主要創(chuàng)作經(jīng)歷

1955年，以筆名古龍在晨光雜志發(fā)表小說《從北國到南國》，開始了職業(yè)寫作生涯。

1960年，發(fā)表了第一部武俠小說《蒼穹神劍》，從此走上了武俠小說的創(chuàng)作之路。

1960年至1963年，是他的潛伏階段或試筆階段，發(fā)表了《孤星傳》、《護花鈴》等十余部小說。在此期間，由于大量接觸外國文學(xué)，古龍的作品沾染上許多西方文藝色彩。

1963年，接連發(fā)表了《情人箭》、《大旗英雄傳》、《浣花洗劍錄》、《名劍風(fēng)流》、《武林外史》和《絕代雙驕》等六部長篇，躍登為四大天王之一。

1964年至1966年，發(fā)表《浣花洗劍錄》，為古龍小說創(chuàng)作的里程碑，其首次模仿了金庸《倚天屠龍記》中的“無招勝有招”，并且向《宮本武藏》等日本時代小說取經(jīng)，探索武道（天道），另辟武俠蹊徑，由此開始了古龍獨特的武打描寫方式。

1966年，發(fā)表《武林外史》，奠定古龍武俠小說的“浪子”風(fēng)味，強化了《名劍風(fēng)流》的現(xiàn)代感。

1967年，出版了代表他前期大規(guī)模的武俠小說形式最高成就的《絕代雙驕》。香港知名作家倪匡替明報邀稿《絕代雙驕》，從此和其結(jié)為莫逆。

1967年，出版的《鐵血傳奇》（后更名《楚留香傳奇》）集武俠、文藝、偵探、推理、寓言于一身，自立門派，樹立新派掌門人的標桿，也開啟了往后十余年的黃金時代。

1969年，替導(dǎo)演徐增宏寫過劇本《蕭十一郎》，這也是第一部先有劇本再有小說的武俠名著。

1976年，香港邵氏以《流星·蝴蝶·劍》、《天涯·明月·刀》為底本拍攝電影，開創(chuàng)了武俠電影的又一次高峰，也締造了他的電影時代。

1979年，《英雄無淚》《新月傳奇》完成，在經(jīng)歷了十多年繁盛創(chuàng)作之后，古龍武俠小說創(chuàng)作逐步走向衰退，余生未再發(fā)表重要作品。

1985年9月21日，因肝硬化、靜脈出血，古龍在臺灣去世，終年47歲。

主要作品

《蒼穹神劍》、《情人箭》、《大旗英雄傳》、《浣花洗劍錄》、《名劍風(fēng)流》、《武林外史》、《絕代雙驕》等

貢獻影響

古龍以無比豐富的創(chuàng)作力，留下了70多部精彩絕倫的武俠著作，他的武俠小說創(chuàng)作始終秉承“求新求變”的宗旨，不受傳統(tǒng)拘束，將中外經(jīng)典镕鑄一爐，為“武俠美學(xué)”理念的形成與“武俠文化”的推廣作出了巨大貢獻。在二十余年的寫作生涯中，他以超凡的想象力、深厚的文學(xué)底蘊和銳意變革的創(chuàng)新意識，突破前人窠臼，賦予武俠小說新的生命，使之以全新的面貌出現(xiàn)在世上，開創(chuàng)了近代武俠小說新紀元，將武俠文學(xué)推上了一個新的高峰。

作為當代華語文壇罕有的大師，古龍的作品是真正深入街頭巷尾的文學(xué)經(jīng)典，李尋歡、陸小鳳、楚留香、沈浪、西門吹雪等眾多形象，早已成為當代中國人精神生活的重要角色。一句“人在江湖，身不由己”，流傳甚廣；他的作品有著永恒的主題：勇氣、俠義、愛與寬容。

古龍影視改編電影也多次獲得亞洲影展及臺灣金馬大獎。根據(jù)《武林外史》改編的電影《孔雀王朝》于1979年獲亞洲最佳動作片導(dǎo)演獎；徐克崛起江湖的處女作電視劇《金刀情俠》亦改編自《九月鷹飛》；20世紀相當長的一段時間內(nèi)，歌星在東南亞登臺，若不演唱《小李飛刀》一曲，觀眾便會大喝倒彩；鄭少秋等主演的《楚留香》系列電視劇在各地?zé)岵r萬人空巷；九十年代根據(jù)《流星·蝴蝶·劍》改編的《蓮花爭霸》與《劍嘯江湖》，劃開了中國武俠劇的巔峰時代。

創(chuàng)作特點

古龍的小說弱化了武功在武俠小說中的功用，表達了對武功武力的限制及使用武力的權(quán)限限制與責(zé)任擔(dān)當。從古龍早期的作品《大旗英雄傳》、《名劍風(fēng)流》，到中期的《絕代雙嬌》、《楚留香》，到后期《天涯·明月·刀》，《流星·蝴蝶·劍》，古龍的寫作風(fēng)格一直在變化，他開創(chuàng)了一種武俠的流派。作為一個寫作者來看，這是一種突破和追求。

古龍早期的作品是結(jié)構(gòu)相對嚴謹，能首尾呼應(yīng)，人物情節(jié)縱向發(fā)展，放得開，收得攏，人物多而不亂，并各具個性。小說注意渲染典型環(huán)境的氛圍，以情節(jié)的變幻來揭示人物個性，代表作《名劍風(fēng)流》。

古龍中期的作品結(jié)構(gòu)的嚴謹，場面、人物、情節(jié)組合成一個完美的整體架式，總體上氣魄宏大。代表作是《絕代雙驕》，標志著古龍小說進入一個全新的藝術(shù)境界，是古龍小說的一個里程碑。它以悲劇落筆，以喜劇收尾，是一幕人生的悲喜劇。

古龍晚期作品小說的主題標新立異，結(jié)構(gòu)也較嚴謹，情節(jié)也有起伏，環(huán)環(huán)緊扣，用性格的表層特征寫出了導(dǎo)致人物性格形成的心理特征。人物性格鮮明。代表作《流星·蝴蝶·劍》。

古龍的小說最大的特點就是創(chuàng)造性的將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統(tǒng)武俠，又將自己獨特的人生哲學(xué)融入其中，形成了獨樹一幟的古龍式武俠小說風(fēng)格，古龍成功地運用了寫景、寫情、寫心態(tài)的新派寫法，又兼顧中國傳統(tǒng)小說環(huán)環(huán)相扣、撲朔迷離的情節(jié)安排；有實寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精采對話；有對內(nèi)心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛，有情有味；有峰回路轉(zhuǎn)，有絕處逢生；有悲涼也有幽默；有扣人心弦也有馳騁想象；層出不窮而敘而不亂，懸念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。古龍的話：“一個人如果沉溺于酒，必定有他傷心的事，而傷心的人必定是多情的人?！彼蚱屏艘酝鋫b以段為主的方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。按古龍自己的說法：“長句讀來如浩蕩大河一瀉而來，突然以短句相接，猶如一把劍把水截斷，可以收到波瀾大起大落的特殊效果?！贝_實，古龍作品里盡管短句很多，但是文字的優(yōu)美依然亮麗。古龍的作品永遠在弘揚真、善、美，在古龍的筆下，無論如何凄厲的故事都能讓人感覺出一絲淡淡的溫暖。對人性的了悟以及在這了悟后的寬恕，是古龍所要表達的主題。

人物評價

古龍兄為人慷慨豪邁、跌蕩自如，變化多端，文如其人，且復(fù)多奇氣。惜英年早逝，余與古兄當年交好，且喜讀其書，今既不見其人，又無新作可讀，深自悼惜。古龍的小說獨創(chuàng)一格，構(gòu)思奇妙，有成就。（金庸評）

“古龍小說描寫的其實是現(xiàn)代心態(tài)，而金庸作品主要反映傳統(tǒng)中國道德觀念。古龍的武俠世界里到處可以看到臺灣西門町夜生活的景象，他的每部小說都有保鏢、浪子、商人、陰謀詭計等等，而金庸作品充滿了大起大落，富有歷史感。（香港導(dǎo)演 徐克評）

“古龍筆下，無論誰仔細看，都有你我，所以古龍不古?！保ò讕r松評）