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項目序號：1418

項目編號：Ⅳ-164

公布時間：2021(第五批)

類別：傳統(tǒng)戲劇

所屬地區(qū)：吉林省

類型：新增項目

申報地區(qū)或單位：吉林省

保護單位：吉林省戲曲劇院（吉林省民間藝術團）

歷史溯源

吉劇是吉林省的傳統(tǒng)戲曲劇種之一，主要流行于吉林省各地以及遼寧、黑龍江、內(nèi)蒙古自治區(qū)的一些地區(qū)。它是在建國后在二人轉的基礎上發(fā)展而成的新劇種，因其誕生于吉林省的省會長春而得名。

1958年，周恩來提出東北應發(fā)展自己的戲曲劇種，豐富人民的文化生活。

1959年初，吉林省在東北二人轉形式的基礎上創(chuàng)建了吉劇。

隨后建立了吉林省吉劇團，進行新劇種的實驗工作，提出“不離基地，采擷眾華，融合提煉，自成一家”的方針。從1959年至今，吉劇已成為省內(nèi)外群眾喜愛的劇種，現(xiàn)已發(fā)展到15個吉劇團。

方法技巧

吉劇的表演技巧是在二人轉的五功，即唱、扮、舞、說（口說）、絕（手絹兒、扇子等絕活）的基礎上，采擷其它劇種的長處，逐漸形成的。手絹功是吉劇的特長。

吉劇中長水袖的甩法也吸收了二人轉的手絹和長綢子舞的技巧。

藝術特色

吉劇唱腔

吉劇的唱腔是以板腔體為主，兼用曲牌的綜合體制。它選擇了二人轉當中群眾愛聽而又便于戲曲化的曲調(diào)作為基調(diào)，逐漸發(fā)展成“柳調(diào)”“嗨調(diào)”兩種唱腔。

其中柳調(diào)是以二人轉曲牌〔紅柳子〕〔秧歌柳子〕為中心構成的一套唱腔；

嗨調(diào)則以二人轉曲牌〔文嗨嗨〕〔武嗨嗨〕為中心，結合〔窮生調(diào)〕〔打棗〕〔胡胡腔〕〔嗽叭牌子〕等曲牌組成的一套唱腔。

這兩類唱腔，均采取基調(diào)發(fā)展的方法，進行男女分腔、行當分腔和板式變化。逐步形成了吉劇的柳、嗨兩調(diào)的快正板、正板、行板、散板；嗨調(diào)的寬板；嗨調(diào)女腔的慢板等。

另外，吉劇也適當吸收二人轉的專曲、專調(diào)、小曲、小帽，在東北地區(qū)民間吹打樂和東北民歌的基礎上，改編成牌子、行弦等一套吉劇器樂曲。像《燕青賣線》中的〔賣線謠〕等。

吉劇的器樂曲牌有一百多個，大多是東北地區(qū)民間吹打樂和東北民歌的曲調(diào)發(fā)展而成。有諸如〔萬年青〕〔鷓鴣天〕〔掛紅燈〕〔貨郎擔〕〔迎送曲〕〔劍舞曲〕等。

吉劇伴奏

吉劇的伴奏樂器以板胡、嗩吶為主，還創(chuàng)造了長于抒情的吉劇喉管，并把箏也加進了吉劇樂隊的演奏中。根據(jù)演出的實際需要，吉劇有時還采用中西混合的樂隊，有時則用具有東北特色的民族樂隊。

角色行當

老生

戴黑、黲、白三種不同顏色的須髯，以分別飾掩身份不同的的中、老年人物。在表演上唱、做兼?zhèn)浠蚋饔袀戎亍Ｈ纭肚丨傋層　防锏那丨?，以唱功為主，唱腔高昂嘹亮，長于抒發(fā)內(nèi)心情感。而《桃李梅》里的袁如海及《搬窯》里的王允等，則主要以作功為主。

袁如海主要用髯口功和帽翅功等表現(xiàn)其面對強權而無可奈何的心情。王允以爬山、跌落等身段體現(xiàn)其妄圖利用女兒挽救自己的狡黠心術。

《慧梅出嫁》里李闖王為唱、做兼?zhèn)?，表演上重氣度，講究工架渾厚有力。《三請樊梨花》里薛仁貴在唱、做并重的基礎上，吸收了東北秧歌中的十字步和三步半的走法，創(chuàng)造了獨具特色的臺步。

小生

飾年輕英俊的書生、將領、官員和平民。有側重唱功、做功和武打之分。其中重唱功的如《藍河怨》里的魏奎元，《寶玉哭靈》里的賈寶玉等，主要是以大段的唱腔來抒發(fā)人物的情感，刻畫人物的性格。重做功的如《玩會跳船》里的蕭文勤，《情探》里的王魁等。前者突出運用扇子功(滾扇、拋扇、指轉扇等)和袍子功(飛袍、踢袍、叼袍等)揭示人物在“邂逅”、“護釵”和“赴約”等情境中的不同心情。后者則通過袖子功(抖袖、拋袖、轉袖等)和毯子功(錁子、撲虎、僵尸等)表現(xiàn)人物的緊張、恐懼及貪生怕死的丑態(tài)。此外又如在《三請樊梨花》里，薛丁山又以把子功的技巧，展示其武將的風姿。

花旦

飾年輕、活潑的少女。如《桃李梅》里聰明且有反抗精神的袁玉梅，《燕青賣線》里、機靈而又天真的春鶯，以及《三放參姑娘》里純樸善良并一往情深的參姑娘等。

此外還有象《包公趕驢》里潑辣放蕩、嬌氣媚態(tài)的王粉蓮等一類角色。

花旦在表演上大多注重唱和做，為表現(xiàn)不同的人物的身份與性格差異，善用手絹、扇子等道具使用技巧和腕子功、抖肩功、腰功及碎步、秧歌步、云步、磋步、跌步等各種獨特臺步。

閨門旦

飾溫柔秀美、舉止端莊的少女。表演重唱功，·唱腔以委婉細膩見長，有時利用長水袖的舞動抒發(fā)情感。如《桃李梅》里文靜溫順的袁玉李和((黛玉歸天》里含情悲憤的林黛玉等。

青衣

一般飾演端莊穩(wěn)重的成年婦女。表演上注重唱和做。如《藍河怨》里的藍瑞蓮，《搬窯》里的王宅訓等。做功亦以長水袖的舞動為特色。

彩旦

一般飾演忠厚幽默、心直口快或丑陋粗野、兇狠奸邪的中、老年婦女。

前者如《二大媽探病》里的二大媽，后者如《藍河怨》里的刁氏等。在表演以念白上的說口為特色，憑其中的串口、貫口等收到喜劇效果。

老旦

飾演各類老年婦女，有雍容華貴與貧寒卑微之分。性格上也有忠厚正直與奸詐陰險等不同。

表演重唱功，如《穆桂英掛帥》里的余太君和《金水橋》里的皇后等。

銅錘花臉

飾忠厚剛直的人物，以朝臣和官員為多。如《包公賠情》里的包拯等。

表演重唱功，以洪亮的唱腔見長。

架子花臉

飾粗獷、魯莽或陰險奸詐的人物，亦以朝臣官員為多。如《桃李梅》里的方亨行等。

表演重工架，以做、念為主，唱功為輔。

丑

飾不同年齡、不同身份的各種善良幽默或狡滑卑瑣的人物。有文丑、武丑兩路。文丑又在形式上分官衣丑、腰包丑、褶子丑、袍帶丑。

官衣丑如《桃李梅》里的趙運華，腰包丑如《藍河怨》里的周六，褶子丑如《丁謂住店》里的丁謂，袍帶丑如《三請樊梨花》里的程咬金等。

丑角在表演講究美、喜、土、新，富有地方色彩。其中尤以念白上的串口、貫口和俏口等見長，充滿東北的鄉(xiāng)土風味。武丑側重于念、做、打，以獨特的技巧取勝。

如《孫猴上任》里的馬倌兒，《燕青賣線》里的時遷，《三請樊梨花》里的姜須等，各以矮子步、高蹺步、蹲云步等走法和手絹出手等絕技引人入勝。

吉劇行當在不斷地充實和完善的過程中，曾經(jīng)出現(xiàn)過一些老旦與彩旦或老旦與青衣相結合的行當類型。

諸如《桃李梅》里的封氏，扮相似老旦，表演似彩旦，借以表現(xiàn)人物的夫人身份和幽默、潑辣、正直、善良的性格特征。

再如《包公賠情》里的王鳳英，扮相與表演都歸青衣路，但為了強調(diào)她的年齡較大和性格的豁達，在臺步和其他動作上則借鑒了老生和老旦的一些技法。

此外，吉劇還在劇種建設中嘗試了武生和武旦的行當建制。

武生如《孫猴上任》里的孫悟空，武旦如《三請樊梨花》里的樊梨花等，都以戲曲的把子功和毯子功并結合手絹、扇子等技藝，形成了本劇種獨特的武打風采。

代表作品

吉劇共創(chuàng)作改編和排練演出了近二百個大、中、小劇目，代表性劇目有《藍河怨》《桃李梅》《包公賠情》《燕青賣線》《搬窯》以及《江姐》《雨夜送糧》等。其中《包公賠情》《燕青賣線》和《桃李梅》，于1980年先后攝制成影片。

傳承保護

2021年5月24日，吉林省申報的吉劇經(jīng)國務院批準列入第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。