崔鶯鶯這個人物maigoo小編相信大家都聽說過，但很多人應(yīng)該不知道崔鶯鶯最早出現(xiàn)并不是《西廂記》而是唐代元稹的小說《鶯鶯傳》，這部《鶯鶯傳》是唐代小說代表作之一，在唐朝小說的發(fā)展中也具有里程碑的意義，在它之前的小說反映愛情生活的作品都多少帶有志怪的色彩，自它開始陸續(xù)出現(xiàn)了《李娃傳》、《霍小玉傳》，使唐人傳奇中這類題材創(chuàng)作達到了頂峰，直到今天，活躍在電影、電視以及各種劇目中的西廂故事，《鶯鶯傳》仍是其源頭。 【 詳細>>】

《李娃傳》是唐朝著名的文學(xué)作品，是唐代文學(xué)家白行簡所創(chuàng)作的小說，描寫了男女主人公門第迥異，因而他們之間的相戀經(jīng)過艱難曲折以后的最終結(jié)合，接觸到了唐代敏感的門閥制度問題，這部小說在當時廣泛流傳，其所敘述的風(fēng)流娼妓與落難公子終享富貴的故事符合封建文士的理想是重要原因之一。故此后世常將《李娃傳》故事改編為戲曲，如元石君寶的雜劇《李亞仙花酒曲江池》、明傳奇《繡襦記》等，戲曲中的“落難公子中狀元”的熟套，即濫觴于唐傳奇《李娃傳》。 【 詳細>>】

《游仙窟》是非常具有代表性的唐朝名著，它通篇以散文敘事，以韻語對話，文辭浮華艷麗，結(jié)構(gòu)謹嚴完整，以四六駢文的形式進行創(chuàng)作，與變文韻散夾雜、唱白并用的形式基本一致，寫得生動活潑，是最早以駢體文作傳奇，標志著自六朝志怪向唐傳奇的轉(zhuǎn)變，內(nèi)容亦自志怪轉(zhuǎn)為敘人世之悲歡離合，在中國小說發(fā)展史上有重要意義，有人稱之為“新體小說”，從中國小說的發(fā)展史來看，《游仙窟》一書為中國小說的開山之作。 【 詳細>>】

《廣異記》是有名的唐朝文學(xué)作品，這部唐代前期的中國志怪傳奇小說集，內(nèi)容宏大，各類神仙鬼怪故事幾乎皆有，而且敘述轉(zhuǎn)趨曲折，人物形象細致，各方面技法都有進步，尤其在利用宗教元素上已脫離輔教動機，提升了小說創(chuàng)作意識的水平，展示唐人情致，開發(fā)小說的新時代趣味，即謂以志怪之體而用傳奇之法，是一部初唐小說由志怪演進為傳奇的代表作品，對后世的文學(xué)創(chuàng)作有深遠影響，并給現(xiàn)代的神鬼類文學(xué)帶來了積極推動的作用。 【 詳細>>】

唐代著名散文中《滕王閣序》是幾乎每個人都能背誦出幾句的名篇，文章由洪州的地勢、人才寫到宴會，寫滕王閣的壯麗，眺望的廣遠，扣緊秋日，景色鮮明；再從宴會娛游寫到人生遇合，抒發(fā)身世之感；接著寫作者的遭遇并表白要自勵志節(jié)，最后以應(yīng)命賦詩和自謙之辭作結(jié)。從內(nèi)容上看拓展了駢文的藝術(shù)境界。在藝術(shù)形式上接受了六朝抒情小賦的傳統(tǒng)，又在駢文的形式上加以散文化，達到了內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一?！峨蹰w序》既是六朝駢文之新變，也是唐朝駢文通俗化格律化之先聲。 【 詳細>>】

《任氏傳》是唐朝文學(xué)作品中傳奇小說的一大轉(zhuǎn)折點，它是借狐仙寫人、寫現(xiàn)實生活的作品，寫狐精化為美女任氏，與貧士鄭六同居，任氏不僅艷麗非凡，善良聰慧，并能抗御犟暴，形象動人，一反以往狐妖鬼魅害人的傳統(tǒng)觀念，具有反封建意義，為后世《聊齋志異》等著重寫狐精故事的先導(dǎo)，是中唐傳奇中創(chuàng)作年代較早的名篇，標志唐傳奇創(chuàng)作進入全盛時期，對后世文學(xué)頗有影響。 【 詳細>>】

《倩女離魂》的故事maigoo小編看過的電影版本都數(shù)不清了，相信大家都非常熟悉，而《離魂記》則是“倩女離魂”這個故事的源頭，女主角張倩娘為了追隨愛人王宙，魂魄與軀體相離，反映了當時青年男女要求婚姻自由的愿望，歌頌了他們反抗封建禮教的斗爭，這部唐代文學(xué)作品對后代中國小說和戲曲發(fā)展有很大的影響，直接引發(fā)了同一題材類型其他文本的創(chuàng)作，由于詩歌的引用也成為人人熟悉的典故。 【 詳細>>】

《柳毅傳》是唐朝文學(xué)代表作之一，講述了書生柳毅傳書搭救洞庭龍女脫離困境后，幾經(jīng)曲折終于與龍女結(jié)為夫婦的故事，它是唐代愛情小說中的上乘之作，雖然故事還沒有脫離六朝小說鬼神志怪的傳統(tǒng)，神怪離奇，但充滿了人間社會的清新氣息，兩人的情操和愛情即使在今天也不無教益，所以民間婦孺皆知，被魯迅先生與元稹的《鶯鶯傳》視為同等地位，后代戲曲家多取為題材，他本人也被后來的一些學(xué)者譽之為中國傳奇小說的開山鼻祖。 【 詳細>>】

《霍小玉傳》是唐朝小說的發(fā)展的又一高峰，小說敘述的是隴西書生李益和長安名妓霍小玉凄楚動人的愛情悲劇，小說中運用了多種表現(xiàn)手法，圍繞著霍小玉的正面描寫展開，側(cè)面烘托得手法尤其成功，對話描寫也很有特色，結(jié)構(gòu)安排也非常精巧，尤其是小玉死后，作者安排其鬼魂作祟報復(fù)的情節(jié)，取代了以往傳奇結(jié)尾的議論，用形象化的手法表明了作者對小玉的同情和對李益的譴責(zé)，不但充滿浪漫色彩，而且在寫法上進一步脫離了史傳作品的影響。 【 詳細>>】

《虬髯客傳》是有名的唐代文學(xué)作品，以楊素寵妓紅拂大膽私奔李靖的愛情故事為線索，描寫隋末有志圖王的虬髯客在“真命天子”李世民面前折服并出海自立的故事，雖然故事是虛構(gòu)的，但人物形象塑造得栩栩如生、生氣勃勃，故事情節(jié)跌宕起伏，一波三折，引人入勝，故一經(jīng)問世，就產(chǎn)生了很大的社會反響，以至于社會各界爭相傳閱，不斷地進行藝術(shù)加工，對后世文學(xué)、戲曲和繪畫的深遠影響，明代張鳳翼和張?zhí)拖群笏珓”尽都t拂記》，凌初成雜劇《虬髯翁》，均據(jù)此演繹而成。 【 詳細>>】