相關(guān)項(xiàng)目

1、四平調(diào)（安徽?。幪?hào)：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：安徽省碭山縣
（3）保護(hù)單位：碭山縣文化館
2、四平調(diào)（山東?。?，編號(hào)：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山東省金鄉(xiāng)縣
（3）保護(hù)單位：金鄉(xiāng)縣文化館
3、四平調(diào)（山東?。?，編號(hào)：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山東省成武縣
（3）保護(hù)單位：成武縣四平調(diào)保護(hù)傳承中心
4、四平調(diào)（河南?。?，編號(hào)：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：河南省商丘市
（3）保護(hù)單位：商丘市梁園區(qū)四平調(diào)藝術(shù)研究中心
5、四平調(diào)（河南?。?，編號(hào)：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：河南省濮陽(yáng)市
（3）保護(hù)單位：范縣四平調(diào)藝術(shù)傳播研究中心

劇種簡(jiǎn)史

四平調(diào)是在豫東花鼓的基礎(chǔ)上演變而成，后經(jīng)過(guò)挖掘整理，逐漸完善形成了其特有的唱腔及表演風(fēng)格。流行于皖、蘇北部、豫南、豫東及魯西、魯南一帶，迄今約有六十余年的歷史，有碭山花鼓戲帶頭人“鄒家班”和一些同行逐漸演變而成。它和黃梅戲、豫劇、曲劇、山東大鼓等戲曲是當(dāng)?shù)乇容^歡迎的戲曲之一。四平調(diào)由于源于碭山，至今，碭山城鄉(xiāng)的一些劇團(tuán)排練時(shí)都要有四平調(diào)的唱段，一些中年人、老年人和愛(ài)聽(tīng)?wèi)虻男『⒆娱e時(shí)也能哼上幾句凄婉悠揚(yáng)的四平調(diào)小曲。

1935年在商丘縣演出時(shí)由院主、藝人燕玉成、許若海、王培軍、龐士榮、劉玉順等人共同研討，根據(jù)花鼓中男、女演員均用本嗓演唱，曲調(diào)四平八穩(wěn)，且蘇北花鼓中又有“平調(diào)”的名稱，因而便提出借四平八穩(wěn)之意，用花鼓“平調(diào)”之稱，各取一字，定名為《四平調(diào)》，被廣大花鼓藝人欣然接受。

1963年，碭山縣專門成立了四平調(diào)劇團(tuán)。劇團(tuán)走鄉(xiāng)串村，先后上演了許多四平調(diào)劇目，深受歡迎。

自明朝以后，由于昆腔、高腔，皮黃及梆子腔的興起，影響和推動(dòng)了各種戲曲藝術(shù)形式的發(fā)展。以礪山一帶為中心的東、南、西、北各路花鼓在清朝末年，先后通過(guò)各種不同的渠道，分別演變?yōu)榱硗獾膸讉€(gè)劇種。

民國(guó)以后，蘇、魯、 皖、 豫四省交界地區(qū)著名的花鼓班有三個(gè)；一是以碭山縣周寨區(qū)張小樓村鄒玉振為首的“鄒家班’；二是以周寨區(qū)西豆樓村燕玉成為首的“燕家班”；三是以江蘇沛縣甄有明為首的“甄家班”。每班不過(guò)七、八人，經(jīng)常活動(dòng)在蘇北、皖北，魯南、魯西及豫東，豫南一帶。

1928年，“鄒家班”在江蘇新浦戲園演出時(shí)，女角去掉高蹺，男角摘掉花鼓，穿上戲劇服裝，摹仿戲劇化裝，走出地?cái)?，首次登上舞臺(tái)。1931年，碭山花鼓藝人燕玉成、龐士英、劉玉順和豐縣花鼓藝人王世君、許若海等人，在商丘衛(wèi)星說(shuō)書場(chǎng)演出時(shí)，根據(jù)觀眾建議，共同研究，認(rèn)為花鼓的四平八穩(wěn)中有“平調(diào)” 板式，借四平八穩(wěn)之意，用花鼓“平調(diào)”之稱，始定名為“四平調(diào)”。在此之前，由于花鼓演出不斷改進(jìn)，曾用過(guò)“文明花鼓”、“無(wú)弦梆”、“干砸梆、“老梆子”等名稱。此時(shí)，花鼓班雖易名為“四平調(diào)”，但在花鼓的唱腔及伴奏上仍然沒(méi)有突破。

1937年，七·七事變后，鄒、燕，甄三班在河南太康合為一班演出，取名“三藝社”，時(shí)隔不久?！叭嚿纭备拿麨椤懊⒋X劇團(tuán)”。

1940年，“芒碭劇團(tuán)”在安徽界首與河南曲劇演員李金波．陳萬(wàn)順、楊福德等人同臺(tái)演出，由于曲劇當(dāng)時(shí)有弦樂(lè)，無(wú)打擊樂(lè)，而花鼓則有打擊樂(lè)而無(wú)弦樂(lè)的絲弦件奏效果，影響著花鼓藝人，從而使花鼓藝人產(chǎn)生了增加弦樂(lè)的強(qiáng)烈愿望。

1941年，“芒碭劇團(tuán)”和評(píng)劇演員孔殿娥、孔殿玲、孔少凱同臺(tái)演出，再次受到了弦樂(lè)的影響，對(duì)增加弦樂(lè)有了更加迫切的要求。

1946年，“芒碭劇團(tuán)”在安徽亳縣演出時(shí)．由鄒玉振，燕玉成，張新奎等人出面，聘請(qǐng)了河南省夏邑老三班豫劇弦手楊學(xué)智，與乏漢臣等人一起開(kāi)始對(duì)花鼓加弦樂(lè)的研究和實(shí)踐，提出了以花鼓的“平調(diào)”為男女唱腔的基礎(chǔ)，去糟粕，取精華，廣泛吸收其他劇種的音樂(lè)特點(diǎn)，和花鼓的曲調(diào)相融合，確定“四平調(diào)”為2、1、6、1的唱腔落音格式，并用六楞二胡將腰碼下移定弦，稱高胡為主弦樂(lè)。從此增加了弦樂(lè)伴奏，“花鼓”演變成了“四平調(diào)”，使“四平調(diào)”這個(gè)新興的地方戲曲劇種得以誕生，而后又增加了月琴、三弦、嗩吶、笙、笛等樂(lè)器，又進(jìn)一步有了提高?！盎ü摹毖葑兂闪恕八钠秸{(diào)”，不但改變了劇種名稱，而且連演出劇目、表演藝術(shù)、舞臺(tái)設(shè)備也都有所改進(jìn)，服裝、道具也和其他劇種一樣，應(yīng)有盡有。唱、念、做、打表演藝術(shù)也有了新突破。起初，“四平調(diào)”多演些“三小戲”(即小生，小旦．小丑)，解放后，逐步形成了生、旦、凈，末、丑等行當(dāng)，既能演小戲，也能演連臺(tái)本大戲，以及文戲、武戲，各種類型的優(yōu)秀傳統(tǒng)和大、中、小現(xiàn)代劇目。在表演藝術(shù)上．“四平調(diào)”保留了花鼓的載歌載舞、說(shuō)唱結(jié)合的藝術(shù)特點(diǎn)，在演出優(yōu)秀傳統(tǒng)劇時(shí)，多采取京劇的化裝方法和臉譜。

1947年，以鄒玉振、王漢臣為首的藝人輾轉(zhuǎn)到商丘后，1949年被人民政府接收，1950年改名為朱集市（即今商丘市）藝場(chǎng)大眾劇團(tuán)，1951年改為商丘市人民劇團(tuán)，并開(kāi)始招收青年演員。同年還有山東金鄉(xiāng)縣、單縣、曹縣，江蘇的豐縣、沛縣，安徽省的碭山縣，后又有河南省范縣、長(zhǎng)恒縣等地相繼成立了專業(yè)和業(yè)余四平調(diào)劇團(tuán)，共三十多個(gè)，呈現(xiàn)一派蒸蒸日上，欣欣向榮的景象。1956年河南省首屆戲曲觀摩匯演時(shí)，商丘市四平調(diào)劇團(tuán)鄒愛(ài)琴同志主演的《陳三兩爬堂》，1959年范縣四平調(diào)劇團(tuán)李秀英主演的《楓落池》，1965年河南省現(xiàn)代戲調(diào)演時(shí)劉效會(huì)、王漢亭、董君瑞主演的《扒瓜園》以她（他）純凈渾厚的音樂(lè)，質(zhì)樸純美和娓娓動(dòng)聽(tīng)的唱腔、字真意切，頓挫分明的演唱技巧，博得了省內(nèi)外戲曲工作者和觀眾的贊賞，擴(kuò)大了這一新劇種在全國(guó)的影響。

四平調(diào)這一年輕劇種，在老文藝工作者和藝人們的共同努力下，使其唱腔音樂(lè)逐步豐富、完善、表演技藝和舞臺(tái)美術(shù)等日趨提高。同時(shí)也自行加工整理了一批傳統(tǒng)戲，如《梅香》、《三告李彥明》、《回龍傳》、《綠牡丹》、《珍珠衫》、《小包公》等一百多個(gè)劇目，還創(chuàng)作了《扒瓜園》《體己錢》、《送貨路上》、《謝媒人》、《生日淚》、《母親》、《家庭風(fēng)波》、等現(xiàn)代題材劇目。原來(lái)僅在豫、魯、蘇、皖邊界地區(qū)的農(nóng)村和小城鎮(zhèn)演出的，現(xiàn)已發(fā)展到河南、山東、安徽、江蘇、山西、陜西、河北等省的大、中城市演出，并受到廣大觀眾的喜愛(ài)。

但由于近十幾年來(lái)，電視、家庭影院的廣泛普及，使戲曲藝術(shù)門類受到了嚴(yán)重的沖擊，全國(guó)四平調(diào)劇團(tuán)由原來(lái)的30多個(gè)減少到四五個(gè)，大部分演職員工改行，面臨危機(jī)，急需搶救。截止2014年，只有河南省商丘市、范縣和山東省成武縣三個(gè)專業(yè)四平調(diào)劇團(tuán)，他們相互合作、交流。

傳統(tǒng)劇目

傳統(tǒng)劇目有《小包公》、《小借年》、《陳三兩爬堂》、《三告李彥明》、《小姑賢》等50余出，到了20世紀(jì)五六十年代，碭山四平調(diào)劇團(tuán)又排演了大量現(xiàn)代戲如《焦裕祿》、《白毛女》、《豐收之后》等，演出范圍不斷擴(kuò)大，極受好評(píng)。排演的現(xiàn)代戲有20余出，板式唱腔的名稱，諸說(shuō)不一。根據(jù)花鼓戲的板式分為[二四板]、[平腔]、[緊板]、[直板]、[散板]等，基本唱腔通常由4個(gè)樂(lè)句組成，4句一翻。旦角唱腔近似評(píng)劇，小生近似京劇，須生和花臉唱梆子腔。除旦角外，其它角色有時(shí)行腔與弦音不一致，最后才統(tǒng)一起來(lái)。一般唱完一段時(shí)，最后一句留給其它角色唱。伴奏樂(lè)器以高音二胡為主，還有笙、笛、嗩吶、揚(yáng)琴、二胡、三弦、琵琶等。

藝術(shù)特色

四平調(diào)以花鼓為基礎(chǔ)，同時(shí)又大量吸收了其他姊妹劇種的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，形成了具有濃厚地域特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。女聲在質(zhì)樸之中不失委婉俏麗，男聲則高昂豪放、剛?cè)峒鎮(zhèn)洌Ａ糁^強(qiáng)的說(shuō)唱特征。

四平調(diào)與二黃聲腔很接近，四平調(diào)也叫平板二黃，它是從安徽青陽(yáng)腔的滾調(diào)進(jìn)一步發(fā)展而成的，在京劇傳統(tǒng)劇目中除了花臉行當(dāng)外，其他各行當(dāng)均有四平調(diào)唱腔。四平調(diào)唱腔與二黃原板相近，兼?zhèn)淞宋髌ざS兩種風(fēng)格的腔調(diào)，京胡要用二黃把位伴奏。四平調(diào)的板式不多，只有原板、慢板兩種板式，而這兩種板式的旋律基本相同，只是節(jié)奏和行進(jìn)速度上有別。我們把中速節(jié)奏的稱之為四平調(diào)原板，把慢節(jié)奏的稱之為四平調(diào)慢板。

傳承藝人

鄒愛(ài)琴 、拜金榮（商丘市劇團(tuán)）2008年，商丘市四平調(diào)劇團(tuán)的鄒愛(ài)琴、拜金榮榮獲國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人稱號(hào)，承擔(dān)起傳承保護(hù)四平調(diào)劇種的重任。

張緒斌、崔太先（濮陽(yáng)范縣劇團(tuán)）

王鳳云（山東成武縣劇團(tuán)）

劉玉芝（山東省金鄉(xiāng)縣）

傳承意義

四平調(diào)是有著深厚群眾基礎(chǔ)的戲曲劇種，《陳三兩爬堂》、《小包公》、《啞女告狀》等都是深受群眾歡迎的劇目。同時(shí)，由于四平調(diào)從始至今的演變發(fā)展過(guò)程脈絡(luò)清晰，有證有據(jù)，被人稱為是"中國(guó)戲曲發(fā)展的一個(gè)縮影"，在中國(guó)的戲曲藝術(shù)中有著特殊的地位，是中國(guó)民間藝術(shù)中的一朵奇葩。

國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，由商丘市申報(bào)的四平調(diào)經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。