《卡門(mén)》（一名《嘉爾曼》）是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家梅里美創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，是梅里美的代表作，創(chuàng)作于1845年。這篇小說(shuō)一共有四個(gè)章節(jié)，其中的第一節(jié)，敘述主人公同男主人公的結(jié)識(shí)，第二節(jié)寫(xiě)男主人公同女主人公的結(jié)識(shí)，第三節(jié)由男主人公敘述他同卡門(mén)之間離奇而悲慘的故事，第四節(jié)則是一篇關(guān)于種族學(xué)的論文。《卡門(mén)》被法國(guó)作曲家比才改編成同名歌劇。小說(shuō)《卡門(mén)》使得作家梅里美一舉成名，在其出版至今的一個(gè)多世紀(jì)里，先后被數(shù)十個(gè)國(guó)家對(duì)其進(jìn)行翻譯，不僅將小說(shuō)中蘊(yùn)涵文化加以推廣，使得讀者對(duì)作品中也有自身思考。 【 詳細(xì)>>】

《羊脂球》是法國(guó)作家莫泊桑創(chuàng)作的中篇小說(shuō)?！堆蛑颉肥撬某擅鳎彩撬拇碜髦??！堆蛑颉芬?870—1871年普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景。通過(guò)代表當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)各階層的10個(gè)人同乘一輛馬車(chē)逃往一個(gè)港口的故事，形象地反映出資產(chǎn)階級(jí)在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中所表現(xiàn)出的卑鄙自私和出賣(mài)人民的丑惡嘴臉。在小說(shuō)中，作者把下等人和上等人作了對(duì)比，檢驗(yàn)了他們的道德水準(zhǔn)。羊脂球是一個(gè)有愛(ài)國(guó)心的妓女，10人當(dāng)中只有羊脂球配得上稱(chēng)為高尚的人和有愛(ài)國(guó)心的人。 【 詳細(xì)>>】

《敗壞了哈德萊堡的人》是美國(guó)作家馬克·吐溫的中篇小說(shuō)。該故事描述了一個(gè)本來(lái)和睦平靜的以“誠(chéng)實(shí)”、“清高”而聞名于世的哈德萊堡小鎮(zhèn)，在一袋金幣的誘惑下，小鎮(zhèn)的“誠(chéng)實(shí)”的居民，尤其是那19位首要公民，非但沒(méi)有一人能抵住誘惑，反而都昧盡良心為錢(qián)欺騙、作偽，撕去了他們誠(chéng)實(shí)道德的外衣，露出了貪婪的本性，演出了場(chǎng)場(chǎng)丑劇，使得“誠(chéng)實(shí)”、“清高”的哈德萊堡鎮(zhèn)臭名遠(yuǎn)揚(yáng)。 《敗壞了哈德萊堡的人》運(yùn)用諷刺手法，揭露批判了19世紀(jì)美國(guó)社會(huì)的拜金主義，辛辣諷刺了資產(chǎn)階級(jí)的虛偽人性。 【 詳細(xì)>>】

《變形記》是奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡創(chuàng)作的中篇小說(shuō)?！蹲冃斡洝吠瓿捎?912年，1915年首次發(fā)表在月刊《白色書(shū)刊》10月號(hào)上?？ǚ蚩ㄒ宰约邯?dú)特的藝術(shù)筆調(diào)，用象征、細(xì)節(jié)描寫(xiě)等手法對(duì)“人變成甲蟲(chóng)事件”進(jìn)行藝術(shù)再造，使作品呈現(xiàn)出荒誕、不可思議的基調(diào)?！蹲冃斡洝分兴_姆沙的遭遇即是在那個(gè)物質(zhì)極其豐裕、人情卻淡薄如紗的時(shí)代里處于底層的小人物命運(yùn)的象征。小說(shuō)以主人公變?yōu)榧紫x(chóng)這一荒誕故事反映了世人唯利是圖、對(duì)金錢(qián)頂禮膜拜、對(duì)真情人性不屑一顧，最終被社會(huì)擠壓變形的現(xiàn)實(shí)，反映了資本主義制度下真實(shí)的社會(huì)生活。 【 詳細(xì)>>】

《死于威尼斯》是德國(guó)作家托馬斯·曼于1911年創(chuàng)作的一部中篇小說(shuō)。這篇小說(shuō)講述的是德國(guó)作家前往威尼斯度假，他戀上一個(gè)少年，又因?yàn)槟撤N機(jī)緣滯留威尼斯。此時(shí)威尼斯開(kāi)始流行霍亂，而政府則封鎖了消息。作家迷戀少年，長(zhǎng)時(shí)間地追逐使他精疲力盡，同時(shí)他又吃了過(guò)于成熟而幾近腐爛的草莓，染上霍亂，死于當(dāng)?shù)亍Ｍ旭R斯·曼用主人公的死亡來(lái)提醒所有的藝術(shù)家：無(wú)論走向哪個(gè)極端都將遭遇致命的危險(xiǎn)。 【 詳細(xì)>>】

《田園交響曲》是法國(guó)作家安德烈·紀(jì)德創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，與《背德者》、《窄門(mén)》組成紀(jì)德的“道德三部曲”，發(fā)表于1919年。《田園交響曲》講述一名鄉(xiāng)村牧師收養(yǎng)一個(gè)成為孤兒的盲女，不僅對(duì)她關(guān)心備至，還極力啟發(fā)她的心智，使她脫離蒙昧狀態(tài)，領(lǐng)略她看不見(jiàn)的美妙外界。牧師從慈悲之心出發(fā)，一步步墮入情網(wǎng)，給妻子兒女造成極大痛苦，但是又不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)。盲女錯(cuò)把感激之情當(dāng)成愛(ài)情，可是她治好了雙眼才看清，她愛(ài)的是兒子雅克而不是父親，她也看清這種愛(ài)無(wú)異于犯罪，給一家人帶來(lái)不幸。于是，她只有一死，假借采花之機(jī)失足落水。 【 詳細(xì)>>】

《黑暗的心》（1902）是英籍波蘭作家約瑟夫·康拉德的主要作品之一。被認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上第一部真正意義上的現(xiàn)代主義小說(shuō)，在這部作品中作者對(duì)人類(lèi)文明以及人性這一主題作了深刻的思考。《黒暗的心》打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作模式，融合了許多現(xiàn)代小說(shuō)的因素。首先，小說(shuō)采用復(fù)式敘事策略，通過(guò)兩條交替出現(xiàn)的敘事線索形成作者與人物之間平等的復(fù)調(diào)式對(duì)話。其次，在人物刻畫(huà)方面，康拉德借助人物的多聲部的敘述讓讀者在持續(xù)的片段中慢慢體會(huì)。 【 詳細(xì)>>】

《動(dòng)物莊園》（Animal Farm）亦譯作《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》、《動(dòng)物農(nóng)莊》，是英國(guó)作家喬治·奧威爾創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，1945年首次出版?！秳?dòng)物莊園》講述農(nóng)場(chǎng)的一群動(dòng)物成功地進(jìn)行了一場(chǎng)“革命”，將壓榨他們的人類(lèi)東家趕出農(nóng)場(chǎng)，建立起一個(gè)平等的動(dòng)物社會(huì)。然而，動(dòng)物領(lǐng)袖，那些聰明的豬們最終卻篡奪了革命的果實(shí)，成為比人類(lèi)東家更加獨(dú)裁和極權(quán)的統(tǒng)治者。 該作被公認(rèn)為反烏托邦政治諷喻寓言。 【 詳細(xì)>>】

《蘋(píng)果樹(shù)》是英國(guó)作家約翰·高爾斯華綏創(chuàng)作的中篇小說(shuō)。作者以蕩氣回腸的抒情筆觸與細(xì)膩真切的心理刻畫(huà)，抒寫(xiě)出一個(gè)令人動(dòng)情的愛(ài)情悲?。捍髮W(xué)生艾舍斯特在旅行中遇到天真純樸的農(nóng)村姑娘梅根，與她在蘋(píng)果樹(shù)下定情，答應(yīng)和她一起去倫敦結(jié)婚。后來(lái)他到托爾基取錢(qián)、為梅根選購(gòu)衣服時(shí)，遇到了門(mén)當(dāng)戶對(duì)的女孩斯苔拉，艾舍斯特逐漸對(duì)自己和梅根的感情懷疑甚至后悔。在經(jīng)歷了一番激烈的思想斗爭(zhēng)后，他終于拋棄了梅根，和斯苔拉結(jié)了婚。令艾舍斯特沒(méi)有想到的是，梅根卻因此而殉情。 【 詳細(xì)>>】

《野性的呼喚》，又名《荒野的呼喚》（The Call of the Wild），是美國(guó)作家杰克·倫敦創(chuàng)作的中篇小說(shuō)。作品講述巴克原是米勒法官家的一只愛(ài)犬，經(jīng)過(guò)了文明的教化，一直生活在美國(guó)南部加州一個(gè)溫暖的山谷里。后被賣(mài)到美國(guó)北部寒冷偏遠(yuǎn)、盛產(chǎn)黃金的阿拉斯加，成了一只拉雪橇的狗。該作以一只狗的經(jīng)歷表現(xiàn)文明世界的狗在主人的逼迫下回到野蠻，寫(xiě)的是狗，也反映人的世界。該作延續(xù)了杰克·倫敦小說(shuō)的“生存”主題：生命總是在不斷掙扎求存的過(guò)程中獲得意義與力量。 【 詳細(xì)>>】