基本介紹

桃花塢年畫(huà)是江南地區(qū)的民間木版年畫(huà)，因曾集中在蘇州城內(nèi)桃花塢一帶生產(chǎn)而得名。它和河南朱仙鎮(zhèn)、天津楊柳青、山東濰坊楊家埠、四川綿竹的木版年畫(huà)，并稱(chēng)為中國(guó)五大民間木版年畫(huà)。

桃花塢年畫(huà)源于宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來(lái)，到明代發(fā)展成為民間藝術(shù)流派，清代雍正、乾隆年間為鼎盛時(shí)期，每年出產(chǎn)的桃花塢木版年畫(huà)達(dá)百萬(wàn)張以上。桃花塢年畫(huà)的印刷兼用著色和彩套版，構(gòu)圖對(duì)稱(chēng)、豐滿(mǎn)，色彩絢麗，常以紫紅色為主調(diào)表現(xiàn)歡樂(lè)氣氛，基本全用套色制作，刻工、色彩和造型具有精細(xì)秀雅的江南地區(qū)民間藝術(shù)風(fēng)格，主要表現(xiàn)吉祥喜慶、民俗生活、戲文故事、花鳥(niǎo)蔬果和驅(qū)鬼避邪等中國(guó)民間傳統(tǒng)審美內(nèi)容。民間畫(huà)壇稱(chēng)之為"姑蘇版"。2006年5月20日，該遺產(chǎn)經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

品質(zhì)特點(diǎn)

清初至乾隆年間，桃花塢年畫(huà)有四個(gè)較為突出的特點(diǎn)：

一是接近傳統(tǒng)繪畫(huà)形式，在藝術(shù)上成就較高。市民意識(shí)與城市文化的顯現(xiàn)，使得蘇州桃花塢木版年畫(huà)偏重于城市習(xí)俗風(fēng)景，非常接近傳統(tǒng)繪畫(huà)，風(fēng)格雅致，不少畫(huà)面有詩(shī)句題詠。在早期畫(huà)面的經(jīng)營(yíng)上，甚至可以看出宋代院體畫(huà)、明代界畫(huà)和文人畫(huà)的痕跡，有些已經(jīng)難以區(qū)別。如，這一時(shí)期的桃花塢木版年畫(huà)大多采取傳統(tǒng)的立軸和冊(cè)頁(yè)的構(gòu)圖形式，如，《琴棋書(shū)畫(huà)》、《調(diào)鳥(niǎo)圖》、《食果圖》、《三娃圖》、《五子登科圖》、《白蛇傳》等，無(wú)論從構(gòu)圖、刀法、都很難看出與傳統(tǒng)繪畫(huà)有多大區(qū)別。

二是清雍正后蘇州經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)達(dá)，富甲天下，且文風(fēng)昌盛，蘇州市民階層自然會(huì)要求在年畫(huà)這類(lèi)實(shí)用藝術(shù)中反映出他們的生活面貌和審美趣味。這些市民階層的審美趣味既不是文人的“大雅”也不是農(nóng)民的“大俗”，而是“雅俗共賞”。此時(shí)桃花塢木版年畫(huà)畫(huà)法最精、刻工最細(xì)、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、幅面最宏大的就多為城市風(fēng)景畫(huà)，是寄興于充溢著市民情趣的都市風(fēng)光。不僅刻畫(huà)了各種繁華的實(shí)際場(chǎng)所，熱鬧的貿(mào)易集市，同時(shí)穿插著人們的種種活動(dòng)，不厭其煩的反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、人文活動(dòng)和民間生活，更像是一卷卷鮮活直觀的歷史畫(huà)軸。如，《姑蘇閶門(mén)圖》、《三百六十行》、《山塘普濟(jì)橋》等等都是將市井生活淋漓盡致的加以展示的作品。

三是本土藝術(shù)受到西方藝術(shù)影響并大膽借鑒西方藝術(shù)，在如《蘇州萬(wàn)年橋》、《陶朱致富圖》、《西湖十景》、《山塘普濟(jì)橋》、《三百六十行》、《百子圖》、《三美人圖》、《兩廂記圖》等作品中，都能看出對(duì)西洋銅版畫(huà)雕刻風(fēng)格的模仿，甚至有的還在畫(huà)面上題明“仿大西洋筆法”（《蘇州萬(wàn)年橋》），“法泰西畫(huà)意”（《百子圖》），“仿泰西筆法”（《山塘普濟(jì)橋》），“仿泰西筆意”（《西廂記圖》）等字樣。這一時(shí)期這一類(lèi)的作品在畫(huà)面上，多采用焦點(diǎn)透視，除人物面部外，衣紋、樹(shù)石、房屋等表現(xiàn)技法上，還保留著本土繪畫(huà)的特點(diǎn)。有些學(xué)者認(rèn)為，這部分桃花塢木版年畫(huà)中有一些可能是為了出口而迎合歐洲受眾的需求所制。

四是這一時(shí)期的桃花塢木版年畫(huà)出現(xiàn)了許多宏構(gòu)巨作的作品。都是三至四尺，甚至整張紙精印。如，《蘇州萬(wàn)年橋》、《山塘普濟(jì)橋中秋夜月圖》、《西湖勝景圖》、《西湖行宮圖》等，幅面高達(dá)一米左右，寬度為半米多。在如此大的尺幅上，純以手工雕版套印，其技術(shù)難度和操作的精細(xì)度，正是該時(shí)期桃花塢木版年畫(huà)繁盛發(fā)達(dá)的又一重要表現(xiàn)。

乾隆后期至嘉慶、道光年間，桃花塢木版年畫(huà)雖仍然延續(xù)著市民階層的審美情趣，卻已呈衰落趨勢(shì)，在作品的風(fēng)格上缺少了之前的古樸與典雅，在技法上，“仿泰西筆法”逐漸消失，在篇幅上，巨幅作品非常少見(jiàn)。

民初時(shí)期的桃花塢年畫(huà)因先進(jìn)印刷術(shù)的興起，已在城市失去了市場(chǎng)而基本面向農(nóng)民，與之前“雅”的風(fēng)格、“洋”的風(fēng)格不同，是“俗”的農(nóng)民藝術(shù)。并且創(chuàng)作了一些描寫(xiě)洋場(chǎng)生活的作品，以吸引農(nóng)民的眼球。

新中國(guó)成立以后，桃花塢年畫(huà)獲得了應(yīng)有的重視，美術(shù)工作者和藝人們以滿(mǎn)腔的熱情和責(zé)任感投入了桃花塢木版新年畫(huà)的創(chuàng)作。并且隨著時(shí)代的變遷，人們生活方式的改變，年畫(huà)已不再只是過(guò)去的功能，而是將其列為藝術(shù)品進(jìn)行收藏，無(wú)論形式與功能在現(xiàn)代審美觀的重新審視下，都被注入了新鮮的解讀，桃花塢年畫(huà)的生命力和獨(dú)特的傳統(tǒng)民間藝術(shù)魅力，也在此得到了綿延。

桃花塢木版年畫(huà)具有一版一色的特點(diǎn)，構(gòu)圖豐滿(mǎn)，造型夸張，色彩鮮艷，線條流暢，不失清雅，富有裝飾性和樸實(shí)感，具有強(qiáng)烈的地方風(fēng)格和民族特色。

其內(nèi)容豐富、取材廣泛，有人物、山水、花鳥(niǎo)、民間傳說(shuō)，還有戲文故事及裝飾圖案等，尺幅規(guī)格有門(mén)畫(huà)、中堂、條幅、斗方等。

清初至乾隆年間是桃花塢年畫(huà)發(fā)展的鼎盛時(shí)期。乾隆一朝的年畫(huà)，風(fēng)景畫(huà)是主流，畫(huà)法最精，刻工最細(xì)，結(jié)構(gòu)最復(fù)雜，畫(huà)面最宏大。年畫(huà)的外銷(xiāo)也非常繁榮，特別是銷(xiāo)往日本的數(shù)量最多，其中也不乏有大量年畫(huà)轉(zhuǎn)口到西方各地。在這種情況下，蘇州年畫(huà)形式與技法受外來(lái)風(fēng)格的影響尤其明顯。而由于年畫(huà)的大量外銷(xiāo)，西方客戶(hù)的審美趣味也為蘇州年畫(huà)的“西化”提供了動(dòng)力。年畫(huà)工匠們，在作品中毫不猶豫地使用了“陰陽(yáng)”“遠(yuǎn)近”之法，甚至在一些作品上明確題有“仿泰西筆法”，但在構(gòu)圖、人物塑造、樹(shù)石等表現(xiàn)技法上，仍保留有傳統(tǒng)繪畫(huà)的特點(diǎn)。

但隨著清后期經(jīng)濟(jì)的蕭條，內(nèi)外戰(zhàn)爭(zhēng)的連綿不斷，繁華的姑蘇盛景一去不返，市場(chǎng)規(guī)模也日趨縮小，年畫(huà)外銷(xiāo)也逐漸停止，桃花塢木版年畫(huà)逐漸走向農(nóng)村，接近民俗的形式。當(dāng)時(shí)的發(fā)行對(duì)象主要是農(nóng)村人群，趣味上也就更接近于鄉(xiāng)土，內(nèi)容和風(fēng)格上也更好地反映出農(nóng)民的生活愿望和欣賞習(xí)慣。比之前期作品，后期桃花塢年畫(huà)無(wú)論在思想上，還是在表現(xiàn)形式上顯然單純得多，樸素得多，作品題材增加了不少反映農(nóng)村生活的內(nèi)容。畫(huà)面上多采用富有裝飾性的夸張手法，色彩運(yùn)用上以大紅、桃紅、黃、綠、紫和淡墨組成基本色調(diào)，畫(huà)面更豐滿(mǎn)熱鬧，與勞動(dòng)者更為貼近，因而受到廣大農(nóng)民的歡迎。

自從石印畫(huà)風(fēng)行以后，蘇州桃花塢曾一度用木刻翻印，雖不能與石印為敵，但加上了桃花塢傳統(tǒng)色彩，也有它的獨(dú)特銷(xiāo)路。同時(shí)，桃花塢年畫(huà)也適當(dāng)吸收了西洋畫(huà)法中的透視和解剖知識(shí)，因而畫(huà)面上的遠(yuǎn)近、人物比例等，看來(lái)都很悅目。在構(gòu)圖的處理上，是從現(xiàn)實(shí)中去吸取，因而真實(shí)而有變化。在人物形象的塑造上，也多為畫(huà)家從現(xiàn)實(shí)人物中觀察和感受得來(lái)，因此他們畫(huà)的面孔是當(dāng)時(shí)人的，畫(huà)的服裝以至背景道具，也是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的很好反映。這些藝術(shù)特點(diǎn)，在后來(lái)的人物畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)中，得到了繼承和發(fā)展。

桃花塢年畫(huà)一方面繼承了傳統(tǒng)文人畫(huà)及民間藝術(shù)的優(yōu)秀形式，另一方面亦不斷吸收西洋畫(huà)如透視、關(guān)注現(xiàn)實(shí)等藝術(shù)元素。開(kāi)放的模式，使其應(yīng)對(duì)不同時(shí)期、不同消費(fèi)人群的狀況下，一直處于不斷變革之中。正是因?yàn)轫槕?yīng)潮流，桃花塢年畫(huà)才給人一種清新、活潑的朝氣。

價(jià)值功效

傳統(tǒng)的桃花塢木版年畫(huà)藝術(shù)已很少生產(chǎn)，但畢竟在歷史上曾有過(guò)輝煌的一頁(yè)，故作為舊時(shí)主要民間美術(shù)樣式之一的桃花塢木版年畫(huà)業(yè)已成為一種珍貴的文物，逐漸受到人們的重視。學(xué)習(xí)和研究桃花塢年畫(huà)，對(duì)于發(fā)展的新的藝術(shù)，弘揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)文化是有著重要的意義的。

但是，隨著人們生活方式的改變，桃花塢年畫(huà)的實(shí)用功能大大減弱，而純粹的觀賞功能反倒有所提高。市場(chǎng)的變化影響到桃花塢木版年畫(huà)中傳統(tǒng)技藝的留存，現(xiàn)代印刷技術(shù)的發(fā)展給傳統(tǒng)木版年畫(huà)的手工制版和印刷技巧造成巨大沖擊。桃花塢年畫(huà)的畫(huà)鋪越來(lái)越少，傳統(tǒng)雕版技藝和染色印刷技術(shù)的傳承也越來(lái)越困難。作為一門(mén)工藝，桃花塢年畫(huà)的制作過(guò)程歷來(lái)是有明確分工的，畫(huà)稿、刻板、印刷流水作業(yè)。但把握這門(mén)技藝的人已經(jīng)很少。隨著桃花塢年畫(huà)作為蘇州工藝美院的一個(gè)常設(shè)專(zhuān)業(yè)，有了固定的教學(xué)基地。藝術(shù)收藏品、旅游紀(jì)念品的開(kāi)發(fā)制作成為桃花塢木刻年畫(huà)社的主業(yè)之一。文化部門(mén)已經(jīng)大力進(jìn)行桃花塢木版年畫(huà)博物館的資料征集等工作，它將被建成傳統(tǒng)木版年畫(huà)的收藏、研究、保護(hù)基地。

但由于傳統(tǒng)藝術(shù)生存市場(chǎng)嚴(yán)重萎縮，木刻年畫(huà)在民間的市場(chǎng)幾乎接近于零，堅(jiān)持年畫(huà)創(chuàng)作的人員已經(jīng)很少，后繼乏人現(xiàn)狀一時(shí)難以改觀。

國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，該遺產(chǎn)經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

制作方法

制作工具

刻制工具主要是拳刀，形如月牙，因裝木柄，拳握方便而得名。輔助刀具有彎鑿、扁鑿、韭菜邊、針鑿、修根鑿、扦鑿等。另外還有敲底時(shí)要用到的敲方，敲方使用檀樹(shù)制的方形榔頭；用來(lái)擦稿紙以顯示墨線的油棉、用以刷去刻版時(shí)細(xì)縫中木屑的小棕帚、用以刻直線的鐵尺、用以刻圓圈的圓規(guī)（藝人又稱(chēng)“計(jì)差”）、大小兩種磨刀石以及水缽。

顏色包括墨汁和套色用色，墨汁是選用上等煙煤與面漿調(diào)和，發(fā)酵沉淀一個(gè)月后方能使用，套色使用的顏色調(diào)配時(shí)，用水用膠要適當(dāng)，通常用膠冷天宜少，熱天宜多，配色濃淡程度要“四重兩輕”，即紅、綠、黃三色中，紫色更重，桃紅、淡墨宜輕，這樣印出來(lái)的年畫(huà)色彩既鮮艷明亮，又協(xié)調(diào)勻稱(chēng)。

年畫(huà)印刷用紙宜用白凈、薄韌的紙，以前桃花塢木版年畫(huà)多采用“毛太”、“白管”、“本連史”等，后來(lái)改用“洋連史”，即白有光紙。

印刷的主要工具包括：棕帚、棕擦、印臺(tái)、色盆、膠水、石蠟等。

制作工序

桃花塢年畫(huà)的制作，可歸納為創(chuàng)作、刻版、印刷三道工序。個(gè)別還需要人工著色、敷粉、掃金、掃銀和裝裱等手續(xù)，工序繁多復(fù)雜，是一門(mén)獨(dú)特的手工技藝。在畫(huà)稿完成后，刻工將畫(huà)稿粘貼在梨木板上，稱(chēng)“上樣”。一般將畫(huà)稿分成線版和套色版若干塊。然后刻工運(yùn)用拳刀，根據(jù)畫(huà)稿上的線、點(diǎn)、塊，先后采用發(fā)、襯、挑、復(fù)、剔等技法刻制，達(dá)到線條流暢、圖稿不走樣的效果。

桃花塢木版年畫(huà)為分版水色套印，印刷時(shí)先印墨線版，然后根據(jù)畫(huà)稿的色澤再分版套色。用色通常為紅、綠、黃、桃紅、紫和淡墨等五六套色。無(wú)論套色版用色是否相同，印刷時(shí)都是均勻平刷，不分濃淡，但可用“環(huán)色”，即兩種套色重疊造成復(fù)色，可豐富色彩的變化。在印刷過(guò)程中，印工則采用“模版”技法，使墨線版和套色版準(zhǔn)確無(wú)誤，使印刷的作品與原作不失真。再后進(jìn)行裝裱，一幅年畫(huà)才算完工。

一、畫(huà)

1、創(chuàng)稿。創(chuàng)稿是指在熟悉生產(chǎn)工藝過(guò)程的基礎(chǔ)上，確立設(shè)計(jì)主題，畫(huà)出富有桃花塢木版年畫(huà)特點(diǎn)的畫(huà)稿。畫(huà)稿如果不符合工藝生產(chǎn)特點(diǎn)和操作規(guī)律的話，只是一幅好繪畫(huà)，而不能成為一幅符合桃花塢木版年畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)的畫(huà)稿。

2、勾稿。勾稿即先勾出線版稿用于刻版，要求用濃墨勾勒清楚，不能像寫(xiě)意畫(huà)那樣隨意發(fā)揮，造成刻版上的困難，且線條不宜過(guò)密，也不宜粗細(xì)相距太遠(yuǎn)，筆法不能有太多輕佻轉(zhuǎn)折，這樣不僅刻出來(lái)效果不好，還會(huì)造成印刷時(shí)的困難。

3、分版稿。線版完成后，要根據(jù)原創(chuàng)初稿分出填色版稿。

二、刻

1、看稿。畫(huà)師勾出的線版稿先要看，并研究在具體刻制過(guò)程中有哪些不利于操作的地方，提醒畫(huà)師修改。

2、配板。根據(jù)線版稿選擇適用的梨木板，并刨光、沙平。

3、貼樣。線稿勾在蟬衣紙（特制專(zhuān)用透明紙）上，再平整服帖地貼在梨木板上，這一工序極為重要，要求不能走形，講究指法、份量輕重，所以技術(shù)要求很高?！吧蠘佣ńK身”，這句話充分說(shuō)明了粘貼畫(huà)稿對(duì)于桃花塢木版年畫(huà)生產(chǎn)的重要性。不論墨線稿或者套色稿，在粘貼畫(huà)稿時(shí)，先將同類(lèi)的木版按照稿紙大小配料、刨平，并以平鑿扦光，以達(dá)到平光細(xì)凈為度。稿紙先與版面定位放好，在稿紙四周和版面銜接處用鉛筆打上四五個(gè)騎縫叉，以便粘貼稿紙時(shí)不會(huì)走位。然后用薄勻漿糊遍涂版面，迅速貼上稿紙。貼稿紙時(shí)用左手扦住稿紙，右手以小棕帚輕勻地自中央向四周刷出來(lái)，刷時(shí)要求平服準(zhǔn)確，絲毫不能走位才合乎要求。如果稿紙一經(jīng)走位，刻版時(shí)無(wú)法糾正。而套色版貼稿紙比墨線版要困難的多，套色版是根據(jù)墨線版而來(lái)的，如果和墨線版有差錯(cuò)，印刷時(shí)必不“上套”。所以刻版藝人中對(duì)于套色版上套與否，視為這行手藝中的第一個(gè)難關(guān)。

4、刻版。首先，是用拳刀以四種刀法（發(fā)刀、襯刀、挑刀、復(fù)刀）刻出線版?！鞍l(fā)刀”是用刀在線條右邊向內(nèi)發(fā)劃；“襯刀”是在線條左邊相距約一分的地方所襯的一刀；然后用“挑刀”在發(fā)刀、襯刀和墨線間挑去木面，于是一根線條就刻出來(lái)了；線條刻出來(lái)后，到敲底前又必須先在線條著根處再?gòu)?fù)一刀，稱(chēng)為“復(fù)刀”，復(fù)刀要比前三刀吃力略深些，以便在敲底時(shí)既能順利地敲出空間，又能保證線條根底的牢固。雖然使用的刀法不外乎這四種，但在刻的時(shí)候仍需視不同的情況而分別對(duì)待，且刻版的刀下功夫并不能完全用言語(yǔ)表達(dá)，其中的訣竅仍需刻版藝人在不斷的鉆研和苦練中得來(lái)。

線條、點(diǎn)、面全部刻出后，需用彎鑿、扁鑿、剔空、韭菜邊、針鑿、修根鑿、扦鑿等刀具進(jìn)行敲底、修整。鏟底要求奏刀準(zhǔn)確，鏟底平整。有訣云：“發(fā)刀準(zhǔn)，挑刀狠，鏟底輕”。其具體操作如下，先用“彎鑿”剔去木版上的空間，再用“扁鑿”鑿平，接著根據(jù)空間大小的不同情況適用“大剔空”“二剔空”“韭菜邊”“針鑿”“修根鑿”等敲底，最后用“扦鑿”扦平版底。若有損壞，須及時(shí)采用補(bǔ)版工藝進(jìn)行補(bǔ)版，補(bǔ)版工藝仍是相當(dāng)精密的。

5、套版（亦稱(chēng)色版）。根據(jù)線版，畫(huà)師會(huì)進(jìn)行分版?？坛鼍€版后，應(yīng)將分版稿選板、上樣、刻制成色版。

6、對(duì)樣。線版、色版全部完成后，要細(xì)心復(fù)查，有否失套、漏版、斷線等現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題要及時(shí)補(bǔ)版。補(bǔ)版時(shí)可以在需要改動(dòng)處挖去一塊，然后嵌入同形大小木片一塊扦平，再依照原稿加以墨線刻畫(huà)。經(jīng)高手補(bǔ)版后，印刷時(shí)并無(wú)異樣。補(bǔ)版的要求：首先挖補(bǔ)的木版必須是同類(lèi)質(zhì)地，以求服平；第二，挖補(bǔ)后還應(yīng)用小釘在四角適當(dāng)?shù)胤结斃?；第三，在中央版面上挖補(bǔ)的塊面形狀較自由，而在邊處挖補(bǔ)的形狀必須呈梯形，否則容易脫落。

三、印

套印工序包括：看稿、上料、印線版、夾水、摸版、印套版、夾水。

1、看稿分看墨線稿和看套色稿?？茨€稿時(shí)要注意檢查墨線稿的布局、線條組織和粗細(xì)程度。墨線稿布局要豐滿(mǎn)，便于印刷時(shí)刷帚平順流暢的刷印，不致因版面空間大而礙滯手下動(dòng)作或?qū)е虏磷硬恍⌒南萑氚婷姘枷萏幎廴炯埫?，造成印刷時(shí)所說(shuō)的“打椿”；線條組織要疏密適度，線條過(guò)密處刷不清，容易起塊，也會(huì)造成套印色彩時(shí)，色彩灰暗沉滯，線條過(guò)細(xì)不僅印不準(zhǔn)確，也會(huì)造成套色后因缺乏明顯的墨線分界而不能突出色彩對(duì)比的鮮明度，更加要避免桃花塢木版年畫(huà)印刷藝人所說(shuō)的“雨夾雪”，即大的塊面和過(guò)細(xì)的線條混在一起，造成兩不討好的畫(huà)面?？刺咨?，桃花塢木版年畫(huà)的色彩分布雖然多是滿(mǎn)版，但必須做到不沉不悶，配色輕重要適當(dāng)，色塊處理既要滿(mǎn)版，色距又要相近。反之，會(huì)造成色彩刺眼或污濁。

2、上料，即夾紙。印刷每手料為500張，要整齊地夾在印臺(tái)的撓棍下。上料時(shí)，500張紙要先切光篤齊，靠左邊，即靠按版片的邊緣，要使之略有坡度，約在30-45度之間為宜，坡勢(shì)由右向左，這樣上撓棍固定后便不易走位。

3、印線版。印線版的黑色（墨色）均為自己配制，要求色度飽和，印出效果應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確、清楚、清潔。墨色要加膠（或漿）處理，比例適當(dāng)（須注意季節(jié)變化）。在印線版或印套版的時(shí)候要求：扦紙功夫，扦紙的緊或松、平或斜均會(huì)影響到印刷的準(zhǔn)確度。一般都是在撓棍左邊按上一塊“襯板”，以幫助扦紙的角度和平穩(wěn)度，不過(guò)最后效果仍決定在手中。老師傅扦紙，不上不下，不左不右，松緊統(tǒng)一，五百?gòu)埵冀K保持在同一個(gè)位置，注意版面的平準(zhǔn)。刷帚功夫，刷帚使用時(shí)先在顏色盤(pán)內(nèi)蘸色，落版時(shí)需用力較重，以便潑開(kāi)顏色，敷滿(mǎn)版面。接著既輕勻而又快速地遍刷版面，不等顏色稍干的時(shí)候便扦紙上版，使用擦子擦印。在刷帚刷版時(shí)，應(yīng)防止由于顏色用得過(guò)多而溢成“色邊”，即在版面邊沿或溢到邊外，或者淤塞成塊；更應(yīng)防止棕絲脫落而污染畫(huà)面?？傊龅疆?huà)面上色彩的勻、準(zhǔn)、潔、鮮四字的要求。擦子功夫，當(dāng)扦紙上版后，隨即擦子下落，由撓棍這邊先輕輕地從右到左，再由中央向四周施展，以定版位，然后用重而靈活的力道擦出畫(huà)面。要求既要均勻，又要根據(jù)粗細(xì)不同的色塊的情況，使用不同輕重軟硬的功夫去對(duì)付，以達(dá)到勻、準(zhǔn)、潔、鮮的要求。

4、夾水。印完線版，需先夾水20分鐘左右。目的是讓墨色固定，并去掉一些水分。

5、摸版。套色版要和墨線版結(jié)合的絲絲入扣，摸版是重要的一關(guān)。上下左右的部位要摸準(zhǔn)。版片大的在版背四角墊以潮紙，版片小的用膏藥肉，即中藥店中出售的膏藥原料粘住，均用小榔頭敲移。在引刷進(jìn)行中微有移動(dòng)時(shí)，也需隨時(shí)注意敲版校正。

6、印套版。根據(jù)原定的色版工藝程序，特別是要采用環(huán)色版工藝的情況時(shí)，首先要設(shè)定印色版先后程序。一般先印紅、藍(lán)、紫，后印黃、淡墨。每印完一套版，都要采用夾水工藝過(guò)程。整個(gè)過(guò)程，要做到勻、準(zhǔn)、潔、鮮的要求。忌失套漏印，忌重復(fù)線和色。

7、夾水。每印一套色，紙面受到一定程度的潮濕，不僅紙有伸縮性，色彩也容易潮濕，會(huì)影響下一套色彩的準(zhǔn)確性，這就需要隔水處理。辦法是每隔七、八張或十幾張紙中間隔上一張干燥的紙板。隔水時(shí)間約為二十分鐘或半個(gè)小時(shí)。但應(yīng)注意時(shí)間不宜過(guò)長(zhǎng)，紙上不應(yīng)過(guò)干，否則第二套就印不勻甚至印不上去。因此，印刷這道工序，一手料，即500張紙，必須一手落成，不能拖延時(shí)日。最后一套的隔水時(shí)間應(yīng)比分套時(shí)隔水的時(shí)間略長(zhǎng)，待紙上全部隔干后下料。然后整理切齊，以待檢驗(yàn)。

四、驗(yàn)貨

將印好的產(chǎn)品認(rèn)真檢驗(yàn)，分出正品和次品。檢查的范圍是：色彩的準(zhǔn)確度和鮮明度、套印的準(zhǔn)確性以及畫(huà)面的整潔等。發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，及時(shí)修補(bǔ)，用手工補(bǔ)色或補(bǔ)版印刷。

生產(chǎn)情況

桃花塢年畫(huà)在自身發(fā)展的歷史脈絡(luò)上，有著明顯的風(fēng)格傾向；前期表現(xiàn)的是江南城市文化，后期則為近代鄉(xiāng)村文化。如，早期的桃花塢木版年畫(huà)套版印色的比較少，雍正、乾隆年間的制作，以填彩為主，填彩有兩種基本方式，一種是平涂，一種是暈彩；也有先用濃淡兩種墨套印，然后敷色的。前者如《牛郎織女》、《美人對(duì)弈》和《五子奪魁》等，后者如《百子圖》、《西湖十景圖》和《戲貓圖》等。而到了主要面向農(nóng)村銷(xiāo)售的時(shí)期，桃花塢年畫(huà)只有部分采用暈染的方法，如門(mén)神的臉部及一些細(xì)部；雕版轉(zhuǎn)為簡(jiǎn)率粗狂的風(fēng)格，出現(xiàn)了優(yōu)美的裝飾意味的變形和富有夸張裝飾意味的色彩。這時(shí)桃花塢年畫(huà)的色彩有著強(qiáng)烈的對(duì)比，除三原色外多采用紫、紅、桃紅、深紫和朱紅等鮮艷而明快的顏色配色，充滿(mǎn)了熱情的活力、明快簡(jiǎn)樸。

桃花塢年畫(huà)的題材主要有如下幾類(lèi)：

1、祈福迎祥，如《和氣致祥》、《天官賜福》、《萬(wàn)寶祥瑞》、《花開(kāi)富貴》、《福壽雙全》、《八仙慶壽》、《金雞報(bào)曉》等；

2、驅(qū)兇避邪，如《門(mén)神》、《灶君》、《關(guān)公》、《鐘馗》、《姜太公》、《張?zhí)鞄煛?、《張仙》等?/p>

3、時(shí)事風(fēng)俗，如《法人求和》、《蘇州火車(chē)開(kāi)往吳淞》、《劉軍克復(fù)宣泰大獲全勝》、《春牛圖》、《十美踢球圖》、《姑蘇報(bào)恩寺進(jìn)香圖》、《洋燈美人》、《合家歡》、《黃貓銜鼠》等；

4、戲曲故事，如《楊家將》、《忠義堂》、《西廂記》、《孫悟空大鬧天宮》、《白蛇傳》、《穆桂英大破天門(mén)陣》、《三笑煙緣》、《定軍山》、《苦肉記》、《戰(zhàn)北原》等。

桃花塢年畫(huà)品種很多，大致可分為美女畫(huà)、裝飾圖案畫(huà)、門(mén)畫(huà)、農(nóng)事畫(huà)、兒童、歷史故事畫(huà)和神州傳說(shuō)畫(huà)等，其中神仙佛像等迷信類(lèi)畫(huà)片，內(nèi)容有門(mén)神、灶神，以及所謂“辟邪人物”。含有致富獲利內(nèi)容的畫(huà)片有《一團(tuán)和氣》、《娃娃得利》、《劉海戲金錢(qián)》、《歲朝圖》等。有關(guān)農(nóng)事的有《春牛圖》、《豐收?qǐng)D》、《魚(yú)樵耕讀》、《大慶豐收》等。

山水風(fēng)景畫(huà)片有各地風(fēng)景，如《姑蘇萬(wàn)年橋》、《蘇州閶門(mén)圖》等。雍正后出現(xiàn)的故事戲文畫(huà)片，范圍很廣，有古有今，有單張有連續(xù)，如《武松打虎》、《花果山》、《定軍山》等。風(fēng)俗畫(huà)有《玄妙觀廟會(huì)》、《蘇州城內(nèi)外三百六十行圖》等。風(fēng)土人情躍然紙上，今天成了寶貴的地方史料。有些年畫(huà)富有愛(ài)國(guó)主義色彩，如《法人求和》、《劉軍門(mén)大敗法軍圖》等，贊揚(yáng)中法戰(zhàn)爭(zhēng)中愛(ài)國(guó)將領(lǐng)劉永福，可謂較早的政治宣傳畫(huà)。

歷史起源

從傳世的文物來(lái)看，木刻書(shū)籍和木版畫(huà)差不多是同時(shí)產(chǎn)生的。起初，木版畫(huà)主要用作書(shū)籍的插圖，即繡象畫(huà)。木版畫(huà)單獨(dú)印行成為年畫(huà)，大約是到宋代才出現(xiàn)的。蘇州年畫(huà)在明末已有完整的獨(dú)特風(fēng)格，當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“姑蘇版”年畫(huà)。

清雍正、乾隆年間，蘇州年畫(huà)質(zhì)量、銷(xiāo)量空前提高，當(dāng)時(shí)有五十多家年畫(huà)鋪，分設(shè)在閶門(mén)外山塘街一帶，也有部分設(shè)在桃花塢報(bào)恩寺一帶，年產(chǎn)達(dá)百萬(wàn)張以上，少時(shí)也有十幾萬(wàn)張，行銷(xiāo)江、浙、魯?shù)鹊?，并遠(yuǎn)達(dá)南洋一帶。于是蘇州桃花塢年畫(huà)的名聲傳遍大江南北，與天津楊柳青成了中國(guó)南北兩大民間年畫(huà)的中心。當(dāng)時(shí)蘇州年畫(huà)鋪的名稱(chēng)，留存在畫(huà)面上的，前期有：“張星聚”、“張文聚”、“魏鴻泰”、“呂云林”、“陸福順”、“墨香齋”、“春源”、“季祥吉”等；后期有：“王榮興”、“陳同盛”、“陳同盛”、“吳錦增”、“吳太元”、“鴻云閣”等。畫(huà)師在畫(huà)面上署名的，前期有：桃塢主人、桃溪主人、墨浪子、歸來(lái)軒主人、寶繪軒人、墨林居士、杏濤子等；后期有：嵩山道人、吳友如、周夢(mèng)蕉、金蟾香、符艮心等。

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，膠版、銅版和石印等印刷技術(shù)有了發(fā)展，所謂“月份牌”派的年畫(huà)傾銷(xiāo)城鄉(xiāng)，桃花塢年畫(huà)大受威脅，盛況開(kāi)始衰落。加上太平天國(guó)革命軍兵臨蘇州城下，清朝地方政府倉(cāng)皇逃走，在戰(zhàn)事中，蘇州遭受到燒殺搶劫，楓橋、山塘一帶毀于一炬，年畫(huà)鋪俱遭焚毀。雖有幾家遷入閶門(mén)內(nèi)和桃花塢一帶繼續(xù)營(yíng)業(yè)，但已無(wú)法振興。

光緒初年，一些畫(huà)師轉(zhuǎn)到上海舊校場(chǎng)工作，蘇州年畫(huà)鋪僅靠上代傳下來(lái)的老版片或翻刻上海舊校場(chǎng)畫(huà)來(lái)應(yīng)市，甚至代銷(xiāo)石印洋畫(huà)，而門(mén)神、灶君之類(lèi)年畫(huà)卻成了主要商品。蘇州桃花塢年畫(huà)當(dāng)時(shí)已瀕于人亡藝絕的境地，直到新中國(guó)成立，才得以迅速恢復(fù)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前，大部分藝人已改行轉(zhuǎn)業(yè)，年畫(huà)鋪僅剩下王榮興、朱榮記、朱瑞記3家，桃花塢年畫(huà)已瀕臨人亡藝絕的境地。20世紀(jì)50年代初期，由蘇州市文聯(lián)對(duì)桃花塢木版年畫(huà)的狀況進(jìn)行了調(diào)查研究，并把散失在民間的藝人組織起來(lái)。在合作化高潮中，僅存的3家年畫(huà)鋪合并組成合作小組，印刷舊版年畫(huà)銷(xiāo)售。