釉里紅瓷器是元代創(chuàng)燒的釉下彩瓷器品類，以銅元素為呈色劑，在高溫還原氣氛中燒成紅色紋飾，常與青花結(jié)合形成青花釉里紅工藝。其燒制需精確控制窯溫與氣氛，因銅紅呈色技術(shù)難度較高，初期多呈暈散狀。

該工藝于元末初步發(fā)展，景德鎮(zhèn)考古發(fā)現(xiàn)證實元代已掌握基礎(chǔ)技術(shù)。明初因尚紅之風(fēng)盛行，釉里紅進入鼎盛期，永宣時期燒制技術(shù)成熟，紋飾色澤鮮艷如“寶石紅”，胎釉結(jié)合緊密。清代通過改良窯爐結(jié)構(gòu)與銅紅料配方，實現(xiàn)了呈色穩(wěn)定和紋飾精細化，康熙時期創(chuàng)制出胎質(zhì)致密、釉色濃淡分明的釉里紅瓷器，并為豇豆紅等色釉工藝奠定基礎(chǔ)。釉里紅歷經(jīng)三朝發(fā)展，形成線繪、拔白、涂繪等裝飾技法，器型涵蓋瓶、壺、碗等，現(xiàn)存實物以元末玉壺春瓶及永宣民窯酒器為代表。

簡介

據(jù)傳釉里紅瓷器的創(chuàng)造發(fā)明還緣于一次偶然的巧合，說是元代銅匠圍著粘有銅屑的圍裙，到窯廠找繪制瓷器的藝匠聊天時，把銅屑抖落在成型瓷器未干的坯面上了，因銅屑粉末顆粒細微，難以肉眼觀察得到，所以蘸釉水時也未被工匠發(fā)現(xiàn)和處理，后入窯經(jīng)1350度高溫?zé)魄嗷ù傻耐瑫r，粘了銅屑器皿部位也還原氣氛燒制成帶有暈散的紅色，幸運的是這種銅元素要還原成紅色的溫度要求幾乎與青花一致，經(jīng)追究，發(fā)現(xiàn)這種紅色即為銅匠圍裙上的銅屑所致，就這樣，一種釉下彩瓷器的新品種——“青花釉里紅”就這樣問世了。由于這種紅色對燒成環(huán)境及溫度的要求略差于青花，所以成功的青花釉里紅瓷器可謂鳳毛麟角。但作為釉下彩的一個品種，釉里紅還是由自己的獨到之處的。進入明代初期的時候，農(nóng)民起義軍首領(lǐng)出生的朱元璋酷愛紅色，他頒布‘以紅色為貴’的旨意，并且朝廷規(guī)定‘服色所尚，于赤為宜’。此外，在五行學(xué)中，朱是代表南方的顏色，所謂‘前朱雀，后玄武，左青龍，右白虎’，分別指的就是南北東西。因為朱元璋在南方發(fā)跡，所以紅色對他來說很吉利，自己又姓朱，所以他對釉里紅非常重視，釉里紅的生產(chǎn)在當時達到了一個鼎盛時期。”到了宣德時期，釉里紅瓷已經(jīng)進入了成熟期了，它徹底擺脫了元末那種黑紅、粉紅的晦暗色調(diào)。而且，宣德時期對銅紅釉的燒造技術(shù)掌握得較好，紋飾清晰，色澤鮮艷，被稱為“寶石紅”。宣德釉里紅傳世極少，其胎體細膩，釉面潔白，再與明艷的釉里紅相配合，達到了釉里紅工藝上升至較為高雅的境界，這也為后世的豇豆紅、郎窯紅等色釉瓷器的發(fā)明創(chuàng)造開創(chuàng)了科學(xué)利用金屬元素的先河。下面介紹兩件明早期的釉里紅瓷器，以饗讀者：

瓷器品種

青花釉里紅是瓷器釉下彩品種之一，青花是一種高溫釉下彩裝飾，以金屬鈷為著色劑，罩透明釉高溫?zé)杀愠拭利惖乃{色。而釉里紅也是一種高溫釉下彩裝飾，以金屬銅為呈色劑，裝飾和燒成工藝和青花一樣。這種將青花、釉里紅兩色同施于一器的裝飾方法便稱為青花釉里紅。

圖例

圖1.釉里紅卷草紋瓜棱執(zhí)壺：通高17厘米，盤口徑4.3厘米，上升流口部彎曲，與盤口齊高，玉帶式扁曲鋬，細頸有旋紋束，八棱壺身，覆蓮瓣外撇裙足，底徑6厘米；器身繪上下結(jié)構(gòu)的忍冬卷草紋，頸肩部為抽象動物紋，執(zhí)壺釉里紅發(fā)色嬌艷深沉，濃艷處泛銅綠苔點，釉面白中泛青，整器線條流暢，小巧玲瓏，是永宣景德鎮(zhèn)民窯釉里紅的酒器之一。圖2.元末釉里紅飛鳳紋玉壺春瓶：高27厘米（矮圈足高1.1厘米），足徑8厘米，喇叭口徑7.8厘米，細長頸，橢圓腹。器身分八層滿繪紋飾，喇叭口沿面繪卷草紋，頸部環(huán)飾蕉葉紋，瓶根與肩部分繪仰覆蓮，內(nèi)有如意草，垂珠等。腹上下部各以回紋、卷草紋相隔，中部主題紋樣為展翅飛翔的雙鳳，其間散綴靈芝如意狀云紋。器身施釉色白中泛青黃，均勻瑩潤，底足露胎。釉里紅呈色暗紅，暈散處現(xiàn)銅綠苔點。瓶體上至下20厘米處接胎，手感接痕凹凸明顯。從器物的垂膽式造型，粗獷老辣且又疾速的繪畫風(fēng)格，時隱時現(xiàn)的晦紅發(fā)色，可以看出這是一只元末的釉里紅玉壺春瓶。