相關(guān)項目

1、花鼓戲（安徽?。幪枺孩?112
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區(qū)或單位：安徽省宿州市
（3）保護(hù)單位：宿州市埇橋區(qū)花鼓戲劇團(tuán)
2、花鼓戲（安徽?。?，編號：Ⅳ-112
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區(qū)或單位：安徽省淮北市
（3）保護(hù)單位：淮北市杜集區(qū)大老周花鼓劇團(tuán)
3、花鼓戲（安徽?。?，編號：Ⅳ-112
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區(qū)或單位：安徽省宣城市
（3）保護(hù)單位：宣城市文化館
4、花鼓戲（光山花鼓戲），編號：Ⅳ-112
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴(kuò)展項目
（2）申報地區(qū)或單位：河南省光山縣
（3）保護(hù)單位：光山縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心
5、花鼓戲（湖北?。?，編號：Ⅳ-112
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區(qū)或單位：湖北省隨州市
（3）保護(hù)單位：隨州花鼓藝術(shù)劇院
6、花鼓戲（湖北?。幪枺孩?112
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區(qū)或單位：湖北省麻城市
（3）保護(hù)單位：湖北麻城東路花鼓戲劇院
7、花鼓戲（荊州花鼓戲），編號：Ⅳ-112
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴(kuò)展項目
（2）申報地區(qū)或單位：湖北省仙桃市
（3）保護(hù)單位：仙桃市沔陽花鼓劇團(tuán)
8、花鼓戲（襄陽花鼓戲），編號：Ⅳ-112
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴(kuò)展項目
（2）申報地區(qū)或單位：湖北省襄陽市
（3）保護(hù)單位：湖北省襄陽市花鼓戲劇團(tuán)
9、花鼓戲（湖南省），編號：Ⅳ-112
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區(qū)或單位：湖南省岳陽縣
（3）保護(hù)單位：岳陽縣花鼓戲傳承研究所
10、花鼓戲（湖南?。幪枺孩?112
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區(qū)或單位：湖南省邵陽市
（3）保護(hù)單位：邵陽市花鼓戲保護(hù)傳承中心
11、花鼓戲（湖南省），編號：Ⅳ-112
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區(qū)或單位：湖南省常德市
（3）保護(hù)單位：常德市鼎城區(qū)花鼓戲保護(hù)中心
12、花鼓戲（衡州花鼓戲），編號：Ⅳ-112
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴(kuò)展項目
（2）申報地區(qū)或單位：湖南省衡陽市
（3）保護(hù)單位：衡陽衡州花鼓戲藝術(shù)有限責(zé)任公司
13、花鼓戲（臨湘花鼓戲），編號：Ⅳ-112
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴(kuò)展項目
（2）申報地區(qū)或單位：湖南省臨湘市
（3）保護(hù)單位：臨湘市楚韻臨湘花鼓戲劇團(tuán)
14、花鼓戲（長沙花鼓戲），編號：Ⅳ-112
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴(kuò)展項目
（2）申報地區(qū)或單位：湖南省花鼓戲劇院
（3）保護(hù)單位：湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心

劇種簡介

花鼓戲，為全國地方戲曲劇種同名最多的劇種。但在全國眾多名為”花鼓戲“的地方戲曲劇種中，影響力最大、流傳區(qū)域最廣的屬眾所周知的湖南花鼓戲。湖南花鼓戲又為湖南各地花鼓戲的總稱，湖南各地花鼓戲細(xì)分為：長沙花鼓戲（益陽花鼓戲）、岳陽花鼓戲（臨湘花鼓戲）、衡州花鼓戲（衡陽花鼓戲）、邵陽花鼓戲、常德花鼓戲、永州花鼓戲（零陵花鼓戲）等六個流派，通常所見到的湖南花鼓戲經(jīng)典劇目《劉海砍樵》、《打銅鑼、補鍋》實為代表湖南花鼓戲的長沙花鼓戲中的劇目。此外亦有湖北的荊州花鼓戲、安徽的鳳陽花鼓戲，皖南花鼓戲，河南的豫南花鼓戲，浙江花鼓戲等等同名的地方劇種。據(jù)1981年統(tǒng)計，僅湖南省就有54個花鼓戲劇團(tuán)，湖北的天沔地區(qū)就有5個花鼓戲劇團(tuán)。不僅劇團(tuán)甚多，名角輩出，而且在許多地方都出現(xiàn)過“三里五臺”的景象和臺上唱、臺下和的生動場面 。

湖南花鼓戲百科

歷史溯源

湖南花鼓戲源出于民歌，逐漸發(fā)展成為一旦一丑演唱的花鼓戲初級形式。清嘉慶二十三年（1818）刊行的《瀏陽縣志》談及當(dāng)?shù)卦?jié)玩龍燈情況時說：“又以童子裝丑旦劇唱，金鼓喧闐，自初旬起至是夜止”。說明一旦一丑演唱的花鼓戲——地花鼓，最遲在清嘉慶年間已經(jīng)形成。又據(jù)楊恩壽《坦園日記》清同治元年（1862），楊恩壽在湖南永興觀看的“花鼓詞”（即花鼓戲）中，已有書生、書童、柳鶯、柳鶯婢四個角色，而且情節(jié)與表演都較生動，說明這時的花鼓戲不但已發(fā)展成“三小”（小旦、小丑、小生）戲，而且演出形式也具有一定規(guī)模。從聲腔和劇目看，初期以民間小調(diào)和牌子曲演唱邊歌邊舞的生活小戲，如《打鳥》、《盤花》、《送表妹》、《看相》等。后來，“打鑼腔”與“川調(diào)”傳入，才逐漸出現(xiàn)故事性強(qiáng)的民間傳說題材劇目。打鑼腔主要劇目有《清風(fēng)亭》、《蘆林會》、《八百里洞庭》、《雪梅教子》等，川調(diào)主要劇目有《劉海戲蟾》、《鞭打蘆花》、《張光達(dá)上壽》、《趕子上路》等。這樣，便形成了藝術(shù)上比較完整的地方劇種。

早期花鼓戲只有半職業(yè)性班社在農(nóng)村作季節(jié)性演出，農(nóng)忙務(wù)農(nóng)，農(nóng)閑從藝。光緒以來，這種班社發(fā)展較快，僅寧鄉(xiāng)、衡陽兩縣就有幾十副“行箱”，藝人近200人。訓(xùn)練演員采取隨班跟師方式，也有收徒傳藝的，稱“教場”或“教館”，每場數(shù)十天，教三、四出戲。過去，由于花鼓戲經(jīng)常遭受歧視和禁演，各地花鼓戲班都曾兼演當(dāng)?shù)亓餍械拇髴騽∧恳宰餮谧o(hù)，這種戲班稱“半臺班”或“半戲半調(diào)”、“陰陽班子”。中華人民共和國成立后，各地分別成立專業(yè)劇團(tuán)，進(jìn)入城市劇場公演。

劉海砍樵為其經(jīng)典曲目，膾炙人口，一直為人們傳唱。

據(jù)1981年統(tǒng)計，全省有花鼓戲劇團(tuán)54個，并成立了湖南省花鼓戲劇院。1957年，湖南省戲曲學(xué)校成立，設(shè)有花鼓戲?qū)？啤?傳統(tǒng)劇目 各地花鼓戲傳統(tǒng)劇目，總計約400多個，以反映民間生活為主，多以生產(chǎn)勞動、男女愛情或家庭矛盾為題材，語言生動，鄉(xiāng)土氣息濃厚?！洞蜚~鑼》、《補鍋》、《送貨路上》、《野鴨洲》等已攝制成影片。

湖南花鼓戲，由于流行地區(qū)不同而有長沙花鼓戲、岳陽花鼓戲、衡陽花鼓戲、邵陽花鼓戲、常德花鼓戲、零陵花鼓戲等六個流派之分，其都各具不同的藝術(shù)風(fēng)格。它源自湘南民歌發(fā)展而成，從一旦一丑演唱發(fā)展到“三小”演唱。各地花鼓戲的傳統(tǒng)劇目約有四百多個，音樂曲調(diào)三百余支。按其結(jié)構(gòu)和音樂風(fēng)格的不同可分為川調(diào)、打鑼腔、牌子、小調(diào)四類，都有粗獷爽朗、地方色彩濃郁的特點。音樂主要是以極具地方特色的湖南花鼓大筒、以及嗩吶、琵琶、笛子、鑼鼓等民族樂器作伴奏。曲調(diào)活潑輕快，旋律流暢明快。中華人民共和國成立后，花鼓戲藝術(shù)有較大發(fā)展，不但整理了如《劉?？抽浴?、《打鳥》等傳統(tǒng)戲，而且創(chuàng)作了《雙送糧》、《姑嫂忙》、《三里灣》等不少現(xiàn)代戲。如《打銅鑼》、《補鍋》、《送貨路上》、《野鴨洲》等已攝制成影片。特別是唱遍大江南北，風(fēng)靡海內(nèi)外的湖南花鼓戲名劇《劉海砍樵》其膾炙人口的“比古調(diào)”唱段，深受全國各地的人民群眾所喜愛。

聲腔特色

湖南花鼓戲的牌子，有走場牌子和鑼鼓牌子，源于湘南民歌，以小嗩吶、鑼鼓伴奏，活潑、輕快，適用于歌舞戲，是湘南諸流派主要唱腔之一。 小調(diào)。有民歌小調(diào)和絲弦小調(diào)之分，后者雖屬明、清時調(diào)小曲系統(tǒng)，但已地方化。各種形式的曲調(diào)，都具有粗獷、爽朗的特點。 表演特點花鼓戲的表演藝術(shù)樸實、明快、活潑，行當(dāng)仍以小丑、小旦、小生的表演最具特色。小丑夸張風(fēng)趣，小旦開朗潑辣，小生風(fēng)流灑脫。步法和身段比較豐富，長于扇子和手巾的運用，擁有表現(xiàn)農(nóng)村生活的各種程式，諸如劃船、挑擔(dān)、搗碓、砍柴、打鐵、打銃、磨豆腐、摸泥鰍、放風(fēng)箏、捉蝴蝶等等。后期由于劇目的發(fā)展，表演藝術(shù)也有所豐富，如吸收了兄弟劇種的一些毯子功和把子功，充實了武功表演。 行當(dāng) 花鼓戲的行當(dāng)分工也更趨細(xì)致，不但由“三小”發(fā)展到生、旦、凈、丑，而且“三小”中也有更細(xì)的分工。以長沙花鼓戲為例，小丑又分褶子丑、短身丑、官衣丑、爛布丑、奶生丑；小旦又分正旦、二旦、花旦、閨門旦；小生又分正小生、風(fēng)流小生、武小生、爛布小生、奶生子等。在長期的藝術(shù)實踐中，各地的花鼓戲都各有一些著名演員，有長沙的何冬保（丑）、湘潭的廖春山（旦）、邵陽的王佑生（老旦）、桃源的張樹生（生）、岳陽的楊伯成（丑）、衡陽的張廷玉（小生）等。

傳承意義

湖南花鼓戲蘊含了各個地方獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，吸收了各種民間藝術(shù)的精華，是地方傳統(tǒng)文化的一塊瑰寶。　文化是民族的血脈，是人民的精神家園。對花鼓戲的傳承與發(fā)展，有助于更好地弘揚地方傳統(tǒng)文化，激發(fā)百姓的愛國熱情，凝聚建設(shè)和諧社會的精神動力。

傳統(tǒng)劇目

湖南各地的花鼓戲劇目就有400余出，湖北有“大本三十六，小出七十二”的說法，大多是反映人民勞動、男女愛情和家庭矛盾的，例如《打鳥》、《盤花》、《雪梅教子》、《鞭打蘆花》、《繡荷包》、《趕子上路》、《劉?？抽浴?、《補鍋》、《告經(jīng)承》、《蕎麥記》、《天仙配》、《酒醉花魁》等。