相關(guān)項(xiàng)目

1、滑稽戲（上海市），編號(hào)：Ⅳ-156

（1）批次/類型：2011年(第三批)，新增項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：上?；鼊F(tuán)

（3）保護(hù)單位：上海滑稽劇團(tuán)有限公司

2、滑稽戲（江蘇省），編號(hào)：Ⅳ-156

（1）批次/類型：2011年(第三批)，新增項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：江蘇省蘇州市

（3）保護(hù)單位：蘇州市滑稽劇團(tuán)（蘇州市少兒喜劇實(shí)驗(yàn)劇院）

歷史淵源

上海滑稽戲誕生于清末民初?；鼞驈那宄┠晟虾５膶W(xué)生和留洋歸來(lái)的知識(shí)分子演繹的“新劇”（后曾稱文明戲）中脫穎而出；它以新劇為載體，一方面以中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)秀喜劇以及國(guó)外喜劇為榜樣演出“滑稽劇”、“滑稽新劇”、“滑稽喜劇”、“趣劇”，一方面又在很多新劇的正劇里作“滑稽穿插”。

1914年，由移風(fēng)社和任天知的開(kāi)明新劇社在上海演出了第一個(gè)滑稽戲《誰(shuí)先死》，這是當(dāng)時(shí)的代表劇目，該劇巧妙地融入戲劇沖突，將誤會(huì)和弄巧成拙等喜劇元素與新劇的敘事性結(jié)構(gòu)相映襯，開(kāi)創(chuàng)了滑稽戲表演樣式的先河。后人也時(shí)常將這部戲的滑稽套路運(yùn)用到其他滑稽戲中。

20世紀(jì)30年代以后，上?；鼞颢@得了極大的發(fā)展。在這一時(shí)期，誕生了滑稽三大家：“老牌滑稽”王無(wú)能、“社會(huì)滑稽”江笑笑與鮑樂(lè)樂(lè)、“潮流滑稽” 劉春山，他們競(jìng)相獻(xiàn)藝、施展滑稽才能，紅遍上海灘。

1930到40年代是滑稽發(fā)展的鼎盛時(shí)期，在上海各大游樂(lè)場(chǎng)、電臺(tái)播音和堂會(huì)演出的藝人最多時(shí)達(dá)到一百多檔。第一代滑稽藝人還有鮑樂(lè)樂(lè)、趙希希、陸奇奇等人，繼起的第二代滑稽藝人有朱翔飛、程笑亭、范哈哈、笑咪咪、笑嘻嘻、姚慕雙、周柏春、袁一靈、楊華生、文彬彬等，其中很多人也都是后來(lái)滑稽的著名演員。

1941年底，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日軍進(jìn)占租界，上海游樂(lè)場(chǎng)營(yíng)業(yè)蕭條，堂會(huì)生意清淡，電臺(tái)被敵偽封鎖，獨(dú)腳戲藝人謀生困難，于是出現(xiàn)了獨(dú)腳戲藝人聯(lián)合起來(lái)演出的大型滑稽戲和滑稽戲劇團(tuán)。1942年初，江笑笑發(fā)起和組織楊天笑、趙寶山、仲心笑等采用文明戲的體制，發(fā)揮滑稽的表演手法，演出了第一個(gè)有故事情節(jié)和扮演人物的正本大戲《一碗飯》，劇作諷刺囤積居奇的米店老板，同情衣食無(wú)著的下層人民，引起市民廣泛共鳴，頗受歡迎，被認(rèn)為是由獨(dú)腳戲到滑稽戲的第一個(gè)劇目。與此同時(shí)，江笑笑、鮑樂(lè)樂(lè)等又組織成立了第一個(gè)滑稽戲劇團(tuán)“笑笑劇團(tuán)”，最初演出的劇目有《荒乎其唐》、《五顏六色》等，隨后，其他獨(dú)腳戲藝人和部分文明戲演員也紛紛組織滑稽戲劇團(tuán)，至1940年代末，僅上海就有大小職業(yè)滑稽戲劇團(tuán)40多個(gè)。此后，曲藝獨(dú)腳戲雖依然存在，戲劇滑稽戲卻從此誕生，很多演員也是獨(dú)腳戲與滑稽戲一身二任。

1949年以后這一時(shí)期的滑稽戲，上演了許多歌頌新時(shí)代、揭露舊社會(huì)的作品，這與20世紀(jì)50年代初的整個(gè)政治氣候密切相關(guān)?；嚾撕蛣F(tuán)紛紛接受思想改造，職業(yè)環(huán)境、藝術(shù)修養(yǎng)等方面上升到了一個(gè)新的高度，他們積極向上，懷著感恩的心情，創(chuàng)排了一批配合當(dāng)時(shí)政治運(yùn)動(dòng)的滑稽戲。

20世紀(jì)80年代以后，文藝舞臺(tái)重新煥發(fā)了青春，一批滑稽劇團(tuán)紛紛恢復(fù)或者重建。1981年上海舉辦首屆戲劇節(jié)，滬上共有五臺(tái)大型滑稽戲參加演出，產(chǎn)生了廣泛的影響?；鼞騽?chuàng)作、演出和理論探討受到了社會(huì)和學(xué)界的高度重視和關(guān)注。當(dāng)年的滑稽新生代、如今的滑稽中堅(jiān)，也大多從獨(dú)角戲的錘煉中脫穎而出，迅速被觀眾熟悉。

進(jìn)入21世紀(jì)以后，滑稽戲題材顯示出多樣性，有移植外國(guó)喜劇經(jīng)典的《第十二夜》，也有恢復(fù)繼承方言話劇名作的《啼笑因緣》，還有融入時(shí)尚元素的《愛(ài)情樣板房》等，實(shí)踐力度在進(jìn)一步擴(kuò)大。

文化特征

情節(jié)

滑稽戲是笑的藝術(shù)，在笑聲中演喜劇性的故事情節(jié)，在笑聲中揭示戲劇性的矛盾沖突，在笑聲中展現(xiàn)人物性格，在笑聲中完成劇本主題，在笑聲中獲取預(yù)期的社會(huì)效果。

性格

每一部滑稽戲里都包含著不同個(gè)性的人物，這些人物或是正面形象，或是反派角色。在滑稽戲里，不論正面的或者反派的，大人物或者蕓蕓眾生，都應(yīng)該發(fā)掘并突出他們性格的喜劇性的一面。也就是說(shuō)，編導(dǎo)演都要設(shè)計(jì)和體現(xiàn)人物的喜劇性性格，這種喜劇性的性格必須鑲嵌在人物的思想、語(yǔ)言和行動(dòng)中。

語(yǔ)言

喜劇性語(yǔ)言是滑稽戲的核心要素之一，一出優(yōu)秀的滑稽戲需要依托大量的喜劇性語(yǔ)言完成強(qiáng)烈的喜劇效果。有了喜劇性情節(jié)和喜劇性性格，人物的喜劇性語(yǔ)言就有了扎實(shí)的根基。在喜劇性的規(guī)定情境里，讓具有喜劇性性格的人物，講喜劇性的語(yǔ)言，便是十分順理成章了?；鼞蚶飳?duì)于喜劇語(yǔ)言的設(shè)置乃至使這些喜劇語(yǔ)言真正產(chǎn)生喜劇效果，有著自己的規(guī)律和技巧。

代表劇目

滑稽戲的劇目大致可分五類：第一類，是根據(jù)獨(dú)腳戲的“段子”發(fā)展和改編成的。其中《三毛學(xué)生意》、《七十二家房客》，因其思想性深刻，藝術(shù)性完整，已成為滑稽戲優(yōu)秀的傳統(tǒng)來(lái)保留劇目，并被搬上了銀幕。第二類，是從文明戲移植而來(lái)。主要有《方卿見(jiàn)姑娘》《包公捉拿落帽風(fēng)》《濟(jì)公》等。第三類，是解放初期，從話劇、戲曲、電影劇本移植、改編的。移植的地方戲劇目，有《蘇州二公差》（即《煉印》）、《好好先生》（即《三家?！罚桓鶕?jù)話劇劇本改編的，有《幸?！?、《西望長(zhǎng)安》等；根據(jù)話劇劇本改編的，有《小九妹》（即《蜻蜒姑娘》）、《萬(wàn)無(wú)一失》（即《天羅地網(wǎng)》）等。第四類，是根據(jù)外國(guó)劇本改編的如《活菩薩》一劇，連演連滿一年零九個(gè)月，創(chuàng)自有滑稽戲以來(lái)演出場(chǎng)次最多的紀(jì)錄。第五類，是新創(chuàng)作的劇目。如《樣樣管》、《不夜的村莊》、《滿園春色》、《性命交關(guān)》、《一千零一天》等。1981年9月魯迅誕生一百周年紀(jì)念時(shí)，滑稽戲的《阿q正傳》被列為上海紀(jì)念演出的重點(diǎn)劇目之一。

傳承保護(hù)

傳承價(jià)值

滑稽表演具有強(qiáng)烈的包容性、擴(kuò)張性和邊緣性，這首先體現(xiàn)在它在技術(shù)上吸收了話劇、戲曲、曲藝、通俗歌曲等多種藝術(shù)樣式的表演手段，卻又難以憑借這些藝術(shù)的特征對(duì)它進(jìn)行概括、分類；同時(shí)它從市井生活中掘取可笑因素作為表現(xiàn)題材，在內(nèi)容上長(zhǎng)于觸及社會(huì)、文化的敏感話題。它所顯露的鋒芒有時(shí)讓人頭疼，但其帶來(lái)的笑聲也有助于潤(rùn)滑生活的緊張和干澀，營(yíng)造和諧的社會(huì)氛圍。從本質(zhì)上說(shuō)，滑稽演出是普通民眾的藝術(shù)，它的生命也蘊(yùn)藏于市井生活的平凡瞬間和民眾的價(jià)值觀中。

傳承現(xiàn)狀

20世紀(jì)末，上?；鼞虻陌l(fā)展進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代，但潛伏著的問(wèn)題還是不少。滑稽老藝術(shù)家們?cè)缭?0世紀(jì)80年代就提出了“居安思?！钡母嬲]。面對(duì)新世紀(jì)，滑稽戲出現(xiàn)了一些令人擔(dān)憂的現(xiàn)象。

優(yōu)秀的滑稽戲新劇目匱乏。各個(gè)劇團(tuán)已經(jīng)沒(méi)有懂得專業(yè)史和掌握滑稽藝術(shù)規(guī)律的專職編導(dǎo)，創(chuàng)作滯后。即使有些“新腳本”，也大多是正劇結(jié)構(gòu)，甚至是帶有悲劇色彩的正劇。

一出好的滑稽戲作品， 與優(yōu)秀的編導(dǎo)隊(duì)伍是密不可分的。至20世紀(jì)末，滑稽界曾經(jīng)涌現(xiàn)過(guò)一 批文化水平高、文筆功底好的編導(dǎo)隊(duì)伍，如上?；鼊F(tuán)的周正行、繆依杭、徐維新、李尚奎、何適、胡廷源、王輝荃，上海市人民滑稽劇團(tuán)的張雙勤、梁定東、居金良，上海市青藝滑稽劇團(tuán)的周藝凱等。在這些優(yōu)秀編導(dǎo)人員的耕耘下，一大批滑稽戲佳作不斷問(wèn)世，為上?；粝铝藢氋F的財(cái)富。但隨著這批精英的老去或淡出，如今在滑稽界已經(jīng)沒(méi)有金牌編導(dǎo)，有的劇團(tuán)已經(jīng)不設(shè)專職編導(dǎo)。有的劇團(tuán)雖然引入話劇界的編劇或者剛從藝術(shù)院校畢業(yè)的編導(dǎo)，但往往疏于對(duì)滑稽戲這個(gè)特殊劇種的了解和鉆研，只是將戲劇里一些只適合話劇的元素移植到滑稽戲里，忽略了喜劇沖突，淡化了喜劇情節(jié)；許多臺(tái)詞都明顯程式化，少了滑稽戲原有的俏皮和靈活。

滑稽界挖掘、傳承優(yōu)秀劇目幾被“遺忘" 劇目建設(shè)停滯，一些原創(chuàng)新作又走入一個(gè)“填鴨式”的惡性循環(huán)：不研究傳承優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目——無(wú)本之木地搞新東西新作品先天不足不受歡迎——放棄繼續(xù)打磨轉(zhuǎn)而創(chuàng)作其他“新作品”。于是，“新作品” 接二連三都是“生瓜”，有數(shù)量但很少注重質(zhì)量。

傳承人物

嚴(yán)順開(kāi)，男，1937年6月出生。2014年11月，嚴(yán)順開(kāi)入選為第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，上?；鼊F(tuán)申報(bào)。項(xiàng)目名稱：滑稽戲。

翁雙杰，男，1928年2月出生。2014年11月，翁雙杰入選為第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，上?；鼊F(tuán)申報(bào)。項(xiàng)目名稱：滑稽戲。

錢程，男，漢族。2018年5月，錢程入選為第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，上?；鼊F(tuán)申報(bào)。項(xiàng)目名稱：滑稽戲。

保護(hù)措施

第一，上海滑稽戲劇團(tuán)與上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校聯(lián)合開(kāi)辦了學(xué)制三年的滑稽培訓(xùn)班。在培訓(xùn)班里，劇團(tuán)以保護(hù)、傳承上?；鼮槟繕?biāo)，制訂了以練基本功、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)為主要內(nèi)容的教學(xué)計(jì)劃，從滑稽戲演員必須具備的基本條件進(jìn)行定向培養(yǎng)，配備了強(qiáng)大的教學(xué)力量。

第二，成立上?；鼊∩?，籌建上?；鼞騻鞒谢?。上?；鼊F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)凌梅芳、錢程擔(dān)任上?；鼊F(tuán)附屬的上?；鼊∩缑u(yù)社長(zhǎng)。上海滑稽劇社吸收退休滑稽藝人、優(yōu)秀業(yè)余滑稽演員參加，以挖掘、整理傳統(tǒng)劇目，研究滑稽理論,培訓(xùn)業(yè)余演員，進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性演出為任務(wù)。

第三，編輯出版有關(guān)理論研究成果和上海相關(guān)民俗的滑稽史、滑稽作品的書(shū)籍。2012年，出版了以滑稽歷史和藝術(shù)理論為主題的叢書(shū)《海上滑稽春秋》（四部）：《上海滑稽前世今生》，《上海滑稽三大家》、《上?；c上海閑話》、《遠(yuǎn)去的上海市聲》。

第四，有計(jì)劃地挖掘、整理優(yōu)秀的滑稽作品和滑稽理論著作。已列入計(jì)劃的有滑稽戲《誰(shuí)先死》、《遺囑》、《小山東到上?！?、《江笑笑鮑樂(lè)樂(lè)滑稽作品》。

2019年11月，《國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)單位名單》公布，上?；鼊F(tuán)有限公司、蘇州市滑稽劇團(tuán)（蘇州市少兒喜劇實(shí)驗(yàn)劇院）獲得“滑稽戲”項(xiàng)目保護(hù)單位資格。

社會(huì)影響

榮譽(yù)表彰

2018年，上海滑稽劇團(tuán)憑借《皇帝勿急急太監(jiān)》獲得了白玉蘭獎(jiǎng)。

重要活動(dòng)

2009年8月21日、22日晚，上海青藝滑稽劇團(tuán)根據(jù)《缺啥補(bǔ)啥》修改后重新推出的滑稽戲《喜從天降》在北京民族文化宮大劇院演出。

2019年5月30日，高境鎮(zhèn)逸景佳苑聯(lián)合上海市人民滑稽劇團(tuán)在社區(qū)活動(dòng)室舉辦了“歡樂(lè)到你家”曲藝滑稽戲綜合演出。