一、工藝美術運動的背景及起因
工藝美術運動產(chǎn)生的背景是，工業(yè)革命以后大批量工業(yè)化生產(chǎn)和維多利亞時期的繁瑣裝飾兩方面同時造成的設計水準急劇下降，導致英國和其他國家的設計家希望能夠復興中世紀的手工藝傳統(tǒng)。
當時大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)化方興未艾，大批量工藝品投放市場，然而設計卻遠遠落后，美術家不屑于產(chǎn)品設計，工廠只重視生產(chǎn)和銷量，設計與技術相對立。當時產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：1、工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡陋，沒有美感;2、手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為權貴使用。工藝美術運動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。要求塑造出“藝術家中的工匠”或者“工匠中的藝術家”。雖然該運動具有對設計風格水平重視的優(yōu)點，但從采用的方式而言，則是一個復舊運動，因此不但是退步的，同時也不可能成為現(xiàn)代設計的啟迪和開拓型運動。
主要內容
工藝美術運動的理論指導是作家約翰·拉斯金，而運動的主要人物則是藝術家、詩人威廉·莫里斯。這場運動是針對家具、室內產(chǎn)品、建筑等工業(yè)批量生產(chǎn)所導致的設計水準下降的局面，開始探索從自然形態(tài)中吸取借鑒，從日本裝飾(浮世繪等)和設計中找到改革的參考，來重新提高設計的品位，恢復英國傳統(tǒng)設計的水準，因此稱為——工藝美術運動。工藝美術運動的特點是：
1、強調手工藝生產(chǎn)，反對機械化生產(chǎn)；
2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格；
3、提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究 簡單、樸實、風格良好；
4、主張設計誠實，反對風格上華而不實；
5、提倡自然主義風格和東方風格。
“工藝美術”運動的根源是當時藝術家們無法解決工業(yè)化帶來的問題，企圖逃避現(xiàn)實，隱退到中世紀哥特時期。運動否定了大工業(yè)化與機械生產(chǎn)，導致它沒有可能成為領導潮流的主要風格。從意識形態(tài)來看，它是消極的但是它卻給后來設計家提供了參考，對“新藝術運動”有著深遠的影響。在工業(yè)化的殘酷現(xiàn)實面前，他們感到無能為力，他們憧憬著中世紀的浪漫，或者幻想中世紀的浪漫情調，因此，企望通過藝術與設計來逃避現(xiàn)實，退隱到他們理想中的桃花源——中世紀的浪漫之中去，逃逸到他們理想化了的中世紀、歌德時期去。這正是19世紀英國與其它歐洲國家產(chǎn)生“工藝美術”運動的根源，從意識形態(tài)上來看，這場運動是消極的，也絕對不會可能有出路的。因為它是在轟轟烈烈的大工業(yè)革命之中，企圖逃避革命洪流的一個知識分子的烏托邦幻想而已。但是，由于它的產(chǎn)生，卻給后來的設計家們提供了新的設計風格參考，提供了與以往所有設計運動不同的新的嘗試典范。因此，這場運動雖然短暫，但在設計史上依然是非常重要的，值得認真研究的。
二、工藝美術運動的主要成就
1、建筑設計
建筑與室內設計可謂是受“工藝美術”運動影響最早的領域。這不僅表現(xiàn)今“工藝美術”運動的倡導者基本上是一些建筑師，而且在建筑與室內設計領域充分體現(xiàn)了工藝美術的影響，具有代表性的有莫里斯的“紅屋”，其主要特點是，非對稱性、功能良好、沒有表面粉飾。
2、家具設計
家具設計是“工藝美術”運動影響最大的領域。除了莫里斯的紅房子以及內部自己設計的家具以外，一些優(yōu)秀設計師都設計了頗有“工藝美術”運動風格的家具，這些家具簡潔，質樸，沒有過多的虛飾結構，并注意材料的選擇與搭配。
3、陶瓷設計
從總體上說，這一時期英國陶瓷設計受東方風格影響比較大?！肮に嚸佬g”運動時期的陶瓷設計以小批量生產(chǎn)為主，主要供陳設與玩賞的藝術陶瓷，陶瓷設計家與制作者們忙于高溫釉及窯變等品種的實驗。但在克里斯多夫·德萊賽，馬克·馬歇爾和科爾曼等人設計已帶有明顯的植物有機形態(tài)的特點，具有“工藝美術”運動的典型痕跡特征。
4、金屬工藝
“工藝美術”運動的金屬制品設計很引人注目，它不僅是設計師們表達技術與藝術相結合的思想的一個重要方面，而且其設計更少無用的虛飾更加富于現(xiàn)代感，具有濃厚的哥特風格特點，造型比較粗重。
5、染織品
由于莫里斯對對染織業(yè)興趣最大，所以其對英國工藝美術運動中染織品設計的影響也最直接。他反對在染織上使用任何化學染料，堅持使用天然染料。他親自設計壁毯，地毯，壁紙等，常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉，自然氣息濃厚。在莫里斯的影響下，英國出現(xiàn)了一批染織品設計家。
6、平面設計
平面設計可謂是“工藝美術”運動比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計的基礎人物。在莫里斯的影響下，工藝美術運動的平面設計在美國和其它歐洲國家迅速發(fā)展開來，出現(xiàn)了包括馬克穆多于世紀行會出版的《玩具馬》等優(yōu)秀作品。為扭轉莫里斯等人的平面設計的復古風氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創(chuàng)造出一種為廣大兒童讀物設計的風格。他們的設計充滿了兒童天真浪漫的色彩，無論是字體，插圖，風格還是布局都輕松可愛深受兒童的喜愛這種風格影響了很多平面設計家和插圖畫家。
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