基本介紹

《溪山行旅圖》是北宋范寬創(chuàng)作的一幅絹本墨筆畫，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

該圖主體部分為巍峨高聳的山體，高山仰止，壯氣奪人。山頂叢林茂盛，山谷深處一瀑如線，飛流百丈。山峰下巨巖突兀，林木挺直。畫面前景溪水奔流，山徑上一隊(duì)運(yùn)載貨物的商旅緣溪行進(jìn)，為幽靜的山林增添了生氣。

內(nèi)容介紹

該畫作描繪的是典型的北國景色，樹葉間有“范寬”二字題款。圖上重山迭峰，雄深蒼莽。山頭茂林叢密，兩峰相交處一白色飛瀑如銀線飛流而下在嚴(yán)肅、靜穆的氣氛中增加了一分動(dòng)意。近處怪石箕居，大石橫臥于岡丘，其間雜樹從生，亭臺樓閣露于樹顛，溪水奔騰著向遠(yuǎn)處流去，石徑斜坡透迤于密林蔭底。山陰道中，從右至左行來一隊(duì)旅客，四頭騾馬載著貨物正艱難地跋涉著。

該畫作畫幅右上角上有明末書法家董其昌用楷體工整寫就的“北宋范中立溪山行旅圖”十個(gè)字，在畫幅的右下樹蔭草葉間有“范寬”字題款。

在該畫上還有很多收藏者的題款，包括具有明顯宋代特點(diǎn)的“御書之寶”方的印文、印色，畫卷上還有乾隆皇帝專門用于收藏的“御書之寶”的印鑒。

背景介紹

范寬的作品多取材于其家鄉(xiāng)陜西關(guān)中一帶的山岳，雄闊壯美，筆力渾厚。注意寫生，多采用全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖，范寬善用雨點(diǎn)皴和積墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，襯托出山勢的險(xiǎn)峻硬朗，范寬還善畫雪景，此是其一大創(chuàng)造，被譽(yù)為“畫山畫骨更畫魂”。所畫的崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，山麓畫以叢生的密林，成功地刻畫出北方關(guān)陜地區(qū)“山巒渾厚，勢狀雄強(qiáng)”的特色，被譽(yù)為“得山之骨”、“與山傳神”?！断叫新脠D》便是他創(chuàng)作特色的具體體現(xiàn)。而在該畫作畫幅的右下樹蔭草葉間有“范寬”字題款，因而被確認(rèn)為范寬真跡。

作者介紹

范寬，名中正，字仲立，因性情寬和，人呼“范寬”，陜西華原（今陜西耀縣）人。他嗜酒好道，深受“天地有大美”的道家美學(xué)影響，長住終南山和太華山，終日危坐，縱目四以求畫趣。其畫作構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而完整，崇山雄厚，巨石突兀，樹林繁茂，畫面豐滿寬遠(yuǎn)，氣勢逼人，充分表現(xiàn)出了秦隴間的自然景象。存世作品有《雪景寒林圖》《溪山行旅圖》等。

鑒賞評價(jià)

藝術(shù)鑒賞

技法

范寬先以雄健、冷峻的筆力勾勒出山石峻峭刻削的邊沿，然后反復(fù)地用堅(jiān)勁沉雄的中鋒雨點(diǎn)（俗名芝麻皴）塑造出巖體的向背紋及質(zhì)感。在輪廓和內(nèi)側(cè)加皴筆時(shí)，沿邊留出少許空白，以表現(xiàn)山形的凹凸之感，入骨地刻畫出北方山石如鐵打鋼鑄般堅(jiān)不可摧的風(fēng)骨。整幅面無論是山體抑或是密林，皆墨色凝重、渾厚，涌出一股強(qiáng)烈的雄壯逼人之氣勢，在這股氣勢面前，白天明亮的光線似平經(jīng)它一壓也變得黯淡了，給人以“如行夜山，黑中層層深厚”的審美感受。

主題

該畫作給人的第一感覺就是氣勢雄強(qiáng)，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯(cuò)綜。在山路上出現(xiàn)一支商旅隊(duì)伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點(diǎn)出了該畫作的主題。

作品評價(jià)

明代書畫家董其昌：“宋畫第一?！?/p>

現(xiàn)代畫家徐悲鴻：“中國所有之寶，故宮有其二。吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》，大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌！”

其他信息

后世影響

明代畫家唐寅的《山路松聲圖》受到了范寬的《溪山行旅圖》的影響。

歷史傳承

《溪山行旅圖》在明代以前的流傳情況已無從可考，明初被收入宮中，后又流入民間，被畫家董其昌所得。董其昌在觀賞后題字：“北宋范中立溪山行旅圖”。清初，又經(jīng)收藏家梁清標(biāo)之手，轉(zhuǎn)入乾隆皇帝內(nèi)府收藏。后來，故宮博物院前副院長李霖燦在此圖右角樹陰下發(fā)現(xiàn)“范寬”兩字，更確定是范寬真跡無疑。解放前夕，該畫作隨故宮其他珍品被帶至臺灣，現(xiàn)藏中國臺北故宮博物院。

重要展覽

2017年7月12日起，《溪山行旅圖》在臺北故宮博物院在官方網(wǎng)站的Open Data專區(qū)展出。