然要達到強力度要求而速度又不是很快，就要用手臂斷奏，甚至加上大臂和全身的力量，才能把敲擊性的音響效果表達出來，使音樂的發(fā)展達到高潮。但要注意陳怡《猜調(diào)》中的和弦里有十六分音符的三連音，要想彈奏得既快又清晰，手腕要非常放松，同時指關(guān)節(jié)要堅實、快速地觸鍵，并與胳膊凝為一體，松而不散。

2、指法

由于中國民族調(diào)式和聲不同于西洋調(diào)式和聲，旋律線條也區(qū)別于西洋旋律。因此，在演奏中國鋼琴作品時，要注意中國五聲調(diào)式民族音樂的指法習(xí)慣。要養(yǎng)成用鄰指彈奏小三度五聲式級進的習(xí)慣，使隔指和鄰指都能運用；連貫的五聲音階式旋律進行，手指間的跨度較大，是五聲音調(diào)指法中較常用的一種形式；大量的非三度疊置和弦需要使用特殊的指法等。總之，恰當?shù)闹阜▽⒎浅Ｓ兄谝魳返谋憩F(xiàn)。

3、裝飾音

由于我國民族語言和民族特性的影響，在我國的民族音樂中，大量地使用裝飾音，旋律中裝飾音的巧妙運用，對加強旋律本身的民族風格，起著十分重要的作用。尤其在民歌《猜調(diào)》的改編中，在某些地方加入的適量倚音，對增加整首樂曲活潑、詼諧的氣氛起到了畫龍點睛之功效。因此，作品中添加了裝飾音，且多為二度短倚音，有單倚音，也有復(fù)倚音。演奏時，要做到圓滑連貫、輕巧靈活、快速而清晰流暢，不要加重音以免影響旋律的平穩(wěn)進行，指尖靈敏而富有彈性，要彈出韻味來，真正起到渲染逗趣氣氛的作用。

不同技法演奏

1、傳統(tǒng)技法的演奏

陳怡的《猜調(diào)》里的許多技法是從中國傳統(tǒng)音樂中借鑒吸收而來，要把其中的韻味演奏出來：一是平行四、五度的進行，既加快了速度，又增強了力度，來模仿打擊樂的音色。

二是節(jié)奏韻律的把握。她的《猜調(diào)》中有許多固定伴奏音型，如十六分音符、三連音、分解八度等，那是一種戲曲音樂流水板的趣味，要彈出均勻流動的感覺來。

三是第119至132小節(jié)模仿民樂合奏音響效果而相距兩個八度的雙手單音齊奏，彈奏中采用“淺觸鍵”的方法，即演奏中手指仍然要有控制地觸鍵，但肩部重量給得少一些，琴鍵不必彈到底，使聲音在淺層發(fā)出，以便奏出“空谷回聲”般的深沉、空曠，及有立體感的音響效果（見下例）。

四是曲中幾次速度轉(zhuǎn)換及曲式上的多段體結(jié)構(gòu)，演奏時要有音樂的整體感覺，不要彈得松散、零碎。

2、新技法的演奏

作品第119至144小節(jié)，是以近景、中景、遠景的概念安排的織體分層。寫作上通過音區(qū)、力度把近、中、遠三個層次體現(xiàn)出來，演奏時要通過不同的觸鍵方式產(chǎn)生的不同音色來加以區(qū)別。音響距離越遠，指尖觸鍵面積越大，觸鍵越慢、越淺、越“空”。

作品還緊緊抓住scherzando的特點，諧謔、幽默在美學(xué)上的解釋為“出乎意料”，陳怡在創(chuàng)作中采用復(fù)雜而又豐富多變的節(jié)奏組合，2/4、3/4、4/4節(jié)拍的頻繁轉(zhuǎn)換以及力度上的突強突弱等技法，達到出其不意和逗趣的效果。演奏中要把握好不同的節(jié)奏型和節(jié)拍在銜接時的速度，節(jié)奏要穩(wěn)。

復(fù)調(diào)因素

由于陳怡的作品更注重音樂的橫向流動與線條流暢，又使其作品多采用復(fù)調(diào)手法。由于復(fù)調(diào)音樂多層面、多線條、多重性的思維特點，決定了演奏者必須理清各聲部線條的脈絡(luò)。在模仿復(fù)調(diào)中，第67至75小節(jié)，主題材料在高聲部先進入，一拍后低聲部開始模仿。每個樂節(jié)開始的音頭適當給予強調(diào)，此時，另一個聲部需要讓一讓。

注意在復(fù)調(diào)音樂里將不同聲部的旋律線采用不同的音色演奏，以便把不同的音樂性格表現(xiàn)出來。

演奏速度

陳怡的《猜調(diào)》表情提示為Scherzando，即戲謔的、詼諧的。速度提示為以四分音符為單位，每分鐘120拍，在第67小節(jié)速度加快至每分鐘132拍。作品中力度范圍廣而且變化幅度大，有著豐富的節(jié)奏型和音型，音域?qū)拸V。由于主題分裂發(fā)展變化較大，只有通過較快速度的演奏才能將主題材料串在一起，體現(xiàn)出原民歌的風貌，并達到音響上的新鮮效果，同時還可以體會到這部作品迷人的風趣和靈巧，不可意料的轉(zhuǎn)折留給人們極大的想象空間。

此首鋼琴改編曲是對民歌《猜調(diào)》的繼承和發(fā)展創(chuàng)新之作，既具有鮮明的民族氣質(zhì)，又含有對現(xiàn)代技法和新音樂的探索。陳怡屬于青年作曲家中的穩(wěn)健類型，創(chuàng)作中講究“適度”。她善于從民歌音樂里吸取營養(yǎng)，作品結(jié)構(gòu)嚴謹明晰，音響新而不怪，風格明朗。曲中強烈的力度對比、復(fù)雜節(jié)奏的結(jié)合，對踏板的特殊要求等使作品更具有較好的演出效果。

從作品中可以看出，現(xiàn)代技法、音調(diào)的應(yīng)用并不能掩蓋傳統(tǒng)民族音樂的特性，而且，是現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的思維觀念激發(fā)了我們的作曲家對本土音樂素材的重新關(guān)注，并且使傳統(tǒng)的音調(diào)以現(xiàn)代的面孔呈現(xiàn)在觀眾面前。我們期望中國的作曲家可以創(chuàng)作出更多、更優(yōu)秀的作品。