劇情簡(jiǎn)介

歷時(shí)兩年攝制的紀(jì)錄片《新絲綢之路》已于2005年10月完成，將于2006年3月10日在CCTV－1黃金時(shí)間播出。26年前中日合拍的《絲綢之路》曾經(jīng)在國(guó)內(nèi)外引起過(guò)很大的反響。不可否認(rèn)，26年前的《絲綢之路》確實(shí)是一部力作，它的拍攝作為一種國(guó)家行為，在規(guī)模上代表了當(dāng)時(shí)我們所能達(dá)到的紀(jì)錄片制作的最高水平。當(dāng)時(shí)參與攝制的日方組NHK電視臺(tái)是新中國(guó)建國(guó)以來(lái)第一家被允許進(jìn)入中國(guó)腹地進(jìn)行紀(jì)錄拍攝的西方媒體，而中國(guó)政府為保障拍攝的順利進(jìn)行采取了一系列高規(guī)格的措施，例如開通鐵路專線，甚至是出動(dòng)軍隊(duì)。

這次對(duì)絲綢之路的重拍，給了我們一個(gè)機(jī)會(huì)?D?D重新體會(huì)26年前的成就，也重新審視和反省它的敘述方式和看待歷史的視角。時(shí)間過(guò)去了26年，這對(duì)于我們所面對(duì)的幾千年的歷史來(lái)說(shuō)微小的幾乎可以忽略不計(jì)，然而對(duì)于我們，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代的電視媒體，二十多年的經(jīng)歷是意義非凡的。當(dāng)然，如今我們已不再可能輕易的將一個(gè)紀(jì)錄片的拍攝升級(jí)為國(guó)家行為。紀(jì)錄片制作者們也開始摒棄長(zhǎng)久以來(lái)形成的諸如“好大喜功”、“全景展示”以及追求所謂“波瀾壯闊”“史詩(shī)性”的積習(xí)，力圖去把握一些復(fù)雜的情感，——因?yàn)槭澜绾蜌v史本身就是復(fù)雜的，況且這二十多年來(lái)我們同整個(gè)國(guó)家一起，一直在經(jīng)歷著封閉與開放間的掙扎。我們看世界的方式可以而且理應(yīng)變得多元化。當(dāng)我們?cè)噲D用另外一種更超然、更客觀的角度回看我們那些已經(jīng)被定義為“燦爛輝煌”的歷史時(shí)，不由的產(chǎn)生出悲涼或是說(shuō)無(wú)奈的情愫。正如我們的絲綢之路，作為歐亞大陸上陸路交通的主干道，它在中古和上古時(shí)期所確立起來(lái)的獨(dú)一無(wú)二的地位在近古被漸漸顛覆，西方世界的興起和海上交通的成熟讓它湮沒(méi)在歷史和傳說(shuō)之中。

是西方人開啟了絲綢之路的近代史，甚至“絲綢之路（SILK ROAD）”這樣一個(gè)術(shù)語(yǔ)都是西方人命名的。1877年，德國(guó)地理學(xué)家?D?D李?；舴以谒麑懙摹吨袊?guó)》一書中，首次使用“絲綢之路”一詞，代替了曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的“玉石之路”、“佛教之路”等名稱。重新“發(fā)現(xiàn)”它的是一批西方探險(xiǎn)家，他們以堅(jiān)忍不拔的毅力深入到這片古老的亞洲腹地，在自然環(huán)境和人為條件都非常惡劣的情況下開始了最早的考古發(fā)掘和學(xué)術(shù)研究。然而不幸的是，他們本身并不單單是學(xué)者，幾乎每一個(gè)外國(guó)探險(xiǎn)家在離去時(shí)都帶走了數(shù)額龐大的文物。那些被挖掘、被切割的文物現(xiàn)在還陳列在他們各自國(guó)家的博物館里，和他們的名字一起被世人觀瞻。今天的人們?nèi)绻枰獙?duì)那些文物進(jìn)行研究或拍攝的話，便不得不遍訪瑞典、英國(guó)、俄國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、日本、韓國(guó)、印度等十幾個(gè)國(guó)家。

現(xiàn)在，人們所說(shuō)的“絲綢之路”，主要是指西域沙漠中的綠洲之路。用如今的地名表述，這條路由東往西的延伸依次是：以長(zhǎng)安或洛陽(yáng)為起點(diǎn)，經(jīng)過(guò)河西走廊出玉門關(guān)和敦煌的古陽(yáng)關(guān)西去，進(jìn)入新疆后分成北道、中道、南道三條路線西行。北道經(jīng)吐魯番、吉木薩爾、伊寧前往里海沿岸；中道經(jīng)樓蘭、焉耆、輪臺(tái)、庫(kù)車、溫宿、喀什，越過(guò)帕米爾高原，到達(dá)地中海東岸地區(qū)；南道是沿塔克拉瑪干沙漠南緣，經(jīng)若羌、且末、民豐、和田、莎車，翻越世界屋脊，過(guò)阿姆河到伊朗，最終抵達(dá)伊斯坦布爾城，也就是昔日東羅馬帝國(guó)的首府。

此次拍攝不再是絲路古道沿線的紀(jì)實(shí)報(bào)道，而是選擇十處具有不同文化特征的地點(diǎn)進(jìn)行發(fā)掘，每集各自成章。本片所呈現(xiàn)的內(nèi)容受益于近年來(lái)的考古發(fā)現(xiàn)與學(xué)術(shù)研究，許多觀點(diǎn)來(lái)自被廣泛認(rèn)可的學(xué)術(shù)的支持。由于對(duì)主題、內(nèi)容和形式的認(rèn)知、傾向和審美情趣仁者見仁，所以對(duì)同一地點(diǎn)的觀察角度、素材取舍和表述方式也是不同的，此次CCTV與NHK的合作方式是同一命題、分別拍攝、各自制作，最終是CCTV與NHK兩個(gè)版本。

幕后制作

中日雙方共派出350人的拍攝隊(duì)伍，深入敦煌、樓蘭、黑水城、喀什等10個(gè)地點(diǎn)進(jìn)行聯(lián)合拍攝。 “展現(xiàn)了很多我國(guó)在絲綢之路上新的探索發(fā)現(xiàn)，比如對(duì)于絲綢之路上人類遷徙歷史研究的新發(fā)現(xiàn)、小河墓地的考古發(fā)掘過(guò)程的紀(jì)錄。另外，比如敦煌壁畫，雖然一直人為保護(hù)但是仍不斷消磨損毀，我們?cè)谄又幸蔡岢隽藢?duì)現(xiàn)有文物如何保護(hù)，敦煌這樣的文物到底能夠再存在多久，這樣新的思考?！表f大軍解釋說(shuō)，此次拍攝不再是絲路古道沿線的紀(jì)實(shí)報(bào)道，而是選擇十處具有不同文化特征的地點(diǎn)進(jìn)行發(fā)掘，每集各自成章。同時(shí)，我們拍攝到了很多觀眾很難看到的甚至是從未看過(guò)的第一手文物資料。比如壁畫，絲綢之路沿途有很多非常精美的壁畫，但當(dāng)前這些流失的壁畫保存在13個(gè)國(guó)家的博物館里，這些壁畫是我國(guó)電視媒體以往沒(méi)有報(bào)道過(guò)的，我們專門有一個(gè)海外組，走訪了10個(gè)國(guó)家，同時(shí)他們還拍攝到了很多西方探險(xiǎn)家當(dāng)時(shí)的日記、筆記等珍貴的資料。