劇種簡史

中國三百多個(gè)劇種從大的方面來說，它們分屬五個(gè)不同的聲腔系統(tǒng)，即：昆山腔、弋陽腔、柳子腔、梆子腔和皮黃調(diào)。宜黃腔屬于皮黃調(diào)一類。而據(jù)考宜黃腔就是京劇、贛劇與徽、漢、湘等皮黃系統(tǒng)中二黃或稱南路腔的前身，宜黃是二黃腔的發(fā)源地，宜黃戲以“宜黃腔”為主要唱腔，（宜黃的"宜"發(fā)音與"二"方言古漢語發(fā)音相同）?！耙它S腔”因產(chǎn)于宜黃縣而得名。宜黃又稱“戲鄉(xiāng)”，早在明代中葉，就成為江西地方戲曲中心。明末清初，“宜黃腔”由在南方流傳的甘肅“西秦腔二犯”演變而成。初期為笛子伴奏的“平板吹腔”和有三種板式的“嗩吶二犯”。清乾隆初年“宜黃腔”廢嗩吶、改由胡琴為主奏樂器，并將“吹腔”、“二犯”兩種曲調(diào)統(tǒng)一，“二犯”分作四種扳式，吹腔變成了二凡的平扳，形成了廣為流傳的“胡琴腔”?！耙它S腔”產(chǎn)生之后，在江西各地流傳，并為尚存的江西地方大戲劇種，如豫劇、東河戲、盱河戲，寧河戲等所吸收，并保留 “二黃”這個(gè)稱呼。老藝人稱為“宜黃調(diào)”，因其基本曲調(diào)與各地皮黃劇種的二黃腔類似，故當(dāng)?shù)厝撕髞硪卜Q“宜黃腔”為“老二黃”?！耙它S腔”興起之后，向外省流傳，浙江紹興、北京、廣州都有宜黃腔的記載，影響很深。這正如清乾隆四十九年李調(diào)元所著《雨村劇話》云：“胡琴腔起于江右，今世盛傳其音……”。清初江西新建人熊文舉詩“凄涼羽調(diào)咽霓裳，欲譜風(fēng)流筆都荒，知是清源留袒曲，湯詞端臺唱宜黃。”這就是說：湯氏所有劇本，都由宜黃子弟來演，故有“臨川才子，宜黃弟子”之說。不過，當(dāng)時(shí)唱的宜黃腔，是由海鹽腔與當(dāng)?shù)亓餍械倪柾琳{(diào)相結(jié)合的變調(diào)，不是如今所唱的二黃腔。這充分說明宜黃戲曲活動(dòng)活躍，人才輩出，是個(gè)“戲窩子”。它有著產(chǎn)生一種戲曲新腔的基礎(chǔ)和條件。

宜黃戲是如今尚存的江西地方贛語大戲劇種，江西省古老的傳統(tǒng)贛語戲曲之一。發(fā)源于江西宜黃縣，起始于明末清初

（1644），迄今已有近四百年歷史。形成發(fā)展于清乾隆初期（1786），興盛流傳于清嘉慶至光緒時(shí)期（1880前后），衰落于清末至民國戰(zhàn)亂時(shí)期（1920-1948）。

舊稱宜黃班，明末清初開始專唱“宜黃腔”。清末以后，吸收了其它亂彈的聲腔和劇目（如西皮、浙調(diào)、吹腔、撥子、南北詞等）而成為由多種聲腔綜合而成的宜黃戲劇種。主要流行地區(qū)為江西的宜黃、南城、南豐、廣昌等縣，遠(yuǎn)及贛東北，贛南和福建閩西一帶。

宜黃戲班在明朝就很出名，中國杰出戲劇家湯顯祖的劇作《臨川四夢》，最初就由宜黃班演出，并因此有“宜伶”、“宜黃子弟”之說。但那時(shí)的宜黃班先唱弋陽腔。“弋陽之調(diào)絕”，相繼興起的便是徽州、青陽兩腔的流行。不久，引進(jìn)了海鹽腔，隨后占據(jù)了江西劇壇，盛極一時(shí)。

民國期間，宜黃已無專業(yè)班社存在。新中國成立后，宜黃縣為恢復(fù)這個(gè)古老劇種，于1956年定名為“宜黃戲”并正式成立專業(yè)國營“宜黃戲劇團(tuán)”（1989年撤消）。

“文革”時(shí)期（1966-1976年）遭扼殺，演職人員被批斗，服裝頭飾被付之一炬。

1978年后開始搶救、保護(hù)工作。

2006年6月被正式列為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。列入江西省第一批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

江西“宜黃戲”正式被入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，宜黃戲和宜黃腔在中國戲曲史上依然顯示出耀眼光芒和四射魅力。事實(shí)上，幾百年來宜黃戲就以其鮮明的表演風(fēng)格、優(yōu)美的聲腔和人人愛聽能懂的語言及不斷更新的劇目活躍在中國各地的舞臺，宜黃戲由于它在劇本、表演、音樂、舞美（包括臉譜服飾）等諸方面的鮮明地方色彩贏得了其在戲曲上的歷史地位，也贏得了廣大觀眾和戲迷的喜愛。

戲曲音樂

唱腔特征

江西古老贛語劇種之一。發(fā)源于宜黃縣，迄今已有近四百年歷史，中心流傳地區(qū)為江西的宜黃、南城、南豐、廣昌等縣，遠(yuǎn)及贛東北、贛南、閩西一帶。

現(xiàn)今流行的宜黃戲，是清初在宜黃縣發(fā)展起來的（因江浙音“宜”、“二”不分，故后來有人稱“宜黃腔”是“二黃腔”）。究其根源，可以直溯明朝的西秦腔。這種西秦腔的曲調(diào)包括以嗩吶伴奏的[二犯]及以笛子伴奏的[吹腔]。其中的[二犯]因較之西秦腔之“二犯”有很大發(fā)展，便成了獨(dú)樹一幟的宜黃腔。乾隆初，宜伶又以原配奏樂器大筒胡琴改為主奏樂器，從此嗩吶[二犯]及平板[吹腔]一變?yōu)楹偾?。清代戲曲家李調(diào)元在《雨村劇話》中曾寫道胡琴腔起于江右（即江西），又名二黃腔。胡琴腔的誕生，標(biāo)志著板腔音樂在南方增加了一路。宜黃腔崛起后，流行很廣，現(xiàn)贛劇、徽劇、祁劇中所唱的“二黃腔”（或稱南路），是直接由宜黃腔傳去的，所以宜黃腔對中國許多劇種中“二黃腔”的形成有著直接影響。

宜黃戲舊稱宜黃班、宜黃調(diào)，主要流行于江西的宜黃、南城、南豐、廣昌等縣。它以明末西秦腔演變成的宜黃腔 宜黃戲?yàn)橹饕?，清末吸收其他亂彈的聲腔和劇目而形成一個(gè)多種聲腔綜合的劇種。宜黃戲的傳統(tǒng)劇目約有五百余種，但絕大多數(shù)已經(jīng)失傳。 《雌雄鞭》 、 《慶陽圖》 、 《雙龍會》 、 《上天臺》 、 《老君堂》 、《清官冊》 、 《藥茶記》 、 《三官堂》 、《奇雙配》 、 《四國齊》 、《飛龍傳》 、 《月明樓》 、 《江東橋》 、 《春秋配》 、 《龍鳳閣》 、 《拷打春桃》 、 《八仙飄?！?、 《賣梨招親》等皆是其代表性劇目。宜黃戲的有些演出劇目還保留了早期的關(guān)目和排場，顯得十分古樸。宜黃戲的曲調(diào)主要有宜黃腔、反調(diào)、嗩吶二凡、西皮浙調(diào)、南北詞等，同時(shí)還保留西秦腔時(shí)代的吹腔，俗名“平板吹腔”。宜黃戲唱腔較為原始、平直，拖腔少而短，老生、老旦用本嗓，小生大小嗓結(jié)合而尾音常翻高八度，男女同腔同調(diào)。宜黃戲的腳色發(fā)展到近代可以分為正生、小生、老生、副生、正旦、小旦、二旦、老旦、大花、二花、三花、四 宜黃戲花十二行。其表演粗獷古樸，嚴(yán)謹(jǐn)工穩(wěn)。有些戲中表現(xiàn)人物騎馬，不用馬鞭代替馬身，而采用元明雜劇的方式，將馬形扎于身上，隨著鑼鼓打出的馬蹄聲應(yīng)節(jié)而舞，作出跑馬的身段。這種古老的表演方式在其他劇種中早已絕跡，而惟獨(dú)在宜黃戲中保存下來了。宜黃戲宜黃戲，地方大戲劇種。舊稱宜黃班、明末清初開始專唱“宜黃腔”。

宜黃戲唱腔

江西宜黃戲原先專唱宜黃腔，到了清朝同治年間，又從贛劇中吸收了西皮調(diào)，最后也變?yōu)槠S戲劇種。但其傳統(tǒng)劇目，仍是宜黃戲多于西皮戲。

宜黃戲的曲調(diào)主要有宜黃腔（二凡）、反調(diào)（凡字）、嗩吶二凡、西皮浙調(diào)、南北詞等。還有其它一些腔調(diào)及民間小調(diào)。

宜黃戲的唱腔較原始，平直，拖腔少而短，老生老旦用本嗓，小生大小嗓結(jié)合而尾音常翻高八度，男女同腔同調(diào)?，F(xiàn)宜黃戲以二犯、凡字、西皮垛子等幾種聲腔旋律為骨，以當(dāng)?shù)孛窀?、地方小調(diào)為肉，對一些傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲的唱腔作革新，念白采用“宜黃官話”上韻。

在宜黃戲歷史考查方面，專家們作了大量的資料考證，“二黃”源于“宜黃腔”的見解，已引起學(xué)術(shù)界的高度重視。

宜黃戲著名老藝人有李伍仂、李宗保，著名演員有應(yīng)用賢、熊碧云等。

宜黃戲的唱腔音樂包括宜黃腔（二凡）、反調(diào)（凡字）、嗩吶二凡、西皮、浙調(diào)、南北詞等，并且還保留西秦腔時(shí)代的吹腔，俗名“平板吹腔”。宜黃戲唱腔音樂的板式結(jié)構(gòu)為上下對偶格式，由一對或多對上下句的反復(fù)形成唱段。每句唱詞為比較正規(guī)的七字句和十字句。旋律特征為簡單質(zhì)樸、起唱與落腔音少而聲短，以字就腔，近似口語，曲調(diào)音域不寬，多在六度范圍之內(nèi)回旋。宜黃腔主要以宜黃官話上韻，演唱時(shí)男女同調(diào)不同腔。男腔用本嗓，包括正生、老生、花臉、老旦；女腔用小嗓，包括小旦、小生、正旦。

二凡──亦作“二犯”，是宜黃戲的主要曲調(diào)。其板式有：[正板]，又叫[慢板]，一板一眼，相當(dāng)于京劇的二黃原板；[ 簡板]，又叫[快板]，一板一眼，速度略快于正板；[倒板]、[散唱]，無板無眼，自由節(jié)奏，為唱段的第一句，下接[十八板]或[正板]；[十八板]帶有垛句子，最后有一拖腔；[緊中緩]，又名[緊板]，緊拉慢唱，節(jié)奏自由，伴奏時(shí)有上板、不上板兩種，上板的節(jié)奏感強(qiáng)一些，叫[搖板]，不上板的叫[散板]；[平板]，一板一眼，有快、慢兩種，[平板]無過門，[頂板]開口，后借用了[正板]的過門。另外有種[平板]轉(zhuǎn)[正板]的唱腔，即前三句唱[平板]，從第四句開始轉(zhuǎn)唱[正板]、[斬板]或[滿板]，相當(dāng)于京劇的[碰板]或[頂板]。它不是獨(dú)立的板式，因劇情的需要而用，開唱時(shí)省去過門，如《三娘教子》正旦唱的“老薛?！币欢纹鸢寮词恰Ｒ它S腔從散唱到上板以后，也只是發(fā)展為一板一眼的[正板]、[簡板]，而無一板三眼的[慢板]和[中板]。散唱形式也僅有[緊中緩]而未分出[散板]、[搖板]、[滾板]等。

凡字──又名“還魂腔”、“陰司調(diào)”。類似京劇中反二黃。其腔來源于青陽腔的曲牌[苦飛子]，首先在湖北黃梅戲中加工、應(yīng)用，后來在宜黃戲中定型。其音調(diào)低沉傷感，如泣如訴，多用于哭靈、托夢時(shí)訴說哀苦之情。胡琴定弦為“1－ 5”，為二凡“5－2”的反線，故又名“反字”。有時(shí)以嗩吶伴奏， 配以大鑼大鼓，更增肅穆、悲苦之情，其板式用于二凡。

嗩吶二凡──以嗩吶為主要樂器，其唱腔宜于抒發(fā)高亢悲壯的情緒。這種腔調(diào)早期的板式結(jié)構(gòu)，分為[倒板]、[正板]和[ 流水板]。其中[倒板]為四句，第一句屬倒板腔，其余三句是散唱，第四句末尾三字，上板出現(xiàn)一小拖腔，下接一板一眼的正板，句數(shù)不等，再轉(zhuǎn)緊打慢唱的流水板。

西皮──系來自贛劇的貴溪班。有[倒板]、[正板]、[垛子]、[搖板]、[快板]等板式，男女腔不同，較特別的是，女腔正板上下句均為板上開口。

浙調(diào)、南北詞──外劇種傳入。浙調(diào)有[倒板]、[平板 ]、[疊板]、[流水]等，用笛或小嗩吶伴奏，歡快跳躍。南北詞原系民間坐唱的一種聲腔，曲調(diào)優(yōu)美、通俗，長于抒情。南詞板式有[原板]、[快板]、[尾聲]等；北詞有[原板]、[快板]、[疊板]等。演唱的劇目有《牡丹對藥》、《拜月》、《白蛇傳》等。

表演藝術(shù)

宜黃戲的表演粗獷、古樸。唱念做打，程式嚴(yán)謹(jǐn)；一招一式，循規(guī)蹈矩。平時(shí)練功要求甚嚴(yán)，相傳有“腋下夾蛋，頸旁備針”之說。武將“起霸”做出的“雙手撐天”，要根據(jù)人物的不同身份而分別采用“龍爪”或“虎爪”等不同的姿態(tài)。馬鞭也根據(jù)人物的不同身份而區(qū)別使用，有“龍頭”、“鳳尾”數(shù)種，或木刻，或絲編，帝王則用“龍頭”鞭，稱為乘龍駒?！端膱D齊》“花園點(diǎn)馬”一折，齊景公點(diǎn)馬時(shí)，鐘離春和四個(gè)女兵不用鞭代馬，卻采用元明雜劇的騎車馬，即以馬形扎于身上，隨著鑼鼓打出的馬蹄聲，應(yīng)節(jié)而舞，作出某種跑馬身段，滿臺來往穿梭，效果強(qiáng)烈，別具一格。這種古老的表演方式在其他劇種早已絕見，而唯獨(dú)在宜黃戲中保存下來了。

宜黃戲凈角的表演大多豪放、爽直；生角的表演大多儒雅、大方。生、凈常用的身段表演有：修書、閱信（奏折）、上（下）馬、點(diǎn)（吹）燈、舞劍、飲酒、升堂、坐帳等；必備基本功有“搶背”、“撲虎”、“旋子”、“克子”、“僵尸”以及甩發(fā)動(dòng)等；基本步法有“方步”、“蹉步”、“墊步”、“跪步”等。旦角的表演大多端莊、嫻靜。常用的身段表演有：開（關(guān)）門、灑掃、撫琴、卷簾、妝扮等；必備基本功有“臥云”、“鷂子翻身”、“烏龍絞柱”以及水袖功等。

傳統(tǒng)劇目

宜黃戲的傳統(tǒng)劇目頗為豐富，大、小約有五百余種，但絕大多數(shù)已經(jīng)失傳，多是以腔定本。其內(nèi)容以演歷史故事為主，其曲調(diào)以唱宜黃腔居多。據(jù)已知的宜黃戲早期劇目中，專唱宜黃腔的有五十八種，這是現(xiàn)今全國皮黃戲劇目保留二黃腔最多的一個(gè)古老劇種。由于宜黃腔發(fā)源于西秦腔，同時(shí)，又因受秦腔的影響，所以在宜黃戲的基本劇目里，傳自西秦腔的二十種之多，即《清官冊》、《五雷陣》、《鬧沙河》、《藥茶記》、《三官堂》、《肉龍頭》、《松蓬會》、《寶蓮燈》、《萬里侯》、《下河?xùn)|》、《奇雙配》、《雙救駕》、《雙貴圖》、《雙釘案》、《四國齊》、《打金冠》、《打登州》、《雌雄鞭》、《孟津會》、《慶陽圖》等。移植于秦腔的有十三種，即《雙龍會》、《上天臺》、《黃金塔》、《定中原》、《鎖五龍》、《老君堂》、《五龍會》、《紫金鏢》、《蘆花河》、《飛龍傳》、《下南唐》、《五雄陣》、《錦羅帳》等。西皮戲不多，直至清末，也只有《月明樓》、《江東橋》、《春秋配》等十余出。

宜黃戲的藝術(shù)古樸，表演嚴(yán)謹(jǐn)。有些演出劇目還保留了早期的關(guān)目和排場，如《龍鳳閣》一劇，較京劇多出《趙飛搬兵》、《抱龍登基》等場次。

1957年，在宜黃縣成立了宜黃戲?qū)I(yè)劇團(tuán)后，進(jìn)行了大量的挖掘、整理傳統(tǒng)劇目工作，使能夠經(jīng)常上演的傳統(tǒng)劇目達(dá)七十多個(gè)。同年，宜黃戲赴省匯報(bào)演出了《龍鳳閣》、《奇雙配》、《朱砂印》、《攔江救主》、《拷打春桃》等劇目。1958年，中國唱片公司將《奇雙配》中李奇“哭監(jiān)”和《孫氏祭江》中孫尚香“祭江”唱段錄制成唱片。整理改編的傳統(tǒng)劇目《八仙飄?！?、《賣梨招親》、《陳琳拷寇》、《齊王哭殿》、《思春》等，在省、市匯演時(shí)都受到獎(jiǎng)勵(lì)。同時(shí)，還移植了《蘆蕩火種》、《奪印》，自編了《第一爐銅》、《焦裕祿》、《革命女兒》、《送郎當(dāng)紅軍》、《表》、《兩篇作文》、《山城春曉》、《兄弟，開槍吧》等現(xiàn)代宜黃戲。

宜黃戲傳統(tǒng)劇目豐富，特色鮮明，旋律簡單平直，尤以平板有特殊的地位和用法，以至許多人把它看成是二凡的一種板式；整本戲多，故事性強(qiáng)；角色分工細(xì)致，唱腔簡煉樸實(shí)，唱腔口語化，易學(xué)易懂；表演粗獷大方，唱做念打形成一套既嚴(yán)謹(jǐn)而又靈活的程式，用胡琴伴奏，地方色彩很濃，與京劇、贛劇很不相同；是能適應(yīng)表現(xiàn)各種不同性格的人物和不同時(shí)代、內(nèi)容的劇目。

具體說，宜黃戲的鮮明特點(diǎn)主要體現(xiàn)在聲腔方面。宜黃戲聲腔眾多，屬亂彈系統(tǒng)板腔體。其包括有：宜黃腔（二凡、平板、反二凡），西皮、浙調(diào)、吹腔、撥子、南北詞和昆曲、小調(diào)等近十種，均各具特色。

宜黃戲的演唱特點(diǎn)是旦行用小嗓、小生真假嗓結(jié)合，其它行當(dāng)用大嗓。演唱時(shí)講究吐字清晰、音隨字走。傳統(tǒng)唱腔中，襯字運(yùn)用很多，幾乎每句均有。行腔中常用倚音、波音和下滑音等潤腔手法。語言用的是中州韻，只是丑角多用宜黃方言。

椐統(tǒng)計(jì)，在整本戲中，專唱宜黃腔的有81出。其中，繼承西秦腔的劇目有《清官冊》、《王雪陳》、《鬧沙河》……等20出；移植秦腔的劇目有《雙龍會》、《上天臺》、《黃金塔》……等12出；依腔定本、編創(chuàng)新的劇目有《滿門賢》、《天緣配》、《錦羅帳》、《九炎山》、《三代榮》……等39出。

傳承意義

宜黃戲，宜黃腔在中國戲曲史上顯示出耀眼光芒和四射魅力，它的繼續(xù)存在仍有不可替代的作用和重要價(jià)值。歸納主要有三：

一、學(xué)術(shù)研究價(jià)值?！耙它S腔”、宜黃戲的形成、發(fā)展、演變和興衰過程已成為中國戲曲史的一個(gè)縮影。對于探索研究，戲曲演變規(guī)律是理想的標(biāo)本。

二、獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。古老的宜黃戲經(jīng)幾百年歷史長河沖涮和錘煉精華積增，藝技雙高、獨(dú)特的“宜黃腔”永葆當(dāng)年的美妙，更顯古色古香楚楚動(dòng)人。積存的三百多個(gè)優(yōu)秀劇目，已成中國戲曲寶庫中的珍品、上品。

三、演出欣賞價(jià)值。幾百年來宜黃戲以其鮮明的表演風(fēng)格、優(yōu)美的聲腔和人人愛聽能懂的語言及不斷更新的劇目活躍在省內(nèi)外各地的舞臺，受到廣大觀眾和戲迷的喜愛。時(shí)至今日，仍然魅力不減、隨著旅游文化的發(fā)展，越來越多的新觀眾加入進(jìn)來，他（她）們翹首以待，宜黃戲在更多的舞臺上再放光彩。

經(jīng)專家研究，二簧實(shí)源于宜黃腔，宜黃戲由此在中國戲曲史上占有了突出的地位，它的形成、發(fā)展、衰落過程已成為戲曲史的一個(gè)縮影，因此宜黃戲正是探索研究戲曲衍變規(guī)律的理想標(biāo)本。已知的宜黃戲早期劇目中專唱宜黃腔的有58種，這使得宜黃戲成為全國保留二簧腔最多的一個(gè)劇種。在當(dāng)今社會，宜黃戲的生存、發(fā)展面臨著重重危機(jī)，有必要從調(diào)撥資金、加強(qiáng)宣傳、培養(yǎng)后繼力量等方面入手，使這個(gè)古老的劇種獲得一個(gè)合適的生存環(huán)境，長留于世。